高森

（山東濱州醫(yī)學(xué)院，山東煙臺 264003）

《碟中諜5》：國外商業(yè)大片的同工異曲

高森

（山東濱州醫(yī)學(xué)院，山東煙臺 264003）

《碟中諜5》的敘事架構(gòu)基本上仍然由時間限制、交通博弈、動作奇觀、場面亮點、特工情結(jié)、幽默點綴等6大元素構(gòu)成，這6個支點支撐起影片的故事結(jié)構(gòu)。但它并沒有簡單地局限在六大元素的原有高度和難度，而是進行了創(chuàng)意革新，既可同工也能異曲，創(chuàng)造了新的商業(yè)大片的鏡像奇觀。難度超越的模式翻新，這是當(dāng)前國外商業(yè)大片的創(chuàng)新發(fā)展策略。

《碟中諜5》；商業(yè)大片；同工異曲

一、國外商業(yè)大片的同工模式

在當(dāng)代商業(yè)電影全球化拓展的歷史背景之中，電影的市場往往超越一國之鏡［1］?？凑跓嵊车摹兜姓?》，很容易看出影片沿襲國外動作大片的固有套路和模式，這也是國內(nèi)引進的國外商業(yè)大片的同工創(chuàng)意：導(dǎo)演們默契地形成藝術(shù)上的集體自覺，在故事情節(jié)的推進上不厭其煩地消費著共同的表現(xiàn)模式。然而，藝術(shù)的一味同工并不可能延續(xù)產(chǎn)業(yè)的生命周期，國外大片在國內(nèi)影片市場的持續(xù)熱度顯然不是同工模式所能支撐，還需要在藝術(shù)元素上異曲翻新。于是，不難發(fā)現(xiàn)一個非常有趣的現(xiàn)象：國外大片的整個敘事架構(gòu)基本定型，固定的元素構(gòu)成了“同工”的藝術(shù)手法，影片之間尤其是先后順序出現(xiàn)的影片真正比拼的焦點在于導(dǎo)演們殫精竭慮地在同工的固定元素上不斷地創(chuàng)意翻新。

這個有趣的現(xiàn)象值得關(guān)注和思考，因為這對于明晰當(dāng)前國外商業(yè)大片的競爭思路和敘事脈絡(luò)有著重要的意義。筆者認(rèn)為，當(dāng)前國外商業(yè)大片基本包含以下幾個藝術(shù)同工的元素，即時間限制、交通博弈、動作奇觀、場面亮點、特工情結(jié)、幽默點綴。這些固定的藝術(shù)元素形成國外大片相仿的敘事表達模式。在此基礎(chǔ)之上，每一部影片不停地在這些同工元素上創(chuàng)意翻新，尤其是系列電影，后續(xù)的影片總是占據(jù)這6個共同的元素不斷加以創(chuàng)新，構(gòu)成了國外商業(yè)影片同工模式的藝術(shù)景觀。

那么，導(dǎo)演如何實現(xiàn)同工元素的異曲翻新呢？這些翻新的藝術(shù)手法有沒有共同規(guī)律可循？下面，筆者結(jié)合6個國外商業(yè)大片的同工元素進行分析，嘗試總結(jié)國外商業(yè)大片異曲翻新的主要載體和藝術(shù)策略，以期在理論上跟進當(dāng)前國外商業(yè)大片的發(fā)展，為國內(nèi)系列電影的發(fā)展提供理論參考和學(xué)理借鑒。

二、國外商業(yè)大片的異曲翻新

在美國，電影始終都被理解成一種娛樂［2］。綜觀《碟中諜5》，不難看出影片與以往“碟中諜”系列敘事骨骼的架構(gòu)所遵循的元素基本相同。不同的是，《碟中諜5》的導(dǎo)演在這些共同元素的基礎(chǔ)之上進行了異曲翻新。

（一）時間限制

“時間限制”是國外商業(yè)大片中出現(xiàn)頻次較高的藝術(shù)元素，它是指導(dǎo)演利用短暫的時間營造情節(jié)緊張度，這也是國外商業(yè)大片慣用的藝術(shù)手法?！暗姓櫋毕盗杏捌瑯硬焕?。爭分奪秒的意象讓人印象深刻，幾乎每一個情節(jié)推進的高潮點都恰到好處地設(shè)置時間限制，而且時間設(shè)置的長度一般不會超過5分鐘。

在時間設(shè)置上，《碟中諜5》并不排斥這一同工元素，導(dǎo)演也不規(guī)避“時間限制”這一固有橋段。但是，導(dǎo)演有意識地進行了創(chuàng)新性翻新，具體的表現(xiàn)就是影片中的“時間限制”更為密集和緊促，導(dǎo)演更執(zhí)著地加強和深化，而且不同的設(shè)置方式更加快了影片節(jié)奏的緊張度。

《碟中諜5》中的“時間限制”主要分為直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)兩種方式。直接表現(xiàn)的場景是“潛水戲”和 “炸彈設(shè)定”，3分鐘時間的逐步遞減與最后炸彈設(shè)定的分毫一線扣人心弦，刷新了國外商業(yè)大片在“時間限定”上的設(shè)置節(jié)奏，讓人耳目一新。而間接表現(xiàn)的場景——“飛機起飛”和“高速賽車”，雖然沒有具體時間數(shù)字的呈現(xiàn)，但是，場景的新穎切入、驚險的刺激營造都翻新了以往場景呈現(xiàn)的高度和速度，很容易讓觀眾深入影片的肌理，產(chǎn)生心理共鳴。

（二）交通博弈

這也是以“碟中諜”系列為代表的國外商業(yè)大片的固有套路?；仡櫋暗姓櫋鼻懊娴?部電影，幾乎每個打斗的場景都設(shè)置在交通設(shè)施的范域之內(nèi)，以交通工具為表現(xiàn)載體，營造夸張而激烈的節(jié)奏進而感染觀眾，從而將影片的敘事節(jié)奏深植觀眾內(nèi)心，使其形成心理與感官的呼應(yīng)、一致。

《碟中諜5》在打斗場面上依然局限在交通設(shè)施的范域之內(nèi)，但不同的是，導(dǎo)演進行了“交通博弈”的“覆蓋疊加”，即《碟中諜5》進一步拓寬了以往系列影片的交通范圍，影片中的打斗所占據(jù)的交通方式水、路、空全面占據(jù)，而且具體博弈特質(zhì)不盡相同并有機連接。同時，導(dǎo)演對具體的交通方式的緊張呈現(xiàn)加以深化疊加。比如，在飛機這一交通設(shè)施的范域內(nèi)，導(dǎo)演翻新了以往飛機高空驚險的橋段，以奇思妙想的思維調(diào)度了“高空徒手扒飛機”的故事橋段。對比以往的同類影片，顯然《碟中諜5》取得了新的突破。

（三）動作奇觀

這是國外商業(yè)大片的拿手好戲，也是該類型影片導(dǎo)演精雕細(xì)琢的重點范域。在一定程度上而言，動作奇觀設(shè)計的高度決定一部影片吸引觀眾的高度。國外商業(yè)大片爭相在這一核心點上大顯神通，尤其是高技術(shù)特技的運用，可謂精彩紛呈。

《碟中諜5》顯然意識到這一點的重要性。導(dǎo)演逆向思維，反倒削弱了動作打斗的特技運用密度，在具體的動作奇觀設(shè)計上煞費苦心，以人物的身手呈現(xiàn)為著力點，形成新的動作奇觀。比如，影片的女主角貝卡-弗格森驚艷迷人，打斗動作流暢靈活。歌劇院之戰(zhàn)與最后的“貼身拼刀”，看起來讓人蕩氣回腸。影片除了打斗道具上的變化外，還增添了打斗動作的流暢性營造和快速剪切的震撼性加強，賦予了影片在動作奇觀方面的創(chuàng)造和構(gòu)思。

（四）場面亮點

這是國外商業(yè)大片的另一制勝法寶。在一部國外商業(yè)大片中，導(dǎo)演總要集中優(yōu)勢資源打造幾個畫龍點睛式的經(jīng)典場面讓觀眾記憶猶新。“碟中諜”系列影片每部都不例外，總有一到兩個場景讓觀眾贊嘆稱奇。

《碟中諜5》想在場景亮點上創(chuàng)新顯然并不容易。然而，導(dǎo)演別出心裁，獨辟蹊徑，以“圖蘭朵歌劇”為打斗背景，將場面調(diào)度與歌劇表演融為一體，歌劇的旋律與情節(jié)推進交相輝映，創(chuàng)新性地打造了文化味濃、藝術(shù)味重的打斗場面。這樣的創(chuàng)新讓觀眾倍感新穎，可謂神來之筆，效果自然與眾不同。再比如，影片中的“高速公路賽車”橋段，以時下流行的高速賽車為切入角度，將流行時尚與驚險打斗有機交融，打破了以往打斗追逐的場面調(diào)度模式，大量高速摩托的運用和縱深角度的快速跟進，讓《碟中諜5》的場面調(diào)度別具風(fēng)格。

（五）特工情結(jié)

這是國外商業(yè)大片的同工情懷，也是國外商業(yè)大片偏愛的重點題材。國外商業(yè)大片尤其是動作大片的主角大多都有特工背景，并以此為表現(xiàn)載體展開情節(jié)敘事，特工的敏捷身手和傳奇經(jīng)歷往往能夠滿足觀眾的英雄情結(jié)，能夠提升影片的影響力。

《碟中諜5》在“特工情結(jié)”上的創(chuàng)新顯然很走險，但是很出彩。導(dǎo)演除了鞏固男主角湯姆·克魯斯的優(yōu)勢地位之外，還獨樹一幟地打造女主角的重要地位，并與男主角分庭相抗，這在國外商業(yè)大片中并不多見。當(dāng)然，女主角貝卡-弗格森不負(fù)眾望，霸氣的表演、帥氣的身手、大氣的舉止讓影片分外出彩。“重男輕女”是國外商業(yè)大片在人物塑造上的典型特征，對比以往“碟中諜“的男性主義，《碟中諜5》大膽為女特工的形象施以濃墨重彩，更傾向于男女平分秋色。這在國外大片重男輕女的審美傾向語境中，可謂不小的突破和翻新。

（六）幽默點綴

這是國外商業(yè)大片不可或缺的藝術(shù)調(diào)劑，也是研究國外商業(yè)大片不可忽略的同工元素之一。國外商業(yè)大片大多以打斗動作為表現(xiàn)載體，但是，都比較偏愛適當(dāng)?shù)挠哪c綴以調(diào)節(jié)故事節(jié)奏。

《碟中諜5》在這個元素上的創(chuàng)新策略便是“硬拼”，導(dǎo)演進一步強化了影片人物的幽默表現(xiàn)。在影片中，幽默的戲份其實并不好演，表情要拿捏到位，幽默的表現(xiàn)也要讓觀眾自我感悟而忍俊不禁。導(dǎo)演集中精力在演員的選擇和表演上下足功夫，尤其是西蒙·佩吉擔(dān)負(fù)重任，笑料百出，恰到好處的幽默張力讓觀眾印象深刻，在觀影現(xiàn)場觀眾恰到好處的笑聲也說明了導(dǎo)演的辛苦并沒有白費。

影片中幽默點綴的穿插節(jié)奏也值得關(guān)注。影片的幽默元素設(shè)置得并不密集，而是在每個情節(jié)的高潮點之前適當(dāng)點綴，而且點綴的時間較短，要么是一句話，要么是一個動作。演員的表演點到為止，既有適當(dāng)?shù)难堇[，又不過分夸張，做到耐人尋味。如此看來，《碟中諜5》中的幽默點綴更像是一句句嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑娫~，結(jié)構(gòu)規(guī)范，點綴在一篇文章中，往往能夠畫龍點睛、活色生香。這也是影片在幽默點綴上的全新探索。

綜上所述，《碟中諜5》的敘事架構(gòu)基本上仍然由時間限制、交通博弈、動作奇觀、場面亮點、特工情結(jié)、幽默點綴等6大元素構(gòu)成，這6個支點支撐起影片的故事結(jié)構(gòu)。但是，它的成功在于并沒有簡單地局限在6大元素的原有高度和難度，而是進行了創(chuàng)意革新，既可同工也能異曲，創(chuàng)造了新的商業(yè)大片的鏡像奇觀。這一點值得肯定。

三、國外商業(yè)大片的創(chuàng)新發(fā)展策略：難度超越的模式翻新

通過梳理 《碟中諜5》在6大同工元素上的創(chuàng)新，可總結(jié)出當(dāng)前國外商業(yè)大片尤其像“碟中諜”這樣的系列大片創(chuàng)新發(fā)展的策略：難度超越的模式翻新。難度超越也將成為系列商業(yè)大片在相當(dāng)一段時間內(nèi)慣用的戰(zhàn)略模式。這里的難度超越有兩個維度：一是高科技展現(xiàn)的廣度，二是任務(wù)艱難設(shè)置的深度。這兩個維度共同構(gòu)筑起影片的創(chuàng)意難度。對于這個難度的超越，也成為系列商業(yè)大片影響力和美譽度的決定標(biāo)準(zhǔn)。

以《碟中諜5》為例。影片所有的新穎創(chuàng)意依托的載體，便是眼花繚亂的高新科技和幾乎不可能完成的艱難任務(wù)?！兜姓?》中，高科技展現(xiàn)的廣度和任務(wù)艱難設(shè)置的深度超越以往影片。以難度的超越形成了影片新的藝術(shù)高度，這也是難度超越在影片中的具體表現(xiàn)。

在影片中，照相機、攝像機、智能眼鏡、書本式筆記本、望遠鏡、長笛式改裝槍、快速探頭捕捉鎖定、3D人臉快速打印、智能控氧潛水服、萬能鑰匙、最高級別安保系統(tǒng)、破窗神器、無線U盤等一系列讓人驚嘆稱奇的全新高科技的密集而全面地展現(xiàn)。一方面，這些高科技將影片回歸到科技與藝術(shù)交融的影視本體范域之內(nèi)；另一方面，這些高科技也刷新了影片創(chuàng)意的新度與高度，最大限度地吸引了觀眾的注意力。

《碟中諜5》除了高新科技，還有4項基本上不可能完成的任務(wù)讓觀眾耳目一新，也讓影片得到幾乎零差評的好口碑。第一項任務(wù)是 “高空徒手扒飛機”。這一場景總共拍攝2天，拍了8次，足有45分鐘。第二項任務(wù)是“無氧潛水6分半”。高度原始、毫無修飾的創(chuàng)意，需要由膽大包天的演員用挑戰(zhàn)生命的拼勁來完成驚險的瞬間。第三項任務(wù)是“摩洛哥窄巷車漂移”。這一場景的拍攝基本上接近極限。第四項任務(wù)是“高山追擊摩托車“。在落差高達1000英尺的阿特拉斯山上來一段摩托車追擊，沒有任何特效，沒有任何替身，最后拍攝出影片的效果，難度難以想象。這4項任務(wù)的設(shè)置深度刷新了以往同類影片的展現(xiàn)，也成就了影片難度超越的新高度。

所以，《碟中諜5》基本上超越了前4部 “碟中諜”電影的拍攝難度。值得注意的是，影片在難度超越的同時，同樣也實現(xiàn)了難度設(shè)置，形成影片獨樹一幟的風(fēng)格，難以模仿和復(fù)制，這比單純的商標(biāo)注冊更具限制力。

總之，元素同工也罷，異曲翻新也罷，可以預(yù)期，在將來的國外商業(yè)大片的競爭市場上，同工元素并不是影片超越的重點，導(dǎo)演所傾力實現(xiàn)的影片超越主要體現(xiàn)在難度超越，這是考驗電影不斷創(chuàng)新發(fā)展的一個硬性標(biāo)準(zhǔn)，或者說這是“藝術(shù)想象與文化想象的矛盾”［3］，也是未來商業(yè)大片尤其是系列式商業(yè)大片創(chuàng)新發(fā)展的走向，下一步也同時需要進一步將以此為特色的“商業(yè)大片對主流價值觀的融合”，這也是當(dāng)前商業(yè)電影尤其是國內(nèi)商業(yè)大片下一步需要思考的問題［4］。

［1］徐剛.華語商業(yè)“大片”與“文化軟實力”問題［J］.天府新論，2011(3）：106.

［2］李艷.馬西平.國外電影產(chǎn)業(yè)化的成功經(jīng)驗對中國的啟示［J］.重慶工學(xué)院學(xué)報，2005（10）：42.

［3］凌燕.全球化背景下國產(chǎn)商業(yè)大片的本土接受［J］.文藝研究，2009(12）：97.

［4］高軍.張衛(wèi).李茗.挑戰(zhàn)與機遇下的主流商業(yè)大片［J］.當(dāng)代電影，2010(1）：16.

（責(zé)任編輯：邢香菊）

2015-12-30

高森，山東省濱州醫(yī)學(xué)院煙臺校區(qū)宣傳部編輯，碩士，研究方向：影視藝術(shù)。