楊竣淇

南京藝術(shù)學(xué)院（文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院），江蘇南京，210009

探究中國大片的現(xiàn)實困境及其發(fā)展策略

楊竣淇

南京藝術(shù)學(xué)院（文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院），江蘇南京，210009

隨著我國電影市場的繁榮，我國的國產(chǎn)大片出現(xiàn)了百花齊放的局面，新片票房屢創(chuàng)新高，但是，我國的國產(chǎn)大片仍然存在著許多問題亟待解決。本文首先對中國大片的現(xiàn)實困境進(jìn)行分析，歸納出存在的問題，并對中國大片以及電影行業(yè)的未來發(fā)展提出建議和策略，希望促進(jìn)國產(chǎn)電影事業(yè)的健康發(fā)展。

國產(chǎn)大片；現(xiàn)實困境；問題；策略

隨著中國的電影邁入百億票房時代，我們似乎迎來了中國電影的繁榮，但是透過節(jié)節(jié)攀高的票房數(shù)字，當(dāng)下中國電影市場在熱鬧與浮華背后，我們感受到的不是對電影藝術(shù)真誠的探索和追求，而是充滿了對市場利益的欲求。

1 中國大片的現(xiàn)實困境

2015年中國電影票房總數(shù)超過260億。但是，數(shù)字上的繁榮，并不能掩飾國產(chǎn)大片在市場和藝術(shù)上所面臨的雙重危機(jī)?？v觀當(dāng)下電影市場，影片缺乏文化內(nèi)涵，熱衷商業(yè)炒作，電影人缺乏職業(yè)精神，追逐名利，無厘頭、低俗化與宣教式影片太多。回顧我國電影的發(fā)展歷程，盡管經(jīng)歷了幾度興衰，但總的發(fā)展趨勢是令人鼓舞和振奮的。然而，目前我國電影文化現(xiàn)狀卻令人堪憂，主旋律作品勢弱，純商業(yè)炒作喧囂迭起，劇情胡亂編造，粗劣制作成習(xí)，抄襲模仿成風(fēng)，品味低俗成患。

創(chuàng)新是中國電影大片生存和發(fā)展的源泉，是中國電影興旺發(fā)達(dá)的不竭動力，而眾所周知我國電影在創(chuàng)新方面的力度是不夠的，特別是近年來外國電影充分涌入中國市場，對我國本土的電影市場造成進(jìn)一步?jīng)_擊，給中國電影提了個醒。因此，需要我國電影人充分發(fā)揮主觀能動性和主觀創(chuàng)造性，創(chuàng)造出中國電影新的活力。中國電影要進(jìn)一步從人民群眾的角度出發(fā)，創(chuàng)造人民群眾喜聞樂見的好的精神作品，真正堅持電影創(chuàng)作要從人民群眾角度出發(fā)，堅持從人民群眾來，到人民群眾中去的電影創(chuàng)作模式，而不是只注重電影票房，只是以營利為目的，這一方面要引起中國電影人的足夠重視。中國電影缺乏創(chuàng)新精神，可以說具有市場經(jīng)濟(jì)的盲目性，為了眼前利益，而不擇手段，甚至以犧牲人民群眾利益為代價，進(jìn)行虛假宣傳，一切向“錢”看，諸如影片制作技術(shù)不過關(guān)、題材雷同，創(chuàng)新精神相當(dāng)不足。在當(dāng)今這種人心浮躁的電影市場情況下，中國電影的處境非常不妙，展現(xiàn)當(dāng)下主旋律的電影創(chuàng)作越來越弱，商業(yè)宣傳炒作手段此此起彼伏，劇情拼湊亂編現(xiàn)象普遍，影片模式雷同抄襲模仿成風(fēng)，創(chuàng)新性缺乏，單純追逐商業(yè)利益，進(jìn)一步制造電影明星的緋聞來提高電影的知名度和收視率。

2 中國電影存在的問題

2.1 當(dāng)下國產(chǎn)大片的硬傷表現(xiàn)為思想深度缺乏

所謂經(jīng)典，就是讓我們百看不厭，群眾喜聞樂見的具有一定思想回味性、藝術(shù)指導(dǎo)性、美感的觀賞性融于一起的具有深刻欣賞價值的電影。群眾的眼睛是雪亮的，只有人民群眾認(rèn)可的、接受的、廣為宣傳的電影才能稱得上經(jīng)典的電影，我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典電影都是那些過目不忘的優(yōu)秀經(jīng)典影片，例如《西游記》、《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》、《闖關(guān)東》、《1942》、《神女》、《十字街頭》、《小城之春》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《被愛情遺忘的角落》、《紅高粱》、《活著》、《霸王別姬》、《集結(jié)號》、《唐山大地震》……這些經(jīng)典的電影都有一個共同點，那就是都具有很高的歷史性和藝術(shù)性，而當(dāng)下的中國電影在展現(xiàn)思想和歷史深度方面是不夠的。

隨著中國經(jīng)濟(jì)社會的進(jìn)一步發(fā)展，市場經(jīng)濟(jì)化程度越來越高，市場調(diào)節(jié)具有自發(fā)性、盲目性和滯后性等弊端進(jìn)一步顯現(xiàn)。相當(dāng)多的中國電影人都把票房作為衡量自己電影成功與否的重要指標(biāo)，在巨大的經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動下，中國電影人變的很急功近利、很浮躁，為了眼前的利益，變的很盲目，可以說變得很急功近利，這樣背景下，拍攝的作品很多是急功近利的作品。著名電影藝術(shù)研究者尹鴻提出自己的觀點說 “今天的娛樂早已超出低俗的水平，而國產(chǎn)商業(yè)片為追求票房，娛樂觀眾的方式還是那么低級趣味，手法顯得很幼稚。”我們熟知的著名電影藝術(shù)表演家李雪健塑造了很多個鮮活的人物形象，如宋江、張作霖、林彪、焦裕祿、楊善洲等栩栩如生的人物形象，可以說這些人物是電影的重要特征，是電影寶貴的資源和精神財富，而當(dāng)前的國產(chǎn)電影不再致力于人物的塑造，思想的展現(xiàn)匱乏，靈魂的提升力度不夠，也不再重視真實地表現(xiàn)人物的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)。中國電影不能只為了利潤的最大化，而放棄思想深度和文化精神的固有準(zhǔn)則，最終失去的是文化的尊嚴(yán)，這樣對源遠(yuǎn)流長的中國傳統(tǒng)文化在電影領(lǐng)域的傳承和發(fā)展也是一種打擊。

在大部分中國電影人眼中電影票房等經(jīng)濟(jì)利益至上，進(jìn)而忽略了電影的思想藝術(shù)性、電影本身的實質(zhì)意義，對我們?nèi)粘Ｉ畹年P(guān)注和反思不夠。其實，一部優(yōu)秀的電影不僅能夠給觀眾帶來心靈的感動與震撼，更能夠給予觀眾人生的思考和啟迪，這才是一部電影要給觀眾帶來的良好效果和感受，也是電影真正的價值所在，也是中國電影人要思考和努力的方向。

2.2 藝術(shù)性與精神性的喪失是當(dāng)下國產(chǎn)電影大片的硬傷

我國目前電影市場狀況不容樂觀，許多電影方面的專家學(xué)者也提出了自己的意見，一切面向市場，市場就是指揮棒，會進(jìn)一步導(dǎo)致藝術(shù)精神減弱，文化意識淡漠的問題越來越嚴(yán)重?？梢哉f拍攝的電影急功近利，模仿的電影作品很多不能反映當(dāng)下實際問題，還有一些電影作品，為了吸引觀眾眼球，增加收視率，進(jìn)行一些低俗的宣傳，以營利為目的。衡量一部電影的價值重要標(biāo)尺就是這部電影投入多少，然后全力主攻電影票房，最后營利多少，在這種巨大利益的驅(qū)動下，許多電影導(dǎo)演就會投入巨資請一些電影明星，國內(nèi)外知名度高的演藝明星進(jìn)行宣傳，提高自己電影的知名度，吸引觀眾進(jìn)行買票觀看。一般剛開始上市的電影，網(wǎng)站里面是無法進(jìn)行下載觀看的，只有到現(xiàn)實的電影市場購票觀看，然后電影票房達(dá)到一定的預(yù)期目的時候，在放入各大知名網(wǎng)站給網(wǎng)民觀眾收看，進(jìn)一步提高電影知名度。中國電影創(chuàng)作者如果在影片的創(chuàng)作中一味趨從和迎合部分觀眾的趣味，放大大眾文化的某些負(fù)面元素，如消遣性、娛樂性、低俗性等，把觀眾獲得感官上的愉悅與滿足作為唯一指標(biāo)，進(jìn)而從中獲取票房利潤作為追求目標(biāo)，最終作為本應(yīng)是滿足觀眾精神需求的藝術(shù)創(chuàng)作活動和審美活動的電影，將不可避免的被淪為商品。如果把一部電影的價值就等同于一件普通的商品，這是中國電影大片很可悲的事情，不能很好的體現(xiàn)一部電影的思想性和藝術(shù)性，這樣的市場導(dǎo)向下制作的電影作品會進(jìn)一步喪失電影原有的藝術(shù)性和精神性價值。

2.3 中國電影的發(fā)展策略和建議

我國目前的電影市場可以說是純商業(yè)化為目的的電影市場，在這樣的巨大利益至上的時代大背景下，電影人把票房、商業(yè)、娛樂看的至高無上、不可取代，這樣拍攝出來的電影，文化精神會進(jìn)一步缺失，更無從談起重要的電影文化精神，怎么樣在創(chuàng)作電影時候把重要的電影藝術(shù)、文化價值、市場價值能夠有機(jī)結(jié)合、有機(jī)統(tǒng)一，這才是我們所有中國電影人必須思考的、無法回避的首要問題。我們都知道一部優(yōu)秀的電影作品會充分吸引廣大人民群眾的目光，會給電影本身帶來好評，給觀眾帶來愉悅，又能傳達(dá)一定的中國傳統(tǒng)文化價值內(nèi)涵，讓觀眾心靈受到洗禮，讓我們的人民群眾在欣賞電影中感受人生的真諦，接受愛國主義價值觀的教育和熏陶，增強(qiáng)愛國意識。進(jìn)一步獲得人生的啟迪，凈化人的心靈，宣傳社會主義核心、主流的價值觀，增強(qiáng)建設(shè)中國特色社會主義的強(qiáng)大的向心力和感召力，對于進(jìn)一步提升我國國民素質(zhì)，增強(qiáng)我國文化軟實力具有不可替代的的作用，進(jìn)而增強(qiáng)我國以經(jīng)濟(jì)和科技實力為基礎(chǔ)的綜合國力的較量中，進(jìn)一步增加了籌碼。

優(yōu)秀的電影，在表層的敘事之外，都有意無意的觸及民族文化的核心價值，這是一部電影具有靈魂和深度的內(nèi)核，缺少了藝術(shù)、思想、文化的核心價值，電影就難免淪為視聽感官刺激的享受，而和心靈無關(guān)。未來的國產(chǎn)電影要發(fā)展，首先電影人要放下金錢名利，專心、專業(yè)的做電影，真誠而不浮躁；其次應(yīng)拍攝貼近觀眾的作品，應(yīng)該具有人文關(guān)懷理念，不應(yīng)一味仿照西方電影，而應(yīng)注重中國的文化特色。中國電影家協(xié)會主席李前寬指出，“中國電影市場目前的狀況是不正常的，太浮躁?！彼辉購?qiáng)調(diào)，“中國電影的第一要義是精神。電影是一種文化，是一種傳達(dá)自己民族歷史、民族意識和民族靈魂的內(nèi)涵深邃的文化?！?/p>

[1]潘斗鳳.國產(chǎn)電影的主流意識形態(tài)及文化沖突[J].電影文學(xué).2015(09):16-18.

[2]侯李游美.崛起的票房 墮落的電影——論當(dāng)下中國電影的“后現(xiàn)代”影像奇觀[J].四川戲劇.2015(02):36-39.

[3]宋紅巖.當(dāng)前國產(chǎn)電影民族文化意識的淡漠[J].電影文學(xué).2014(13):9-10.

[4]宋紅巖.試論當(dāng)下國產(chǎn)電影的困境與突圍[J].電影文學(xué).2014(11):18-19.

[5]宋紅巖.當(dāng)下中國電影文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作現(xiàn)狀之思考[J].電影評介.2014(05):5-7.

[6]宋紅巖.當(dāng)下國產(chǎn)電影思想深度與人文關(guān)懷的缺失[J].電影文學(xué).2011(17):4-5.

楊竣淇/1988年生/男/江蘇南通人/碩士/研究方向為文化產(chǎn)業(yè)管理