宋嬋娟，過天翊

（四川師范大學文學院，成都610000）

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文藝學美學方法論視角下的電視新聞節(jié)目研究

宋嬋娟，過天翊

（四川師范大學文學院，成都610000）

摘要：從1958年北京電視臺開播，我國電視新聞?wù)秸Q生到現(xiàn)在，已經(jīng)過去了57年的時間。在這57年的時間中，中國的電視新聞事業(yè)得到了跨越性的發(fā)展。從最初的黑白電視到彩色畫面；從只能節(jié)目錄播到全程直播；從只有幾個單獨的電視臺到現(xiàn)在的電視新聞傳輸?shù)娜采w。尤其是90年代后，隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展、新興的數(shù)字技術(shù)給電視新聞傳播帶來了巨大的影響。人們對于新聞節(jié)目的制作質(zhì)量要求越來越高，但是電視新聞節(jié)目的質(zhì)量卻良莠不齊，所以如何吸收借鑒各行各業(yè)的優(yōu)秀精華，不斷提升電視新聞節(jié)目的質(zhì)量，帶給觀眾美的享受，則是新聞工作者的不懈追求。而文藝學美學方法論中的諸多內(nèi)容，都對電視新聞節(jié)目的研究大有裨益。

關(guān)鍵詞：電視新聞節(jié)目；反?；粚懽鞯牧愣?；張力論；新聞審美

“恨天下無書以廣新聞”這句話，是唐代的孫處玄曾說過的，并且被記錄在了《新唐書·隱逸》中。而“新聞”有明確的涵義則出現(xiàn)于唐代末期尉遲樞所著的《南楚新聞》中。唐代的“新聞”可以理解為傳奇或者野史，它對事實的真假和新或舊都沒有關(guān)注，還只是處在好奇的階段。直至到了宋、元、明時期，“新聞”這個詞語的使用，才變得越來越普遍。一直到清朝，“新聞”這個詞就已經(jīng)具有濃厚的現(xiàn)代意義了，即“新鮮消息”。從廣義上講，可以說自從有了人類社會，就有了新聞和新聞傳播，因為即使在遠古時代，人們在日常生活中也會遇到各種情況，人們相互間的交流，就自然會產(chǎn)生新聞傳播?！八^電視新聞①，就是運用現(xiàn)代電子技術(shù)，以電視屏幕為媒介，生動地向觀眾傳遞新聞信息的一種手段，這種傳播既可以傳播聲音同時又可以傳播圖像”[1]。而“電視新聞節(jié)目是指電視臺或者其他電視制作機構(gòu)制作的、供播出或交流的具有特定內(nèi)容、形式、品質(zhì)的電視新聞信息產(chǎn)品”[2]。有前蘇聯(lián)學者提出過這樣的一個觀點：電視的新聞是本體。盡管這種說法有可能不全面，但新聞在眾多的電視節(jié)目中發(fā)揮著重要的作用，占有著重大的地位，是不爭的事實。新聞節(jié)目的主體作用也是毋庸置疑的。

在這個過程當中，必須通過幾大環(huán)節(jié)的縝密配合才能得以完成，如前期策劃、現(xiàn)場素材采集、后期編輯制作等等。從《新聞聯(lián)播》節(jié)目的發(fā)展歷程來看，1958年11月北京電視臺口播的《簡明新聞》開播；1958年10月1日，第一條記者攝制的電視新聞紀錄片《首都慶祝建國九周年》播出；1960年開始，中央電視臺有了每晚固定播出的《電視新聞》欄目；1976年《新聞聯(lián)播》節(jié)目的前身開始試播；1978年中央電視臺的王牌節(jié)目《新聞聯(lián)播》正式開播；1993年3月1日起，中央電視臺新聞實行滾動播出，力爭新聞以最快速度傳遞。從1958年到現(xiàn)在，《新聞聯(lián)播》節(jié)目共經(jīng)歷了三次改革浪潮。而中央電視臺作為全國電視新聞節(jié)目的核心，它每次的改革都會帶動起全國電視新聞節(jié)目領(lǐng)域的變動?？萍嫉某浞诌\用，也是現(xiàn)在電視新聞節(jié)目體現(xiàn)出來的特點之一。特別是近幾年，世界上出現(xiàn)了一股衛(wèi)星電視技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等高新技術(shù)占領(lǐng)電視新聞傳播領(lǐng)域的浪潮。但仔細研究現(xiàn)在電視熒屏上的電視新聞節(jié)目，我們不難發(fā)現(xiàn)，有些節(jié)目大同小異，缺乏新意；有些節(jié)目傳統(tǒng)老套，無法帶給人們新鮮感；甚至有些節(jié)目的新聞稿件的采寫也存在著一定的問題，倘若我們可以從“反?；薄皩懽鞯牧愣取薄皬埩φ摗边@三個不同的方面進行分析論述，取其精華運用在電視新聞節(jié)目的制作中，定會有所裨益。

一、“反常化”對電視新聞節(jié)目形態(tài)的影響

首先，從節(jié)目形態(tài)上說，“反?；睂?jié)目形態(tài)有很大幫助。反常化是本世紀初，俄國文壇一場大轉(zhuǎn)折思想活動的偉大產(chǎn)物。它也是后來俄國甚至全世界文壇中，對文論進行分析的一個非常重要的方法——形式主義研究法的前期積淀。形式派認為，我們生活在這個現(xiàn)實世界中，或主動或迫于壓力都會去做一些事情，而這些事情是機械的、長久的。長期下去，我們的定位就會不自覺地被貼上自動化、機械化的烙印。而再經(jīng)過時間的打磨，極可能會進入到我們的無意識領(lǐng)域，這時候人們就會變得冷漠、麻木，失去對生活中任何美的人、美的事物的審美能力，就像“行尸走肉”一般，使得生活中失去美。所以，反?；膶嵸|(zhì)③，就是要更新我們對生活和世界的陳舊感覺，把我們從那種狹隘的實用、認知以及其他種種利害關(guān)系的束縛中解脫出來，擺脫習以為常的慣?；募s束，擺脫無意識性的機械化、自動化的控制，我們面臨各種事物時不斷有新的發(fā)現(xiàn)，總是感覺到對象的異乎尋常、非同一般，使人為之震顫、使人重新回到觀察世界的原初感受之中[3]168。

2009年7月31日，中央電視臺《新聞30分》正式改版，同年，中央電視臺的其它節(jié)目也相繼完成改版。伴隨著新聞節(jié)目的改版，新聞節(jié)目也不再是過去的“高高在上”的模式，在堅持新聞報道的基本原則的基礎(chǔ)之上，變得貼近百姓、貼近生活，真實、自然，從整體上說，無論是在新聞的標題創(chuàng)作還是新聞的報道角度，都把“反?；笔址ㄟM行了充分發(fā)揮?！胺闯；币苍诓恢挥X中被運用到了新聞節(jié)目的制作過程之中。但不得不說的是，現(xiàn)在電視熒屏上眾多的新聞節(jié)目，對反常化的把握各有不同，有些節(jié)目對于“反常化”缺乏一個準確的認識，在運用其指導節(jié)目的制作時，顯得生搬硬套，缺乏美感。

在上文中我們提到的中央電視臺改版，確實有不小的影響力。在中央電視臺新聞頻道《新聞聯(lián)播》2011年“新春走基層”專題報道中，有一期節(jié)目是記者來到山西臨猗縣。因為臨猗縣從入冬以來3個多月沒有有效降水，旱情嚴重。為了抗旱保苗，春節(jié)之前，當?shù)卣_始在黃河上破冰，抽水灌溉。新春走基層的記者來到當?shù)氐囊蛔樗?，親身體驗村民除冰隊的辛勤工作。在采訪過程中，記者充分發(fā)揮了人本化的親身采訪方式，在零下十多度的氣溫下，穿上工作服站到黃河里，和村民一起進行除冰工作。不到一分鐘，記者的腳就完全沒有知覺了，并且深深地陷入到了泥沙之中。用非語言的身體信號向我們清晰地完成了新聞傳遞。而通過記者和電視畫面相配合的報道形式，不僅真實、客觀、不做作地向觀眾清楚傳遞了新聞事實，而且讓觀眾感同身受。這和以往的記者報道方式有很大的差別，之前的報道都是站在一個很高的位置，記者在整體上做一個簡要的論述就萬事大吉。觀眾無法得到身臨其境之感，使得新聞報道脫離群眾，高高在上。而新聞報道的“反?；?，開啟了新聞報道的新趨勢。中央電視臺的新聞節(jié)目改版，看似只有節(jié)目外在表現(xiàn)形式的變化，其實行業(yè)內(nèi)部人士都知道，電視新聞節(jié)目環(huán)環(huán)相扣，牽一發(fā)而動全身。在新聞素材的選取中和前期策劃中，更多地傾向于醫(yī)療改革、教育改革等和老百姓日常生活息息相關(guān)的新聞事件。從收視率的角度看，這樣的改版勢必會吸引更多的年輕群體的目光。從節(jié)目形態(tài)上看，這樣的變化必然導致節(jié)目的整體基調(diào)出現(xiàn)偏移，新聞節(jié)目的“親切感”不言而喻。既然節(jié)目的整體基調(diào)已然偏移，那么對于出鏡記者和主持人的要求就更高了。記者在外景采訪時，不能只走過場、走形式。要和采訪對象一起經(jīng)歷新聞事件，不僅有我們上文提到的記者親身體驗除冰隊的艱辛，還有記者親自穿上防護服，和廣州高樓的“蜘蛛人”一起“飛檐走壁”，體會特殊行業(yè)從業(yè)者工作的艱辛。在播出時，播音員主持人需要適當?shù)臏p弱傳統(tǒng)意義上的“播音腔”，更多地采取和鏡頭、和觀眾面對面對話的語境、語速。只有這么多的環(huán)節(jié)緊緊相扣，才能完成新聞節(jié)目的改版，才能勉強將“反?；边\用在電視新聞節(jié)目的制作中。

剛剛說到的是在新聞節(jié)目中，對于反常化比較好的把握，事實上，對反?；盐涨啡钡囊膊簧?。在某電視新聞節(jié)目的一期專題節(jié)目中，花了很長的時間介紹一個普通的農(nóng)村婦女，她的神奇之處在于已經(jīng)三年多沒有吃過一粒米，也沒有喝過一口水，也是很正常的在生活，身體沒有任何不良反應(yīng)，并且她的父母家人也都可以為她證明，她確實沒有吃喝過任何東西。后來，節(jié)目組請來了很多的專家，對她的身體、生理、環(huán)境以及各方面進行了系統(tǒng)的調(diào)查取證。最后得出的結(jié)論竟然是，這名女性和他全家人都患有神經(jīng)病。雖然這個新聞在初期非常吸引人的眼球，但是在新聞節(jié)目上花如此長的時間播放這樣的新聞節(jié)目，是否有失新聞工作者的水準？而為了這樣的新聞花了大量的時間、人力、物力去調(diào)查研究，是否太過勞民傷財？用“反?；痹黾有侣劦膭?chuàng)意和吸引力固然是一件好事，證明新聞行業(yè)在不斷進步和發(fā)展，但是怎么樣把握好這個度，就是我們不得不去認真思考的問題了。

第一，相關(guān)機構(gòu)應(yīng)當定期組織對新聞從業(yè)者的培訓或?qū)W習，不斷提高業(yè)務(wù)素質(zhì)和綜合素質(zhì)，切實提高自己的理論素養(yǎng)，用科學知識武裝自己。廣泛涉獵各方面的知識，將可融合、可借鑒的所有知識充分利用，來不斷充實新聞節(jié)目的各個環(huán)節(jié)。在后期的節(jié)目審查中，各部門各環(huán)節(jié)需切實負起責任，要敢于對那些缺乏內(nèi)涵，缺乏營養(yǎng)，不知所云，偏離報道方向的新聞節(jié)目說不，嚴把審查環(huán)節(jié)，不讓那些低質(zhì)量的新聞節(jié)目出現(xiàn)在大眾的視野之中。

第二，新聞從業(yè)者和新聞節(jié)目制作者必須加強自我學習的能力，在平時的生活中，就要不斷學習，增強自己的能力，同時也要加強同圈內(nèi)人士的交流和溝通，避免閉門造車。

二、“寫作的零度”說對新聞節(jié)目稿件的影響

有關(guān)節(jié)目稿件撰寫，我們可以學習借鑒羅蘭·巴爾特“寫作的零度”說。法國著名的文學理論家和文化評論家羅蘭·巴爾特，在1953年發(fā)表了他的代表作《寫作的零度》，在當時引起了不小的轟動。他從加繆的小說中發(fā)現(xiàn)了“寫作的零度”，即一種中性的、不帶感情的寫作方式。在書中,巴爾特對于“寫作”的界定是“語言結(jié)構(gòu)”(也譯作“語言”)和“風格”(也譯作“文體”)相區(qū)別的“形式的第三維面”④。在書中，羅蘭·巴爾特明確地提出：“字詞帶有百科全書的性質(zhì)，可同時容納多種詞義。它們就像置于一種零度狀態(tài)下，同時也包孕著所有過去和未來的說明”[4]。漢子的單個字詞或單個字詞組成的詞語、成語是非常多的，甚至同一個字或詞在不同語境下表達的也是不同意義。那么放在我們的新聞稿的撰寫上就尤為重要。我們知道，意識的能動作用的力量是非常強大的。所以新聞意識也該被我們所關(guān)注。新聞意識是指以新聞工作者的眼光去認識、反應(yīng)事物，自覺地關(guān)注社會的重大事件、重要的問題、情況，關(guān)注社會的熱門話題，自覺地去貼近生活、了解生活，使報道、使節(jié)目更貼近群眾需要。

眾所周知，新聞的一大特點就是客觀性，不偏不倚地報道客觀事實是新聞工作者的職責所在。那么，撰寫新聞稿件時也不例外，新聞從業(yè)者需保持一種“零度”的狀態(tài)，即一種中立的、客觀的狀態(tài)，不得添加自己個人的絲毫情感。因為撰寫的人如若帶有個人色彩，極易在報道中影響或感染受眾，失去新聞傳遞的意義。新聞報道不是寫小說，不是搞創(chuàng)作，不能讓我們的感性支配了理性。從一句很直白的新聞稿中我們就可以看得出來，在播送球賽的新聞時，一句：“中國隊大敗美國隊”，僅憑這一句，可以理解為中國隊贏，也可以理解成美國隊贏。而一般這樣的新聞詞后往往會加一句：“中國隊大敗美國隊，取得了本賽季的三連勝”之類的話來幫助理解，這樣就客觀真實地報道了新聞事件。對于“寫作的零度”，還有一個新聞節(jié)目做的非常好，那就是《新聞?wù){(diào)查》，不管是從前期的欄目策劃，還是中期的現(xiàn)場拍攝，亦或是后期的稿件撰寫，都很好地表現(xiàn)了“零度”這一概念。我們拿其中的一期節(jié)目《眼球丟失的背后》為例：這期節(jié)目主要講述的是1998年北京某醫(yī)院發(fā)生了一起眼球丟失案，一名女子因病醫(yī)治無效在醫(yī)院死亡。但是家屬在遺體悼念儀式上卻發(fā)現(xiàn)死者的眼球已經(jīng)被換成了假眼睛。經(jīng)過調(diào)查之后發(fā)現(xiàn)，死者的眼睛被主治醫(yī)生取下，移植到了患有眼部疾病的病人身上。因這起案件涉及醫(yī)學、道德、法律等問題，引起了社會各界的廣泛關(guān)注。在節(jié)目報道當中，全程沒有任何的情感傾向和個人色彩，也沒有任何的感情渲染，而是站在一個客觀的、中立的角度去報道還原事實原狀，對新聞事件雙方均廣泛調(diào)查，給病人家屬和當事醫(yī)生都有充分的表達和闡述的機會，體現(xiàn)出了一個好的新聞節(jié)目該有的準則和水平。

在這里我們必須明確區(qū)分報道的客觀性與報道者本身的立場態(tài)度之間的關(guān)系。新聞報道的一大特點就是客觀性，所以這就要求報道者在廣泛吸取、了解新聞事實后，不偏不倚，不帶個人感情的去報道還原新聞事件，完成向受眾傳達信息的過程。譬如發(fā)生過多次的醉駕撞人事件，新聞稿件的正文也只是客觀地向受眾講述。在對肇事者進行描述時，也不帶任何感情的去還原事發(fā)時的狀態(tài)，決不能在報道詞中就說出“醉駕撞人就是要嚴厲懲處”或者“他就是罪人”之類的帶有濃烈的個人情感色彩的詞句。新聞稿件就是客觀的、“零度”的，還原事實后，受眾對其中的是非曲直自然可辨。

三、“張力論”對新聞節(jié)目的深刻影響

無論是剛剛我們說到的《新聞?wù){(diào)查》還是其它的好的新聞節(jié)目，它們都有一個共同的特點，那就是這個新聞不僅僅只是一個新聞這么簡單，它所報道的新聞只是一個引子，報道之后勢必會引起社會大討論，報道所反映出來的方方面面也會被受眾發(fā)現(xiàn)并加以追蹤研究。而這與四五十年代美國批評界二代理論“張力論”有不少的相似之處。推特對物理學中“張力”的概念進行利用。一般說來，詩歌中有兩個十分重要的因素：外延和內(nèi)涵。推特認為：“張力就是語義學意義上的外延與內(nèi)涵的協(xié)調(diào)。既要有內(nèi)涵，也要有外延，即既有豐富的聯(lián)想意義，又有明細的概念意義……”[3]213。同樣的，一個好的新聞節(jié)目、新聞報道，它將不僅僅是一則新聞這么簡單，通過這則新聞，必將反映出一些問題，它的外延是非常廣的，通過報道的這一個點，引起對一個面的關(guān)注，這便是新聞報道的巨大力量。就像剛剛我們說到的《新聞?wù){(diào)查——眼球丟失的背后》，通過這期節(jié)目，對我國器官移植的立法工作起到了重大的積極推動作用。通過新聞報道，讓大家關(guān)注到拆遷戶的無奈與艱難，監(jiān)督房地產(chǎn)行業(yè)的規(guī)范發(fā)展；通過新聞報道，讓人們對于鄉(xiāng)村醫(yī)生、鄉(xiāng)村教師的理解更加深刻，并激勵了很多人投身到為人民服務(wù)的事業(yè)中去等等，而這些便是這個節(jié)目巨大的外延力量了。

注釋：

①1990年7月，由中國廣播電視學會電視學研究委員會和中央電視臺研究室牽頭，組織電視新聞理論者和實踐工作者，根據(jù)電視新聞進行了科學的分類與界定，并對電視新聞有關(guān)條目作了定義式的界說。

②根據(jù)《中國應(yīng)用電視學》的劃分，電視新聞節(jié)目被分為三類：消息類新聞、專題類新聞、言論類新聞。

③其實反?；部梢岳斫鉃槭且环N創(chuàng)新精神。

④羅蘭·巴爾特在《寫作的零度》中說到：“寫作絕不是交流工具，也不是一條只供說話而通行的康莊大道”。

參考文獻：

[1]趙明.淺談電視新聞節(jié)目的特色性發(fā)展的實現(xiàn)[J].才智,2001(19):21.

[2]盧倩倩.電視節(jié)目“編排藝術(shù)手法”探析——以電視新聞節(jié)目為例[J].才智,2012(31):151.

[3]胡經(jīng)之,王岳川.文藝學美學方法論[M].北京:北京大學出版社,1994.

[4]羅蘭·巴爾特.寫作的零度[C]//西方文藝理論名著選編:下卷.北京:北京大學出版社,1987:436.

（責任編輯：王明雯）

A Study of Television News Programs from the Perspective of the Methodology of Literary and Artistic Aesthetics

SONG Chan-juan, GUO Tian-yi
(College of LiteratureArts, Sichuan Normal University, Chengdu 610059, China)

Abstract:Beijing TV began in 1958, China's TV news formally birth to now, it has been the past 57 years. In the 57 years, the development of the cause of China's TV news got cross-cutting. From the original black and white TV to color images; from the show taped to the live web cast; from the original television to now only a few single full cover TV news transmission. Especially after 90s, with the development of modern science and technology, TV news communication has brought the huge impact. Emerging digital technology to news tightly, broadcast and television transmission coverage has brought earth-shaking changes and receives. But people in the news production are more and more high quality requirements, and the quality of TV news programs is good or bad is intermingled, so how to improve the quality of TV news programs, beautiful enjoyment to the audience, is the unremitting pursuit of news workers. Many content in literature and art aesthetics methodology, is the study of TV news programs.

Key words:television news programs; abnormal oriented; writing degree zero; tension theory; news aesthetic

欄目名稱通過分析我們不難發(fā)現(xiàn)，想要做好一檔有影響力的新聞節(jié)目，有幾點是十分重要的。首先是明確的標識?？梢宰屓艘荒苛巳磺疫^目不忘，那受眾自然會去觀看、去搜索、去關(guān)注。其次是對欄目的定位和策劃。人的生活中離不開新聞，不管是老人還是孩子，男人還是女人。上文說到的“反?；薄皬埩φ摗薄皩懽鞯牧愣取钡榷伎梢阅脕韺W習、利用。對節(jié)目語言色彩要掌握適度，但不能呆板；對節(jié)目影響力要擴大，但不能夸大等等。甚至，新聞節(jié)目主持人或者記者的個人影響也是很大的。主持人、記者的美麗勢必會帶來很多鐵桿觀眾的喜愛與長期關(guān)注。再次是外在的形象。包括整個節(jié)目傳達出來的是一種什么感覺，這其中也包括了公共信譽。節(jié)目必須嚴格遵守新聞報道的原則，但這并不意味著新聞制作可以造假、可以低俗，我們不能為了搏眼球而向受眾傳遞假新聞。最后是對品牌持久的“保養(yǎng)”。古話說“三天打魚兩天曬網(wǎng)”，做好一檔品牌新聞節(jié)目并非易事，但將品牌長久的保持下去也絕不簡單。就像美國有線新聞網(wǎng)（CNN）、英國廣播公司（BBC）等老品牌，歷經(jīng)幾十年的波折依然繁盛，這與一代又一代電視人的不懈努力是密不可分的。常言道“酒香不怕巷子深”，但在新聞爆炸的今天，每天都有大量的新聞和信息充斥著我們，包裹著我們的生活，我們?nèi)说木κ怯邢薜?，自然會對信息有所取舍。那怎樣在眾多的信息中脫穎而出，這就要依靠宣傳推廣。只有眾多環(huán)節(jié)各自做好且環(huán)環(huán)相扣，才有可能做好電視新聞節(jié)目，給觀眾美的享受。

作者簡介：宋嬋娟(1992─)，女，山西晉城人，在讀碩士研究生，研究方向：美學。

收稿日期：2015-12-25

中圖分類號：G220

文獻標志碼：A

文章編號：1673-1883（2016）01-0087-04

doi：10.16104/j.issn.1673-1883.2016.01.022