宋長(zhǎng)江

（建昌縣職業(yè)中專 遼寧葫蘆島 125300）

《拾穗者》美術(shù)鑒賞

宋長(zhǎng)江

（建昌縣職業(yè)中專 遼寧葫蘆島 125300）

美術(shù)鑒賞是人們把已有的生活經(jīng)驗(yàn)和各自的視覺(jué)感知與審美知識(shí)等結(jié)合起來(lái)，對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行感受、聯(lián)想、體驗(yàn)、分析和判斷的欣賞與鑒別的過(guò)程。生動(dòng)的藝術(shù)形象和直觀的構(gòu)思，給青年學(xué)生以啟迪、以感動(dòng)，從美術(shù)作品中感受到美，精神上獲得愉悅和滿足，同時(shí)也在潛移默化中獲取了很多人文知識(shí)，接受了思想道德教育，人的身心得以全面和諧的發(fā)展。

鑒賞 鄉(xiāng)村生活 色彩 構(gòu)圖

《拾穗者》是法國(guó)著名畫家讓·弗朗索瓦·米勒在1857年創(chuàng)作的人物風(fēng)景油畫，畫面描繪的是十九世紀(jì)法國(guó)鄉(xiāng)村秋季收獲后，人們從田里揀拾剩余麥穗的情景，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息，它沒(méi)有表現(xiàn)任何戲劇性的場(chǎng)面，是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)風(fēng)格的典型代表作，是最能夠代表米勒繪畫風(fēng)格的一件作品。該畫現(xiàn)珍藏在巴黎奧賽博物館內(nèi)。

讓·弗朗索瓦·米勒（1814-1875年）是19世紀(jì)法國(guó)最杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家，他的作品以農(nóng)民生活為題材，具有濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息。出身農(nóng)民家庭的米勒從小就對(duì)農(nóng)村生活有著特殊的情感，希望通過(guò)他的畫筆能夠讓人們充分了解法國(guó)農(nóng)民淳樸和勤勞的美好形象。為此他早起晚歸，上午在田間干農(nóng)活，下午就在小屋子里畫畫，生活上的艱難困苦并沒(méi)有影響到他的創(chuàng)作熱情，反而更加激發(fā)了他的靈感，使他對(duì)藝術(shù)充滿了熱愛(ài)和追求。

基于生活上的種種因素，米勒與1857年創(chuàng)作出了這幅《拾穗者》。這幅畫生動(dòng)地描繪了十九世紀(jì)法國(guó)農(nóng)村勞動(dòng)人民在田間勞動(dòng)的場(chǎng)景，簡(jiǎn)單而真實(shí)的表現(xiàn)出以三名正彎著腰繁忙地?fù)爝z落在地上的麥穗的農(nóng)婦形象。深秋，一望無(wú)垠的田野上，三位農(nóng)婦穿著粗布衣裙和笨重的舊鞋子，謙卑地躬下身子，在田野間拾起散落的糧食。米勒完全沒(méi)有正面描繪她們的表情，就如同理想中的農(nóng)民一樣辛勤而深沉地勞動(dòng)著。盡管臉部都被隱去了，而她們的動(dòng)作和軀體更加富于忍耐、謙卑、忠誠(chéng)的表情。畫中農(nóng)婦與遠(yuǎn)處的人群形成對(duì)比，她們?cè)谕庑蜕?，輪廓明顯，形象堅(jiān)實(shí)有力，以表達(dá)廣大農(nóng)民獨(dú)特的堅(jiān)毅的氣質(zhì)。畫中三個(gè)主體人物分別戴著紅、藍(lán)、黃色的頭巾，并且也將這三種顏色作為了衣服的主色調(diào)，畫中的農(nóng)婦不是整幅畫中離觀賞者最近的人，在透視上也沒(méi)有顯得很大。很顯然，三個(gè)人物在畫中的位置是米勒精心安排的，畫中人物的位置也與畫中光源的走向之間有著默契搭配。光源自畫面后方左上角照射向前偏右的位置。人物的站位也隨著光源的走向而一字排開(kāi)。這樣由于光源的變化，三位農(nóng)婦身上受光的強(qiáng)度及光在人身上造成的明暗對(duì)比度也有著微妙的差別。此外，由于人物在畫面中離觀眾的遠(yuǎn)近也不盡相同，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視原則，人物在畫面中的大小也存在差異。當(dāng)然，對(duì)背景的處理也是非常重要的。在遠(yuǎn)處的背景部分離光源近，所以較離光源較遠(yuǎn)的畫面前方在色彩明度上較亮。整幅畫面的暗色調(diào)流露了農(nóng)婦沉重的心情，也表達(dá)了米勒對(duì)勞動(dòng)人民的同情和尊重。整幅畫作的人物位置渾然天成，獨(dú)具匠心，顯得簡(jiǎn)潔明了，同時(shí)又不失和諧，與蔚藍(lán)的天空和廣闊的田野融為一體，共同襯托著辛勤工作的農(nóng)婦，包容著他們。

與畫中人物位置的比較而言，更重要的是，米勒在對(duì)三個(gè)農(nóng)婦衣著顏色的處理上獨(dú)具匠心，這才使得中間的農(nóng)婦成為了焦點(diǎn)，起到了平衡畫面的作用。首先，我們來(lái)看農(nóng)婦們上衣的顏色。我們可以把三位農(nóng)婦上衣的色彩明度分成亮、灰、暗三種基調(diào)。再次，我們來(lái)看農(nóng)婦們的裙子顏色。上衣中最亮的使中間那名農(nóng)婦穿了在畫面中明度最低，色調(diào)最暗的一條裙子，這恰恰也與她的白色上衣形成了鮮明的對(duì)比，在這種鮮明對(duì)比下，白襯衣的明度便顯得更加亮了。與此同時(shí)，為使這個(gè)畫面平衡，作者把最亮的裙子穿在了畫中離我們最近并且靠右的農(nóng)婦的身上，而明度居中的裙子則穿在了畫面中最左面農(nóng)婦的人身上。在頭巾顏色的選取上，作者也是獨(dú)具匠心，中間農(nóng)婦的紅色頭巾無(wú)疑是最能夠吸引欣賞者眼球的。我們可以清楚的看到，米勒以色彩為手段解決了畫面中焦點(diǎn)的問(wèn)題。當(dāng)我們第一眼看到這張畫時(shí)，我們首先會(huì)被前方的三名農(nóng)婦所吸引。而三人中，觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)被首先鎖定在中間的那名農(nóng)婦身上。在眾多色彩中，越偏暖而且明度越高的顏色就越能吸引觀眾的注意。毋庸置疑，本幅畫中紅色就起到了這樣的作用。同時(shí)我們還能看到，中間那名農(nóng)婦帶著粉紅色的套袖，這是區(qū)別于兩邊的人的。畫面左邊的人也穿著偏紅的衣服，之所以沒(méi)起到這樣的目的，原因很簡(jiǎn)單，就像前面提到的左方的人在畫面左面，位置上本不在中心，況且畫面左邊的農(nóng)婦穿的紅衣服在色彩明度上也完全沒(méi)有中間農(nóng)婦衣物上的紅色亮，在這樣的對(duì)比之下，左邊農(nóng)婦衣服的紅顏色略顯臟，同時(shí)這也是由于明暗對(duì)比度方面的原因造成的。暗黃色調(diào)總給人一種寧?kù)o沉重、莊嚴(yán)傷感的感覺(jué)，而那三名農(nóng)婦的頭巾的鮮艷顏色也被染上了一種淡淡的哀傷。畫中的左側(cè)光源照射在農(nóng)婦的身上，使她們顯得沉穩(wěn)有力，使作品在純樸濃重淳厚的氛圍中，極具撼人的力氣，吸引住了觀賞者的視線。

在描繪三位主體對(duì)象位置的處理上，米勒把諸如草垛、樹木和農(nóng)舍等物體放在了整個(gè)場(chǎng)景的后方，把主人公畫在前方。三位勞動(dòng)者的動(dòng)作姿勢(shì)也被畫家描繪得不盡相同，這在體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中勞動(dòng)者勞作時(shí)姿態(tài)各異的同時(shí)，也充分體現(xiàn)了作者在人體素描方面扎實(shí)精湛的繪畫能力和堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。由于在畫面中離觀眾的位置近，三個(gè)農(nóng)婦與遠(yuǎn)處的背景對(duì)象相比，三位主人公在視覺(jué)上顯得更大。整幅畫中最經(jīng)典的就是畫后方天地交匯的水平視平線與畫面左上方偏后斜插下來(lái)的光源的對(duì)比，這樣的對(duì)比形成了二維與三維空間效果的交錯(cuò)，進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的空間感。整幅畫中充滿了對(duì)比的元素，諸如主體人物勞動(dòng)場(chǎng)面中充滿的生氣活力，與農(nóng)場(chǎng)后方無(wú)生命力物體的死寂形成對(duì)比，以及畫面中遠(yuǎn)近色彩明度的對(duì)比和通過(guò)透視形成的人與景之間大小的對(duì)比。

真實(shí)，是作者米勒賦予《拾穗者》這幅畫的生命，這種真實(shí)能引起人們對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的共鳴，所以資產(chǎn)階級(jí)懼怕米勒，懼怕他帶有濃烈寫實(shí)主義色彩的筆觸，嚴(yán)酷的社會(huì)問(wèn)題，緊張的階級(jí)對(duì)立局面，都在這幅畫里，被深刻的揭露出來(lái)。他筆下的農(nóng)民具有一種淳樸善良、憨厚堅(jiān)毅的美，永遠(yuǎn)散發(fā)著泥土的氣息。這幅名畫傳達(dá)了米勒對(duì)勞苦大眾艱難生活的無(wú)比同情和對(duì)鄉(xiāng)村生活的鐘愛(ài)，他試圖把觀賞者帶入這樣一個(gè)充滿鄉(xiāng)土氣息的田園里，感受大地的脈搏和心跳，體會(huì)她頑強(qiáng)而又樸實(shí)的生命，體會(huì)鄉(xiāng)間人民生生不息的命運(yùn)。