劉 芳（西北師范大學(xué)　傳媒學(xué)院，甘肅　蘭州　730000）

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中美翻拍電影比較研究
——以《十二公民》和《十二怒漢》為例

劉 芳
（西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，甘肅蘭州730000）

摘 要：翻拍電影已然成為時(shí)下最為風(fēng)靡的電影潮流之一，無(wú)論是中國(guó)還是世界，導(dǎo)演們總是在絞盡腦汁、花樣百出地呈獻(xiàn)出各種形式的翻拍電影作品，供廣大觀影者欣賞。尤其是2015年上映的《十二公民》，該片翻拍自?shī)W斯卡最佳影片《十二怒漢》，影片一經(jīng)上映，在國(guó)內(nèi)獲得了極佳的口碑。因此，本文旨在比較分析這兩部電影，以此探尋中美翻拍電影在專業(yè)視閾下的異同點(diǎn)，為今后的翻拍電影研究提供一定的理論依據(jù)和借鑒。

關(guān)鍵詞：翻拍電影；敘事手法；符號(hào)學(xué)；文化背景

翻拍，是一種常見的影視創(chuàng)作手法。顧名思義，就是將之前的經(jīng)典作品通過(guò)編劇、導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作呈現(xiàn)出的全新作品。眾所周知的有美國(guó)的《無(wú)間道風(fēng)云》翻拍自香港電影《無(wú)間道》；《我知女人心》翻拍自《男人百分百》；世界文學(xué)名著《悲慘世界》先后有多次翻拍經(jīng)歷。國(guó)內(nèi)知名的翻拍作品有：2004年上映的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》翻拍自1948年的好萊塢同名電影；馮小剛導(dǎo)演的《命中注定》翻拍自小羅伯特·唐尼的《我心屬于你》；《三槍拍案驚奇》翻拍自《血迷宮》；《保持通話》翻拍自《一線生機(jī)》；《一切都好》翻拍自《天倫之樂(lè)》，等等。目前，國(guó)內(nèi)的翻拍電影中，《十二公民》在各大國(guó)產(chǎn)電影排行榜上的地位都居高不下，而它的“前身”正是好萊塢經(jīng)典電影《十二怒漢》。本文將從敘事手法、符號(hào)學(xué)角度以及文化背景等幾個(gè)方面來(lái)分析這兩部影片。

一、電影敘事手法

首先，兩部影片都將戲劇性沖突的“點(diǎn)”放在了群體矛盾上，而非重點(diǎn)凸顯單個(gè)角色的特質(zhì)。這就令每個(gè)人物個(gè)性鮮活且具有張力。通過(guò)陪審員們一次次的心理自我認(rèn)定與道德正義之間的激烈博弈，將他們的階級(jí)立場(chǎng)、社會(huì)地位、心理活動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。以少勝多的典型案例與影片當(dāng)中層層遞進(jìn)的邏輯推理，“有罪”和“無(wú)罪”的兩方陣營(yíng)不斷被打破與重構(gòu)，使得影片引人入勝，精彩紛呈。

其次，《十二怒漢》通過(guò)12位陪審員的口述和辯論向觀眾還原了真實(shí)案情。《十二公民》在此基礎(chǔ)上，在影片開頭部分加入了情景再現(xiàn)，并且在分析“老人能否在15秒內(nèi)走到門邊”時(shí)特意制造出畫外音，使得“眾人假想的案發(fā)時(shí)老人的腳步聲”承擔(dān)起了重要的敘事作用，烘托了案情的緊張嚴(yán)肅氛圍。

二、符號(hào)學(xué)象征

羅蘭·巴特在《符號(hào)學(xué)原理》中提到：所指不是“一件事物”，而是該事物的“心理表象”。［1］符號(hào)表征在電影當(dāng)中的體現(xiàn)更是可圈可點(diǎn)。

封閉空間。兩部影片都選擇了一個(gè)簡(jiǎn)單的封閉空間作為場(chǎng)景。《十二怒漢》在擁擠狹小的陪審室中展開劇情；《十二公民》的地點(diǎn)在學(xué)校的體育館。同樣都是一張桌子，12把椅子，簡(jiǎn)單的陳設(shè)和復(fù)雜的案情、激烈的辯論爭(zhēng)執(zhí)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比與反差，沒(méi)有場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，自始至終都憑借劇情的精彩脈絡(luò)和演員的精湛演技來(lái)敘事。

電風(fēng)扇和雨。在兩部影片當(dāng)中，這兩種事物在敘事功能上都發(fā)揮了極為重要的作用。尤其是在《十二怒漢》里，剛開始出場(chǎng)的所有演員都顯得十分悶熱急躁。在公平正義尚處于劣勢(shì)，也就是投票結(jié)果6︰6之前，電風(fēng)扇一直都是壞的。而在票數(shù)持平的時(shí)候，戲劇性的一幕出現(xiàn)了：天降大雨，電風(fēng)扇竟然莫名其妙地正常運(yùn)轉(zhuǎn)了。這也在側(cè)面隱喻了接下來(lái)的一切將會(huì)向好的形勢(shì)轉(zhuǎn)化。同樣的，《十二公民》也是在正反兩方票數(shù)相等的時(shí)候，外面開始下雨了，電風(fēng)扇開了，此時(shí)此刻，每個(gè)人更需要保持清醒的頭腦和鎮(zhèn)靜的情緒。

證物（刀）。作為案情的主要物證，8號(hào)陪審員拿出的他在街上購(gòu)買到的彈簧刀成為案情的關(guān)鍵所在。它不僅證明了被告有可能是被冤枉的，更說(shuō)明了司法的嚴(yán)謹(jǐn)性和公正性。

三、文化背景

《十二怒漢》的文化背景主要依托于美國(guó)法律的陪審團(tuán)制度，體現(xiàn)權(quán)力應(yīng)該交給人民而不是法官，所以12個(gè)陪審員必須要一致通過(guò)投票才可以判定被告有罪。中國(guó)雖然提倡民主法治，但依舊奉行的是“以事實(shí)為依據(jù)，以法律為準(zhǔn)繩”的判定方法。因此，《十二公民》的電影主創(chuàng)在進(jìn)行本土化改編的時(shí)候巧妙地將拍攝背景放在了法學(xué)課的“虛擬法庭”上，使得劇情設(shè)定合情合理。

《十二怒漢》集中體現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)的階級(jí)歧視問(wèn)題，以及對(duì)人性價(jià)值的思考。對(duì)于一個(gè)貧民窟的孩子，從小沒(méi)有受到良好的教育，便被“畫地為牢”，自然而然地被扣上問(wèn)題少年的帽子而很難博取同情。因此，電影很好地契合了美國(guó)倡導(dǎo)人性自由的理念，是對(duì)寬容與苛刻的反思?！妒瘛穭t集中反映了中國(guó)的貧富分化、地域偏見、代溝矛盾和空巢老人等深刻的社會(huì)問(wèn)題。尤其在電影當(dāng)中，將被告設(shè)定為弒父的河南富二代，更加激起了眾人的憤怒與不滿，以及國(guó)人對(duì)河南人普遍存在的心理偏見，再加上其中一個(gè)陪審員“空巢老人”的身份認(rèn)同，就使得影片的戲劇沖突進(jìn)一步激化。羅馬國(guó)際電影節(jié)主席馬克·穆勒對(duì)該片給予高度評(píng)價(jià)：“這是我看到的第一部反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)的群像作品，對(duì)經(jīng)典的本土化做得十分到位！”［2］

四、結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)電影在現(xiàn)下這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影市場(chǎng)環(huán)境中正逐步走向成熟，包括翻拍電影在內(nèi)的眾多本土電影也在多年的求索中受到了觀眾的廣泛認(rèn)可?！妒瘛纷鳛楹萌R塢經(jīng)典電影的翻拍作品，不僅成功地完成了影片的在地性與母本的完美結(jié)合，也為今后的翻拍作品樹立起一道新的標(biāo)桿。

參考文獻(xiàn)：

［1］羅蘭·巴特.符號(hào)學(xué)原理［M］.李幼蒸，譯.中國(guó)人民大學(xué)出版社，2008：29.

［2］《十二公民》成為羅馬電影節(jié)首部摘最高獎(jiǎng)國(guó)產(chǎn)片［DB/OL］. http：//www.chinadaily.com.cn/micro-reading/dzh/2014-10-26/ content_12596545.html.

作者簡(jiǎn)介：劉芳（1988—），女，甘肅蘭州人，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院戲劇影視學(xué)專業(yè)。

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）01-0100-01