于欣龍+高尚+李巖

我們選擇這兩部相機(jī)，是想更多地與大家分享一下超高像素數(shù)的新型全畫幅相機(jī)對攝影師拍攝實踐帶來的各種不確定變化，畢竟這是兩臺“白科技”（佳能的保守策略）和“黑科技”（索尼的激進(jìn)策略）激烈碰撞的產(chǎn)品，我們也很好奇職業(yè)攝影師們會更喜歡前者，還是后者呢？

佳能EOS 5Ds R和索尼α7RII分別是眼下135規(guī)格全畫幅領(lǐng)域，有效像素數(shù)的冠亞軍機(jī)型，雖然從數(shù)據(jù)上看，前者為5060萬像素，后者為4200萬像素，800多萬像素的差距似乎讓他們站在一起的理由并不充分，然而即使拋開它們一個是單反一個是微單的結(jié)構(gòu)性差異，僅看其各自實現(xiàn)高像素的不同手段，和整機(jī)設(shè)計理念上的巨大差異，它們其實代表著數(shù)碼相機(jī)高像素化的兩種不同細(xì)分方向——到底是佳能依托傳統(tǒng)CMOS通過半導(dǎo)體工藝演進(jìn)直接堆砌光電管增加像素數(shù)的“越多越好”，還是先改變傳感器架構(gòu)再增加像素數(shù)的科技“越黑越好”？這些都有待于我們的攝影師于欣龍、高尚在他們使用兩臺相機(jī)的拍攝實踐中找到答案！

照片風(fēng)格新增“精致細(xì)節(jié)”

佳能在照片風(fēng)格選項中新增了一個“精致細(xì)節(jié)”項目，在強(qiáng)度、精細(xì)度和臨界值三個細(xì)分選項上提供給用戶調(diào)整空間，使銳度在照片上體現(xiàn)的更加自然。精致細(xì)節(jié)對照片的處理方式與PhotoShop中USM銳化的原理類似，可以幫助攝影師最大程度體現(xiàn)高像素的分毫畢現(xiàn)魅力。

一切為了降低反光鏡震動

攝影師對于EOS 5DsR的高像素，抱怨最多的是手持拍攝時對防抖的高度依賴。佳能沒法像索尼一樣給這臺相機(jī)加上機(jī)身防抖，不過他們設(shè)法降低了放光鏡和快門組件的震動，圖片可以看到，相比此前的同類機(jī)身，EOS 5DsR的反光板運(yùn)動機(jī)構(gòu)要復(fù)雜不少。

佳能EOS 5Ds R 半億像素呈現(xiàn)的世界

擁有單反界最高5060萬像素的EOS 5Ds R對于那些曾經(jīng)標(biāo)榜高像素的全幅單反來說，簡直是吞食天地的怪獸。如果以印刷質(zhì)量300dpi直接輸出5060萬像素理論上可以獲得大約90cm×60cm幅面的超大照片——雜志可能需要印刷一張折疊成若干層的巨大插頁才能完全的展示它，可以想象那是一種什么樣的震撼效果。EOS 5Ds R作為面向商業(yè)攝影的高像素機(jī)型，在色彩、寬容度、解析力等多個方面都相應(yīng)地達(dá)到很高的水準(zhǔn)，以一種接近上一代中畫幅數(shù)碼后背的畫面品質(zhì)，相對低廉的價格來滿足一些商業(yè)攝影師的需求。也正是由于佳能EOS 5DsR設(shè)計目標(biāo)用戶群的針對性，因此除了像素數(shù)上的激進(jìn)，在這臺機(jī)身上更多體現(xiàn)出的是保守——高度強(qiáng)調(diào)繼承性的“EOS 5D”式操控布局，對靜態(tài)照片拍攝來說絕對夠齊全的擴(kuò)展接口（至少比α7R II要齊全），和相對更“持久”的電池續(xù)航力。

實現(xiàn)更銳利的畫面細(xì)節(jié)

統(tǒng)低通濾鏡通過三層鏡片將單一光束進(jìn)行兩次偏振使光束分散達(dá)到CMOS上，以消除摩爾紋，同時也降低了銳度和畫質(zhì)，和當(dāng)年的尼康D800E類似，EOS 5DsR通過對三層低通濾鏡鏡片配置上的處理，希望5060萬像素的CMOS能獲得更極致的銳度表現(xiàn)——它們“去低通濾鏡效果”的處理手法也如初一轍，佳能名為LPF Canellation的技術(shù)方案保留了三層鏡片的結(jié)構(gòu)，第一片鏡片先將單一光束偏振散射，最后一片鏡片再重新收斂成單一光束投射到CMOS上，可以明顯提高畫質(zhì)和銳度，基本實現(xiàn)沒有低通濾鏡一樣的效果。至于這樣處理后摩爾紋怎么辦？實際拍攝時，只有少數(shù)化纖織物比較容易出現(xiàn)摩爾紋，大多數(shù)情況下摩爾紋出現(xiàn)的概率比我們想象的要小得多。

FOTO 鑒定團(tuán)

于欣龍|商業(yè)攝影師

我把EOS 5DsR投入商業(yè)靜物和人像攝影，這本身也是我的主要工作。雖然大家都擔(dān)心摩爾紋的問題，但通過實際拍攝的觀察，那是很小概率的事件。另一個突出的問題——震動或?qū)故д`導(dǎo)致模糊的情況，確實值得重視。不過在三腳架固定拍攝為主的靜物攝影中，這個問題不算突出，不過手持為主的人像攝影確實需要配合IS防抖鏡頭來進(jìn)行，因為1/250s的同步速度有時也不能保證絕對清晰。

索尼α7R II 阿爾法家族招牌式的萬金油

對于α家族來說，歷代的“7”號機(jī)，都是獲獎明星，不過與其說它們是因為技術(shù)創(chuàng)新而博得眼球，不如說他們是祖?zhèn)鞯亩嗝媸?，如果你熟悉美能達(dá)和索尼的歷史，會發(fā)現(xiàn)在“舊時光”里，那些讓人又愛又恨的“7xx”機(jī)型就是看起來什么都能干，卻什么都不求極致的產(chǎn)品——不過在盛行無反的時代，α7變成了一個符號而非具體機(jī)型——因為現(xiàn)在這個名字下面有兩代產(chǎn)品，至少6個子型號。所不同的是，幾乎每臺自型號都繼承了“祖?zhèn)鳌钡娜f金油特征。α7R II有著眼下135相機(jī)中僅次于EOS 5DsR的第二高像素數(shù)，有強(qiáng)大的五軸防抖，甚至連機(jī)內(nèi)錄制4K超高清攝像功能都支持（α7R II發(fā)布時為首臺具備類似功能的相機(jī)）——這還沒完，它甚至能提供專業(yè)電影攝影領(lǐng)域才需要的Super 35畫幅超高清視頻，而且這些視頻不像以往支持4K視頻的相機(jī)那樣采用的隔行采樣，而是通過類似頂級電影機(jī)種的全像素超采樣獲得的。我們的一位攝影師笑稱，他買了一臺α7R II，然而拍照片基本用不上它，卻因此接到了一些婚禮攝像生意……

FOTO 鑒定團(tuán)

高尚 | 商業(yè)攝影師

α7R II在拍攝中遇到的最大問題，可能是EVF取景器在弱光下會變得噪點(diǎn)明顯，這時不得不用屏幕取景。如今客戶面前無反相機(jī)的態(tài)度要比過去開明得多，很多時候，α7R II也會變成我和客戶交流的一個話題。索尼 α7R II的操作基本都集中在右手——這有時顯得有點(diǎn)繁復(fù)和擁擠，好在快捷鍵略微熟悉之后，操作起來行云流水。其實我也用這臺相機(jī)拍攝了不少大劇院的舞臺攝影作品——這也是我的主要工作。但我覺得這臺相機(jī)靈敏的響應(yīng)和較高的寬容度同樣適合于紀(jì)實拍攝，總之，在室外的α7R II是一臺可以讓工作過程變得很輕松的相機(jī)。

索尼新的399點(diǎn)對焦系統(tǒng)對運(yùn)動物體的捕捉能力確實得到了強(qiáng)化——至少在明亮的日光下是這樣。在簡易足球場上，相機(jī)及時的合焦在射門的塞舌爾兒童身上。

成功的另一半：機(jī)身3軸/5軸防抖

在佳能用戶因為EOS 5Ds R對手持拍攝的“零寬容”而備受折磨的時候，α7R II能夠擁有這項逆天的配置實在得感謝α家族在機(jī)身防抖技術(shù)上的不懈堅持——這種高效而緊湊的防抖系統(tǒng)不僅讓4200萬像素得以在照片拍攝時充分發(fā)揮，也讓4K視頻功能變得更有實用價值。

看起來很美妙的對焦系統(tǒng)

CMOS集成相位檢測AF結(jié)束了索尼微單AF性能疲軟的局面。α7R II有399個相位檢測對焦點(diǎn)，雖然逐個選擇如此多對焦點(diǎn)幾乎不可能，但理論上能提升連續(xù)對焦性能——然而這卻涉及另一個問題，α7R II并沒有獨(dú)立的場景識別系統(tǒng)，成像CMOS需要兼顧所有的一切。

佳能 EOS 5Ds R 依然是那個熟悉的伙伴

佳能EOS 5DsR在某種意義上講可以算是堅守傳統(tǒng)的代表，對于攝影師應(yīng)該用什么方式拍照這件事似乎異常的明確和堅定，EOS 5DsR也是這種思維的產(chǎn)物：“我們已經(jīng)找到了最好的相機(jī)制作方式，為什么要輕易改變呢？”——這種固執(zhí)體現(xiàn)在了傳統(tǒng)的表面照射式CMOS方案上，體現(xiàn)在了“圣誕樹”式的器件和功能配置堆砌上。不過在操控方面，EOS 5DsR的固執(zhí)確實帶來很強(qiáng)的延續(xù)性，和EOS 5D mark III幾乎完全一樣，僅在增加了一些細(xì)節(jié)強(qiáng)化用戶體驗，你如果是一名佳能的老用戶，那么你很快就會發(fā)現(xiàn)，EOS 5DsR還是你身邊那個可靠而熟悉的伙伴。

強(qiáng)大的場景識別芯片

微單可以用主成像CMOS兼做測光和場景識別的芯片，但單反必須設(shè)置獨(dú)立的場景識別芯片，EOS 5Ds R上的15萬像素RGB傳感器是它們有史以來最強(qiáng)大的同類組件。

自定義速控菜單鍵

標(biāo)志性的Q快速菜單按鍵可以自定義了，根據(jù)自己的習(xí)慣定制不同參數(shù)的擺放位置或者顯示格式，使用時可以用info鍵來自由切換變準(zhǔn)速控菜單和自定義的速控菜單。

FOTO 鑒定團(tuán)

于欣龍|商業(yè)攝影師

除了對焦和防抖的高要求，高像素的另一個副作用就是加大了機(jī)身的運(yùn)算量，EOS 5Ds R的多幀降噪功能可以顯著改善JPEG直接出片的畫質(zhì)，但是使用起來圖片的連拍和自動拼合運(yùn)算的時間都比較長，此外這臺相機(jī)的電池續(xù)航似乎比以往佳能機(jī)器要短，配備備用電池絕對是好習(xí)慣。即使有這樣那樣的問題，但不得不說EOS 5DsR可以呈現(xiàn)非常震撼的畫面，不論是否做商業(yè)用途，如此細(xì)節(jié)豐富的大幅面照片但從攝影藝術(shù)本身看就會給畫面注入更多可讀的內(nèi)容。

4K內(nèi)錄需要更高速的存儲介質(zhì)

索尼 α7R II視頻拍攝的最大優(yōu)勢在于4K超高清的機(jī)內(nèi)錄制（無需外接存儲附件）。但值得注意的是，由于數(shù)據(jù)流量大，索尼α7R II的4K視頻錄制必須基于U3格式以上的高速存儲卡。

帶T*的電子取景器目鏡

雖然從視覺效果上看，進(jìn)步不算明顯，但索尼確實在α7R II上安裝了有4片雙面都使用了蔡司T*鍍膜技術(shù)的高級光學(xué)玻璃鏡片，放大倍率也增加到0.78×。

FOTO 鑒定團(tuán)

α7R II的最大好處，就是你可以把它帶到世界各地，然后拍攝各種你可能遇到的題材——不過盡量別讓它處于“水深火熱”之中。這臺相機(jī)一切都很美，有著強(qiáng)大的畫質(zhì)表現(xiàn)，敏捷的操控表現(xiàn)（至少相對于隔壁那個5000萬像素的大家伙是這樣），豐富到你做夢都會笑醒的功能配置——不過，我想提醒大家的是，這臺相機(jī)沒有看起來那么“皮實”。它是個很需要呵護(hù)的家伙，不然是隨時都可能發(fā)脾氣的。

索尼α7R II 更具自由度的個性拍攝

索尼α7R II有著豐富的功能配置，它就像是對索尼自NEX以來已有技術(shù)積累的總結(jié)——相應(yīng)的，它的操控界面也相當(dāng)復(fù)雜，雖然不是全新的，但和以前的索尼產(chǎn)品相仍然有許多變化——大量的自定義按鈕，對于專業(yè)級的攝影師而言這提供了操控上的自由度，但也可能不得不改變多年以來的老習(xí)慣；對于向往高像素的業(yè)余愛好者則意味著大量的學(xué)習(xí)。在商業(yè)攝影的應(yīng)用中，微單的EVF取景器是長期以來被詬病的東西，因為暗弱的造型燈下，EVF取景畫面要么充滿噪點(diǎn)，還伴隨一定延遲（增亮模式下），要么就顯得過于昏暗無法看清。索尼在α7R II設(shè)法通過極致優(yōu)化的帶有T*鍍膜的光學(xué)目鏡配合236萬像素的OLED顯示原件來提升眼平取景時的體驗，不過商業(yè)攝影師們是否接受，恐怕仍需要時間來檢驗。