人像攝影新解讀

至 2016 . 2 . 29

展覽地點(diǎn)：上海攝影藝術(shù)中心 上海市徐匯區(qū)龍騰大道 2555 號(hào)-1

關(guān)于“喻體”一詞源于本次展覽所呈現(xiàn)的作品主題。在此，人物肖像并非個(gè)人身份的表達(dá)，而是作為喻體被賦予象征作用，即一種超越其自身個(gè)性或身份的表達(dá)?！队黧w·幻像》的靈感既嚴(yán)肅又俏皮。從1960年代各個(gè)時(shí)期直至今日，每一件作品中的人物都包含著令人熟悉的因素，不論是一種意識(shí)形態(tài)還是名人文化，精神冥想還是新聞報(bào)告?！队黧w·幻像》所集合的影像，從何藩、蒙敏生、邱良、梁志和+黃志恒到馮君藍(lán)，都與香港有著深厚的淵源：他們不是生于香港，便是生活工作在這片土地上，而在他們的作品中這種聯(lián)系更為突出。他們鏡頭前的眾生皆是以各種方式承載信息的模特，是幾位非凡的有創(chuàng)造力的攝影師手中“意在言外的人物”。

3DPRK——來(lái)自朝鮮的肖像

展覽地點(diǎn)：北京藝門畫廊

北京市朝陽(yáng)區(qū)崔各莊鄉(xiāng)草場(chǎng)地村241號(hào)

此次展覽“3DPRK-來(lái)自朝鮮的肖像”是由斯洛文尼亞攝影師老馬和駐北京的朝鮮藝術(shù)工作室KoryoStuido合力完成，這是該系列作品首次在中國(guó)展出。老馬在北朝鮮各地拍攝的人物肖像作品采用了三維立體攝影技術(shù)。這一里程碑式的作品拍攝除了北朝鮮的門面——首都平壤的居民，還有住在北朝鮮第二大城市咸興和朝鮮其他地方的普普通通的工人、農(nóng)民、教師、運(yùn)動(dòng)員和演藝人員。拍攝團(tuán)隊(duì)共有五人——攝影師、制作人、兩位北朝鮮向?qū)Ш鸵幻緳C(jī)。他們還去了朝韓邊境的非軍事區(qū)拍攝那里的士兵，也參觀了這個(gè)遺世獨(dú)立的國(guó)家引以為傲的學(xué)校、醫(yī)院和休閑設(shè)施。斯洛文尼亞攝影師老馬是受朝鮮官方邀請(qǐng)前去用三維影像進(jìn)行記錄的。他想要的是不加任何修飾地描繪出當(dāng)?shù)厝松砩系哪撤N東西。

Mesh Tights——森山大道攝影展

展覽地點(diǎn)：三影堂廈門攝影藝術(shù)中心

廈門市集美區(qū)杏林灣路476號(hào)301

作為+3畫廊·廈門分部的首個(gè)展覽，集中展出森山大道“絲襪”系列的22件銀鹽作品。出生于1938年的森山大道著重于個(gè)人心理感受的抒發(fā)。而顆粒效果的獨(dú)特處理所形成的強(qiáng)烈視覺效果，使他的影像具備了一種不同凡響的特殊氣質(zhì)。他極力排除攝影中的觀念與言語(yǔ)，而以傳達(dá)生理的、感覺的訊息來(lái)思考攝影。在這個(gè)范圍內(nèi)，他處理攝影的方法也是單純而樸實(shí)、不被技術(shù)性的制約所束縛的，而是盡力追求自由、簡(jiǎn)單的攝影?！敖z襪”系列是藝術(shù)家的標(biāo)志性作品之一。占據(jù)整個(gè)畫面的漁網(wǎng)絲襪籠罩了觀者的視線，該系列中漁網(wǎng)狀的人腿特寫是森山大道對(duì)于質(zhì)感和硬性抽象的感觀探索，引導(dǎo)觀者將注意力集中在可能被忽視的表面元素中。大腿和絲襪的零碎影像是一種情色本能，在曖昧的遮掩下若隱若現(xiàn)。

《探針》——王國(guó)峰個(gè)展

展覽地點(diǎn)：德薩畫廊

北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)328-D

王國(guó)鋒的作品形式廣泛，涵蓋攝影、錄像、繪畫及裝置作品。自2006年以來(lái)，他開始使用攝影作為藝術(shù)創(chuàng)作的主要媒介。他的圖像藝術(shù)主要涵蓋了從純粹觀念的角度出發(fā)的圖像創(chuàng)作。 在這次特別的個(gè)展中，他完全擺脫了自己以往的創(chuàng)作模式和經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有呈現(xiàn)他的純粹觀念性的平面圖像作品，而是將圖像與空間相結(jié)合，使平面圖像轉(zhuǎn)變?yōu)榭臻g裝置形態(tài)，以圖像空間裝置的形式以及觀念直接觸及圖像的本質(zhì)。