“關(guān)于一座建筑物的形式與外觀，存在著一種激勵人心的天然的卓越與完美；一旦它出現(xiàn)，就立即會被人們所意識到，但是如果它不出現(xiàn)，則會成為人們更大的期待。人們的眼睛對于美與和諧有著一種天然的貪婪，在這件事物上就顯得特別挑剔與吹毛求疵。我也不知道為什么他們在要求那些未曾出現(xiàn)的東西方面，比起他們對那些已經(jīng)出現(xiàn)的東西的欣賞方面，顯得更為急切?！?/p>

——《建筑論：阿爾伯蒂建筑十書》

這是一個尚在繼續(xù)的攝影項目，美國攝影師Kai M.Caemmerer 在他的作品Unborn Cities中所探索的是包括中國在內(nèi)的一些國家，正處于建設(shè)發(fā)展進(jìn)程中的城市建筑結(jié)構(gòu)。在這些地區(qū)大部分城市的建設(shè)剛剛起步，而建成速度卻驚人的迅猛。他走訪這些城市，采集社會數(shù)據(jù)，參考?xì)v史背景，了解當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r。Kai M.Caemmerer發(fā)現(xiàn)它們的共同特點(diǎn)就是迎接建筑完工的尾聲并不是變得更加繁華，而是日漸人煙稀少。在開發(fā)的最后階段，恰恰應(yīng)該是整個區(qū)域變得引人注目的階段，然而人口依舊密集的城市卻有更多的人在一定意義上變得流離失所，這種經(jīng)濟(jì)發(fā)展過渡時期的產(chǎn)物就這樣還沒有開始，就在進(jìn)化大潮中陣亡了。

FOTO：你從什么時候開始關(guān)注建筑攝影這一題材？

Kai M.Caemmerer ：我的父親就是一位攝影師，當(dāng)我剛剛開始拍照的時候，他給了我一臺尼康F3，那時我6歲，也許是年輕時受抽象派藝術(shù)的影響，我開始喜歡上建筑，并且開始用相機(jī)去拍攝它們，又或許因為我自幼學(xué)習(xí)古典鋼琴，建筑不就是凝固的樂曲嗎！盡管現(xiàn)在攝影幾乎占據(jù)了我所有的時間。

我選取建筑這個主題來拍攝，正是因為我希望自己專注于自己的工作，希望這專注就像建筑的過程一樣，同時，我對于在建筑造型的架構(gòu)和開發(fā)或經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的領(lǐng)域特別感興趣。對于我來說，沒有將任何單一的信息嵌入在圖像中，因為我不希望去試圖創(chuàng)建一個講故事的說明性圖片，相反，我感興趣的是帶著相機(jī)去探索和考察的過程。并且我堅持認(rèn)為，一位專業(yè)的攝影師要有耐心，并且保持著繼續(xù)拍攝的工作熱情，因為對于一位藝術(shù)家來講他們?yōu)樗囆g(shù)做的最糟糕的事情就是不去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

FOTO：這些建筑在你的作品中是否有其他引申的含義？

Kai M.Caemmerer ：答案當(dāng)然是肯定的，對于城市景觀我有著濃厚的興趣，并不僅僅因為它們?nèi)A麗的外表，我更關(guān)心的是什么建立了它們，又讓它們?nèi)绲裣褚话惚粭売诖耍疫€感興趣于那些由于空置而顯露出來的建筑的結(jié)構(gòu)，就像一個個流浪漢，側(cè)臥街頭。我探訪了許多剛剛興起的新城市，這些地區(qū)真的是相當(dāng)新，也正因為如此，沒有多少人居住在這里，而在這個時候，我便開始像個拾荒者專注于建筑結(jié)構(gòu)的孤獨(dú)感。

FOTO：你是怎么發(fā)現(xiàn)這些拍攝場景的？

Kai M.Caemmerer：基本上當(dāng)我開啟創(chuàng)作模式的時候，我比較喜歡散步前往，而不是獨(dú)自駕車或是乘坐公共交通設(shè)施。散步可以讓我慢慢地穿行在一座城市之中，在這個過程中我可以和這座城市發(fā)生更加親密的接觸。每當(dāng)我來到一個全新的地區(qū)進(jìn)行拍攝，通常都會用3周的時間完成整個過程，在前兩周里，大部分時間我都是在行走，其余的時間就是盡可能多的去為即將要拍攝的對象做筆記，越詳細(xì)越好，在前兩周的時間里，我甚至都不會在出行的時候攜帶相機(jī)，因為我害怕會不自覺地拿起來拍攝，而這樣做就會干擾自己的思路；而在最后一周，我將重新審視之前探尋走訪的地區(qū)，然后迅速按下快門，憑借前兩周的直覺與記憶，完成對景觀的記錄。

FOTO：對于所有建筑景觀的表現(xiàn)你都選擇了較暗的色調(diào)，這樣做是為了傳遞什么信息？

Kai M.Caemmerer：我喜歡在一天中的一些特殊時段進(jìn)行拍攝，我的大部分作品都是在日出前15分鐘或是日落后15分鐘拍下的，這兩個時段拍攝更加有助于長時間曝光，并且我自己本身也喜歡較暗色調(diào)的影像，因為它們能夠賦予事物本身的故事性和神秘感。

FOTO：你的作品Sites和Unborn Cities同為建筑景觀類攝影，它們的區(qū)別是什么？

Kai M.Caemmerer：Sites這個拍攝項目是比Unborn Cities更細(xì)化的一個關(guān)于城市建設(shè)的項目，歷時三年，大部分拍攝涉及的周圍建筑和城市發(fā)展全部圍繞在美國，但為了純粹地還原建筑環(huán)境本身，并沒有將其綁在一個明確的地方或時代的抽象背景中，我盡量去弱化拍攝區(qū)域，讓它們變得不太具體，力圖將其分離出來以創(chuàng)造一個虛構(gòu)的空間，代表了對當(dāng)代都市迅速發(fā)展的思考和感受，我將畫面裁剪成更緊密的框架和抽象的形象，以減少汽車、標(biāo)牌、行人等在視覺方面的干擾，最后提煉出這些作品中的場景。

Unborn Cities則主要探索現(xiàn)代化都市發(fā)展建設(shè)中的建筑景觀。我對于一直不斷在變化發(fā)展的城市環(huán)境及其內(nèi)部長期在這種狀態(tài)之下所顯現(xiàn)的不安與焦慮感特別感興趣。不同時代的建筑潮流像代表它們的那些建筑物一樣被以進(jìn)步的名義相互取代。在新技術(shù)發(fā)展的推動下，城市永遠(yuǎn)是以向前的姿態(tài)處于不斷的變化之中。通過利用大畫幅照片來強(qiáng)調(diào)城市建設(shè)中的材料與技術(shù)運(yùn)用，我嘗試在建筑環(huán)境的變化空間中去定位這種焦慮感或不穩(wěn)定的因素。