雖然是一張平面的新聞現(xiàn)場抓拍，但也能講述立體的人物故事。他另辟蹊徑，給予了攝影及影像背后的更大可能性，讓我們重新“觀看”到每一個(gè)熟悉而又陌生的面孔，以及中國社會(huì)的變遷和文化的發(fā)展，二十余年的攝影歷程，以見證的態(tài)度記錄這個(gè)時(shí)代和時(shí)代中的人們。

我是《北京青年周刊》的盧北峰，我的作品主要是記錄影像和人物影像。我從1988年開始學(xué)習(xí)攝影。在這之前，“影像”是什么，我知道的非常少，只知道中國有兩本攝影雜志，一本是《大眾攝影》，一本是《攝影世界》，我的攝影知識(shí)幾乎都來自于這兩本雜志。應(yīng)該是在1980年左右，我覺得能夠看到比較好看的圖片是一種享受。但之后的一兩年中，我覺得雜志上刊登的照片很雷同，畫面也比較虛。用現(xiàn)在的角度解釋就是“唯美”。我覺得這些唯美的照片距離我觀察到的世界非常遙遠(yuǎn)。我眼里的世界絕不僅僅是那些優(yōu)美的風(fēng)光以及笑得燦爛的男女老少。于是，在我心里對攝影便有了一種模糊的、說不清楚的期待。

早年，我在部隊(duì)從事的是計(jì)算機(jī)程序設(shè)計(jì)工作，在軍校也是學(xué)的計(jì)算機(jī)專業(yè)，跟我現(xiàn)在的職業(yè)是風(fēng)馬牛不相及。但我從小愛繪畫，在部隊(duì)時(shí)又是一名文學(xué)狂熱份子，曾瘋狂地想成為一名作家。這些“業(yè)余愛好”無形之中培養(yǎng)和訓(xùn)練了我的想象力和畫面感。1987年11月，我從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到《中國日報(bào)》社（China Daily）工作。在這張報(bào)紙上，我好像看到了內(nèi)心正期待的影像：攝影師王文瀾、郭建設(shè)、李迪、李太行拍攝的照片，把我一下子深深地吸引住了。我覺得他們的照片接地氣、有個(gè)性、不唯美、畫面和構(gòu)圖極講究，我為這些照片所反映的百姓的真實(shí)生活所感動(dòng)。這種感動(dòng)激勵(lì)著自己在1988年夏天，用我所有的轉(zhuǎn)業(yè)費(fèi)（一千多元錢）買了一臺(tái)瑪米亞ZM 135相機(jī)和一支瑪米亞標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，開始學(xué)著拍照片。大概過了幾個(gè)月，我又?jǐn)€了一些錢，買了一支瑪米亞的80mm～200mm變焦鏡頭，當(dāng)時(shí)就是這種條件。我記得那時(shí)候在攝影發(fā)燒友中，瑪米亞ZM相機(jī)不被看好。大家都喜歡買理光的相機(jī)，理光5或者理光10，再不就是美能達(dá)300/700這樣的相機(jī)。我也很想買這樣的相機(jī)，但由于那時(shí)候工資收入不高，我只能買臺(tái)瑪米亞ZM相機(jī)。我記得還買了一只銀燕牌閃光燈，閃光指數(shù)和對焦距離等參數(shù)都印在閃光燈背面上。最初拍攝我經(jīng)常著急得忘記去校對，出來的照片經(jīng)常曝光過度，或者曝光不足。就這樣背著相機(jī)騎著自行車在大街小巷和公園里亂轉(zhuǎn)。我當(dāng)時(shí)就想拍百姓的生活，想法很簡單也很樸素，沒想過要拍攝什么深刻的社會(huì)變革之類的大題材。在那個(gè)年代，我作為一名業(yè)余的攝影發(fā)燒友，就是靠著一種激情和對攝影的熱忱滿大街轉(zhuǎn)悠，看到自認(rèn)為有趣的場景就趕緊停下來對焦拍攝。但就是憑著自己這樣的一種執(zhí)著和勤奮，1992年我才考進(jìn)《北京青年報(bào)》的攝影部成為一名正式的攝影記者。

《中國日報(bào)》攝影部主任王文瀾跟我說過（并且他自己也是這么做的）：“ 一個(gè)人的影像，如果想成功，那一定要獨(dú)特?！蓖跷臑懯俏业臄z影啟蒙老師，他的攝影作品以及他對攝影的感悟力，對我影響十分深重，逐步引導(dǎo)我該如何需要自己的攝影語言。我嘗試和尋找一種更為巧妙的表述，讓人能感受攝影的魅力。在2003年的非典時(shí)期，攝影記者和攝影師都在拍攝人們?nèi)绾闻c非典做斗爭的場景，我在思考，怎么能找到一個(gè)自己的角度去呈現(xiàn)非典疫情對老百姓帶來的影響？用影像來表達(dá)人們對非典的恐懼可能適合我，于是，我將鏡頭對準(zhǔn)了北京的胡同，拍攝人們當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)。因?yàn)槲矣X得在非典期間，人與人之間、地區(qū)與地區(qū)之間產(chǎn)生的恐懼、懷疑、戒備和拒絕要比那些奮斗在生死一線的醫(yī)生護(hù)士對我有更大的沖擊。

作為攝影記者的另一個(gè)工作內(nèi)容就是拍攝人物肖像，由于在報(bào)社工作，我拍攝了大量的新聞人物，從1992年到2014年我拍了上千個(gè)來自各行各業(yè)人物，文化人物占絕大多數(shù)。身邊的好友建議我從中挑選出100個(gè)人來編輯成一本書，讓讀者從這些文化名人的身上看到1992年到2014年中國文化的發(fā)展和變化。 2015年1月，我出版了這本書《見證》，見證中國文化二十年。

由于每個(gè)攝影師的個(gè)性、閱歷的不同，拍攝風(fēng)格也會(huì)大相徑庭，所以，當(dāng)我按快門的那一瞬間，一定是所拍攝對象的某個(gè)情緒表達(dá)感染了我。在拍攝中我力求做到與別人不同，與自己以往的片子不同。多年的紀(jì)實(shí)攝影經(jīng)驗(yàn)讓我在抓取人物瞬間的真實(shí)情感方面，有獨(dú)到的見解。我想要的就是每一個(gè)人物在我的鏡頭里都會(huì)表現(xiàn)出他們各自鮮活的個(gè)性。在拍攝中，我以平常心對待，把拍攝對象當(dāng)成一個(gè)普通人，即使名氣再大，光環(huán)再耀眼，也不會(huì)干擾我在鏡頭中的表達(dá)。攝影，為什么在這一瞬間按下快門，而不是在那一瞬間？這是無法用語言來描述的?；蛟S是一種眼力、一種直覺吧。我覺得，一張好的紀(jì)實(shí)攝影圖片應(yīng)具有的三要素：一是人物，因?yàn)橹挥腥说拇嬖?，才能最大限度地展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的背景；二是要有情，要融入攝影師的感情，融入鏡頭里人物的感情；三是有內(nèi)涵，能夠讓人回味。因?yàn)檎掌粌H能記錄了人生，也能記錄了時(shí)代、記錄了社會(huì)、記錄了發(fā)展、記錄了變遷。

對我來說，影像是我看世界的一種方式。我也很羨慕那些優(yōu)秀的人物肖像攝影家，比如中國的肖全、美國的安妮·萊博維茨。我羨慕他們能用影棚燈和精心的布景設(shè)計(jì)，掌控時(shí)間去拍攝自己想要的人物影像，但我做不到，我只能在或短或長的采訪中完成我對人物的直覺拍攝?；蛟S，在我退休以后我會(huì)成為一名自由攝影師，去做我想做的事情。我覺得年齡不是問題，活到老學(xué)到老，希望多看到一些國外的國內(nèi)的優(yōu)秀攝影家的優(yōu)秀作品，從其中吸取營養(yǎng)和得到啟迪。我希望用獨(dú)特的視角表達(dá)世界，亦或是用攝影表達(dá)我內(nèi)心的世界。