張 晉

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

論鏡頭長度的決定因素

張 晉

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

鏡頭有雙重含義。對于攝影師來說，鏡頭是攝影機(jī)從開拍到關(guān)機(jī)這一時間范圍內(nèi)的拍攝長度；而對于剪輯師來說，鏡頭意味著兩個剪輯點之間的長度。沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定一個鏡頭的準(zhǔn)確長度。本文主要以剪輯師的視角，審視了鏡頭在整部影視作品中的時長控制。

影視；鏡頭長度；剪輯；影響

對于整個編輯過程來說，一個鏡頭在成片中所占的時長是最為基本而又最容易被忽視的問題。鏡頭的時長一般要在精剪這一環(huán)節(jié)完成。然而，很多剪輯師并不認(rèn)為慎重拿捏一個鏡頭的時長會對整個作品的流暢連貫產(chǎn)生多大的影響。從操作層面上來看，確定一個鏡頭的長度無非是設(shè)置入點和出點。但是，從信息傳遞和意義表達(dá)的角度來分析，這兩個點之間的長度其實很難確定。那么，究竟是什么因素影響著鏡頭的長度呢？筆者從內(nèi)容、情緒、觀眾三個層面做了一些思考。

1 內(nèi)容

以電視節(jié)目為例，鏡頭的時長的確定，要看是否將畫面內(nèi)容交代清楚。無論是電視新聞節(jié)目，還是其他類型的節(jié)目，都是靠畫面和聲音傳遞信息，畫面內(nèi)容表達(dá)準(zhǔn)確與否是影響節(jié)目傳播效果的關(guān)鍵因素。因此，對電視節(jié)目的剪輯師來講，其在確定一個鏡頭的時長時，必須考慮該鏡頭的內(nèi)容信息。鏡頭內(nèi)容是決定該鏡頭時長的重要因素之一。在內(nèi)容復(fù)雜的情況下，鏡頭時長不宜過短，否則容易造成觀眾看不清楚畫面內(nèi)容、不理解畫面要表達(dá)的意思，甚至產(chǎn)生誤會。而內(nèi)容簡單的話，鏡頭時長可以考慮短一些，說明問題即可，不要讓觀眾產(chǎn)生拖延時間的感覺。

以影視作品為例，鏡頭時長的確定，要看是否將故事情節(jié)展示完整。與電視節(jié)目不同，影視作品的情節(jié)性較強(qiáng)，在剪裁一個鏡頭時，不僅要考慮景別、運(yùn)動等客觀因素，更要考慮劇情的需要。景別對鏡頭有一個相對的規(guī)范長度，特寫控制在2～4秒，近景為3～5秒，中景為4～6秒，全景為5～7秒，遠(yuǎn)景為6～8秒。在非虛構(gòu)的電視作品中，景別對鏡頭時長的要求就會凸顯出來。然而，在影視作品中，如果是劇情發(fā)展的需要，一個特別鏡頭必須停留較長的時間，此時就不能按照景別的一貫標(biāo)準(zhǔn)去強(qiáng)行剪裁，這既不符合影視作品的創(chuàng)作，更加不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。

2 情緒

相較于紙質(zhì)媒介，影視作品憑借形象打動人心。不論是新聞事件的臨場感，還是人物紀(jì)錄片中對人的描述，都依賴影視強(qiáng)大的形象來傳遞。

《舌尖上的中國》第一季第一集《自然的饋贈》中，出現(xiàn)了幾次“捕魚”的場景。顯然動作段落的鏡頭剪輯，應(yīng)當(dāng)結(jié)合外部動作與內(nèi)部動作?？墒莿?chuàng)作者恰恰沒有這樣做，而是抓住了當(dāng)時捕魚人的心情，每個鏡頭非常短，短到不能看清一個完整的動作，切換頻次逐步加快，形成了節(jié)奏感很強(qiáng)的情緒段落，直到“捕魚”結(jié)束，鏡頭時間逐漸變長，捕魚人和觀眾都有松一口氣的感覺。

因此，鏡頭的長度不完全由內(nèi)容決定，也就是說，創(chuàng)作者有時不但要傳遞畫面信息，更要通過剪輯，讓觀眾與作品中的人物同呼吸，產(chǎn)生共鳴。當(dāng)人物的內(nèi)在心理或者說內(nèi)在情緒對作品的情節(jié)產(chǎn)生至關(guān)重要的作用時，剪輯師必須考慮延長或者縮短鏡頭，以此來突出作品的節(jié)奏。

3 觀眾

觀眾是影視作品的接收者，并主動參與其傳播過程。編輯及主創(chuàng)人員對觀眾的研究從來不敢怠慢，這也是現(xiàn)代傳播環(huán)境下不容小覷的課題。

從宏觀上來看，觀眾非常注重影視作品的可視性，他們的需要、興趣決定了他們會選擇去注意、理解和記憶哪些內(nèi)容。從微觀的角度來看，一個鏡頭要使觀眾可以看清畫面呈現(xiàn)的內(nèi)容、看懂畫面表達(dá)的含義，體現(xiàn)出其有效性。觀眾對信息的提取、內(nèi)化，都表明這是一個觀眾主動讀解作品的時代，是觀眾和作品創(chuàng)作者相互追尋的時代。因此，作品中的每一個鏡頭，都是構(gòu)成觀眾讀懂作品的最基本的單元。尤其是在電視新聞節(jié)目中，要在有限的時間里用幾個鏡頭解釋清楚一個問題，那么，每一個鏡頭都必須一針見血，既不能拖延，又不能草草了事。因此，除了把握鏡頭的時長之外，鏡頭的排序也是編輯在處理電視新聞節(jié)目時應(yīng)當(dāng)注意的問題。

4 結(jié)語

綜上所述，內(nèi)容、情緒、觀眾，都是決定一個鏡頭時長的決定性因素。當(dāng)然，對于不同的作品，剪輯師要具體問題具體分析，吃透素材，準(zhǔn)確理解編導(dǎo)要傳遞的信息、情感及意義。只有這樣，才能真正處理好每一個鏡頭。筆者認(rèn)為，新時代賦予剪輯師更多的，是自身工作意義的擴(kuò)展。由過去一個默默無聞的后期具體工作者，向全方位操作轉(zhuǎn)變。剪輯師的素質(zhì)和技能絕不僅僅只是熟練操作機(jī)器，不斷復(fù)制固有的剪輯模式，而是要參與作品的前期策劃、組織以及拍攝活動。這樣才能更好地梳理鏡頭和剪裁鏡頭，最終達(dá)到清晰敘事、渲染情感的目的，并與觀眾產(chǎn)生共鳴，做出有風(fēng)格的作品。

[1]黃著誠.實用電視編輯[M].北京:中國廣播電視出版社,2007(8).

[2]傅正義.電影電視剪輯學(xué)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2011(1).

[3]謝紅焰.電視畫面編輯[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2014(6).