李曉佳

【摘 要】戲劇性，即戲劇藝術(shù)通過演員扮演的角色之間的沖突來展開劇情，刻畫人物，借以吸引觀眾，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)效果和審美作用的特性。作為一種新興藝術(shù)，電影對(duì)戲劇的借鑒直接影響了電影的發(fā)展。電影《天狗》是一部?jī)?yōu)秀的劇情類電影，其中對(duì)于戲劇化敘事因素的應(yīng)用也獨(dú)具特色。

【關(guān)鍵詞】戲劇性；敘事；《天狗》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0098-01

電影《天狗》講述了20世紀(jì)80年代初期，曾經(jīng)的戰(zhàn)斗英雄李天狗歷經(jīng)苦難、拼盡全力與黑惡愚昧勢(shì)力堅(jiān)決斗爭(zhēng)，用生命守護(hù)國(guó)有山林的故事。在影片的敘事過程中，多種因素協(xié)調(diào)并進(jìn)，構(gòu)成了影片深沉悲壯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格和深刻澎湃的戲劇風(fēng)格。

一、敘事者

在電影戲劇化敘事中，導(dǎo)演往往假托敘事者敘述故事，為影片提供了一個(gè)獨(dú)特的視角，增光添彩。

電影《天狗》中的敘事者擺脫了一貫的單一敘事，從多個(gè)敘事者的口中還原了事件真相，豐富了影片的結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵。故事開始，通過吳縣長(zhǎng)等人的對(duì)話引出了故事主角的身份——曾經(jīng)的戰(zhàn)斗英雄，如今成為殺人兇犯；接著以李天狗的日記開始，通過李天狗的自述引入故事主線，向人揭示天狗是如何一步步從英雄變成兇手的。在這一過程中，一邊是村長(zhǎng)、村民眼中的天狗的活動(dòng)和殺人動(dòng)機(jī)，一邊是派出所王所長(zhǎng)和吳縣長(zhǎng)調(diào)查過程中還原出的真正的天狗的生活，以及天狗日記中吐露出的內(nèi)心活動(dòng)。最后又是以全知全能的上帝視角，表現(xiàn)天狗上山殺死惡霸三兄弟、天狗受到認(rèn)可的圓滿結(jié)局。這部影片由多位敘事者引領(lǐng)故事發(fā)展，多敘述者的方式有利于影片懸念的設(shè)置，引起了觀眾對(duì)于狗子命運(yùn)的興趣，契合了觀眾的觀賞心理與情感需求，保持著對(duì)天狗命運(yùn)的關(guān)注和期待。這種敘事者的設(shè)計(jì)有助于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)影片意義的建構(gòu)，使影片具有了耐人尋味的哲思深度。

此種敘事方式使觀眾處于一種被動(dòng)觀看的地位，有利于吸引觀眾進(jìn)入劇情，關(guān)注劇中人物命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合，從而感受到創(chuàng)作者的意愿。

二、戲劇沖突

沒有沖突就沒有戲劇，英國(guó)電影理論家艾倫·卡斯蒂提出：“沖突就是欲望。沒有欲望，就沒有形成對(duì)應(yīng)的沖動(dòng)，而沒有對(duì)立，就談不上戲劇表演中的動(dòng)作。”每個(gè)故事都是表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，當(dāng)其中某個(gè)人的欲望升漲起來時(shí)，原本穩(wěn)定的關(guān)系就會(huì)被破壞，從而產(chǎn)生戲劇沖突。

電影《天狗》中，表現(xiàn)了兩種截然不同的欲望對(duì)立——以三兄弟為代表的村民伐樹的欲望和護(hù)林員天狗護(hù)樹的欲望。受到各自欲望的指引，村民和天狗表現(xiàn)出了不同的行為：村民對(duì)天狗的態(tài)度經(jīng)歷了熱烈歡迎——利誘威脅——暴打天狗的過程；天狗則是退回禮品——反抗威脅——槍殺三兄弟。影片中善惡兩種欲望的對(duì)立造成了強(qiáng)烈的戲劇沖突，最終以其中一種欲望戰(zhàn)勝消滅另一種欲望作為結(jié)尾，使沖突得以結(jié)束，人物關(guān)系達(dá)到新的平衡。這部影片中善惡二元對(duì)立的沖突模式，使主人公的命運(yùn)一波三折，張弛有度，循序漸進(jìn)，從而折射出人與人的對(duì)立，人與集體的對(duì)立以及人與整個(gè)社會(huì)環(huán)境的對(duì)立，更能引發(fā)觀眾對(duì)影片主題的思考，增加了影片的深刻性和現(xiàn)實(shí)性。

戲劇沖突是戲劇化電影的生命所在，觀眾永遠(yuǎn)關(guān)注影片中不同欲望勢(shì)力的矛盾和對(duì)抗，只有在強(qiáng)烈的戲劇沖突里才能彰顯主題。設(shè)計(jì)巧妙的戲劇沖突能夠推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，更好地串聯(lián)人物性格命運(yùn)，在富于戲劇性的矛盾沖突中塑造出具有鮮明性格的人物形象。

三、敘事結(jié)構(gòu)

戲劇化電影的敘事結(jié)構(gòu)往往遵循故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的基本脈絡(luò)，以時(shí)間順序或因果聯(lián)系來組織情節(jié)，其在劇作模式上有著共同的特點(diǎn)：在開端、中段和結(jié)尾的特定結(jié)構(gòu)中加以戲劇性的元素，讓主人公經(jīng)歷種種曲折、考驗(yàn)、轉(zhuǎn)機(jī)，并最終走向圓滿，在戲劇性的敘事過程中吸引觀眾對(duì)主人公命運(yùn)的關(guān)注。

影片《天狗》的核心故事是天狗與村霸或者說整個(gè)村莊集體的斗爭(zhēng)，故事嚴(yán)格遵循戲劇性敘事結(jié)構(gòu)，但是在嚴(yán)謹(jǐn)敘事過程中，也展示出了別具一格的兩條敘事線索——一條是按時(shí)間順序正向講述，展示李天狗一家逐漸被逼向絕境，天狗護(hù)樹和村民砍樹的矛盾不斷升級(jí)最終爆發(fā)的過程；另一條反向講述，是縣領(lǐng)導(dǎo)和公安人員調(diào)查案情、揭示真相的過程。兩條敘事線索分別對(duì)應(yīng)不同的敘事視點(diǎn)，最終這兩條線索和兩個(gè)視角匯聚在一起，真相得以大白，天狗也得到了英雄應(yīng)有的“獎(jiǎng)賞”。這種敘事結(jié)構(gòu)別具特色，鏡頭在正反兩條線索中不斷切換，表現(xiàn)了正與邪、善與惡之間的較量，同時(shí)兩條敘事線索交叉進(jìn)行，間離了觀眾對(duì)天狗遭遇的延續(xù)性觀賞，使觀眾時(shí)刻保持清醒的態(tài)度，這種多層次和多視點(diǎn)的描述，容易調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)影片意義的建構(gòu)，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)事件背后所隱含的深層寓意的思考。

為戲劇性敘事尋找合適的切入點(diǎn)，設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)臄⑹戮€索和視點(diǎn)，可以使電影的敘事懸念叢生、高潮迭起，能夠擴(kuò)展電影的深層寓意，使影片更能引起觀眾的觀影興趣。

《天狗》的主題意蘊(yùn)宏大而震撼，它惡狠狠地嘲諷了一味追求利益的時(shí)代，血淋淋地揭開了當(dāng)代人的精神傷疤，以一種冷靜客觀但又飽含深情的態(tài)度關(guān)照當(dāng)下的社會(huì)和人民，使作品表現(xiàn)出一種寬廣而深邃的生命力！