李澤

【摘要】詩歌，有著中華民族千百年的歷史，在文學(xué)上有著崇高的地位，是世界文化體系中不可或缺的一部分。它高中集中概括反映了社會生活，包含著作者的思想感情和豐富的想象，語言凝練而形象性強(qiáng)，具有明顯的節(jié)奏，和諧的音韻，富有音樂美。當(dāng)今世界的競爭中文化軟實力的作用越來越重要，隨著中國綜合國力的發(fā)展，各國對中國傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，國內(nèi)學(xué)者也正迫切地想將更多優(yōu)秀的中國文學(xué)與文化推而廣之，中國古典詩詞的翻譯研究也備受關(guān)注。本文主要淺析許淵沖先生提出的“音美，形美，意美”三大原則，以使讀者對英譯古詩詞有進(jìn)一步了解。

【關(guān)鍵詞】詩歌 英譯 推而廣之 音美 形美 意美

關(guān)于詩歌翻譯理論，學(xué)者們爭論的焦點集中在三個方面：詩歌是否具有可譯性？詩歌應(yīng)該直譯還是意譯，是注重神似還是形似？應(yīng)該采取無韻的散文體譯詩還是采取押韻的詩歌體譯詩？早期各學(xué)者們對此各執(zhí)一詞，難以達(dá)成一致。其實，詩歌是否可譯，既要看詩的形式，也要看它的意義，最重要的是看詩的情感是否得以傳達(dá)。我們評論文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)是：一要達(dá)意，二要傳情，三要感動。尤其是詩詞的翻譯，力求音美，形美，意美。

一、音美的傳達(dá)

詩歌是語言的音樂性藝術(shù)，某種程度上是欣賞詩歌的音韻之美。許淵沖認(rèn)為，翻譯詩詞時如果詩詞舍棄韻律，即使原詩的“意美”得以傳遞，其風(fēng)格意趣也盡失。我們看林語堂先生對《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的翻譯——So dim，so dark，so dense，so dull，so damp，so dank，so dead！譯文共運(yùn)用十四個音節(jié)，加上雙聲和頭韻，與原詩完全一致，一定程度上再現(xiàn)了原詩那種疊音叮咚所造成的余音繞梁之美，也生動地再現(xiàn)了作者在黃昏細(xì)雨中孤苦無依的情況。前面六個形容詞描繪周圍的環(huán)境情況，最后以dead收尾，完成了原詩情感上的遞進(jìn)。詩歌講韻律，求平仄，但在英譯時合意又合韻的情況是難得的，刻意追求“音似”而忽略“意似”則是緣木求魚，也沒有必要。許淵沖先生講過，“三美”的重要性不是相等的，最重要的是“意美”，其次是“音美”，最后是“形美”，切不可“因音害意”。

二、形美的再現(xiàn)

詩歌的“形美”就是指詩歌的外在形式給讀者在視覺上帶來的美感和享受。古詩英譯第二個問題是如何傳遞原詩的“形美”，即指譯詩詩行整齊，或長短不齊如原詩。功能語言學(xué)者認(rèn)為，意寓于形，形式是意義的體現(xiàn)，改變了形式就改變了意義，所以譯者應(yīng)盡量追求與原文對應(yīng)的形式美，要盡量保持譯文在用詞、句子結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法以及修辭手法與原文一致。

杜甫是七言律詩的集大成者，在結(jié)構(gòu)、對仗、聲律、煉字上都可謂達(dá)到巔峰，其《登高》最為經(jīng)典，通篇對仗，被譽(yù)為“古今七律之一”，在英譯過程中要傳達(dá)出它的“形美”是很困難的，我們看一下許淵沖先生的翻譯∶

Climbing the Height，the wind so swift，the sky so steep，sad gibbons cry.

Water so clear and sand so white，backward birds fly.

The boundless forest shedsits leaves shower by shower；

The endless River rollsits waves hour after hour.

Far from home in autumn.I am grieved to see my plight；

After my long illness，I climb along this height.

Living in hard times，at my frosted hair I pine；

Pressed by poverty，I give up my cup of wine.

我們知道，七言律詩共四言八句，每聯(lián)兩句字字相對，詞性相對，平仄相對。許先生的譯文不僅體現(xiàn)了對仗，還實現(xiàn)了押韻，從而忠實地傳達(dá)了原詩的“意美”。

三、意美的傳遞

許淵沖先生曾強(qiáng)調(diào)過，在翻譯過程中，“意美”的傳遞十分重要，它要求譯詩要有原詩的意境，要和原詩一樣能撼動讀者的心靈。譯者對中國古典詩詞的英譯的完美追求從未停止，對于一些膾炙人口的詩詞，有的多達(dá)幾十種英譯版本，比如孟浩然的《春曉》就有大大小小幾十種版本。

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

該詩短小精悍，朗朗上口，又飽含作者的情感。我們先來看看兩種經(jīng)典的版本。

（1）This morn of spring in bed I'm lying，

Not woke up till I hear birds crying.

After one night of wind and showers，

How many are the fallen flowers. （許淵沖譯）

（2）One morning in Spring

Late！This spring morning as I awake I know.

All around me the birds are crying，crying.

The storm last night，I sensed its fury.

How many，I wonder，are fallen，poor dear flowers. （翁顯良譯）

對照原文，我們可以看出，第一篇譯文對仗工整，形式上更接近原文，第二篇在這方面稍遜一籌，但是在傳遞意境方面，第二篇譯文則更能傳遞出原詩的情感。先用“l(fā)ate”一詞鋪墊了整首詩的基調(diào)，悲嘆花落春殘之悲涼，這一詞用得極妙，“今天醒得晚了！春光難駐，花落春殘！”第二句連用了兩個“crying”，認(rèn)為鳥的啼聲也是笑聲，最后一句用到“poor dear flowers”，表達(dá)了對凋零花瓣的哀婉疼惜。整首詩也從更深層次上表達(dá)了詩人在春天夜晚睡得香甜的美妙情景及傷感風(fēng)吹雨打花落下的痛處，傳達(dá)出詩人愛春、惜春、傷春的情懷。

總之，中英兩種語言本就屬于不同的體系，音韻上也大不相同，表達(dá)方式也有很大的不同，中國古典詩詞的翻譯是件十分艱難的工作，結(jié)合文化背景體現(xiàn)原文意境已屬不易，還要兼顧原作的形式與音韻之美則更是難上加難。但我們在翻譯過程中一定要處理好“音美，形美，意美”三者的關(guān)系。音、形、意是一個不可分割的整體，“音美”和“形美”是前提和手段，“意美”是最重要和最根本的目的。在翻譯時一定要把握好三者的關(guān)系，既不能脫離“音”和“形”談“意”，也不能脫離“意”去談“音”和“形”，否則將不能完美地傳遞出詩詞的魅力。