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基于《甄嬛傳》中的服飾色彩探討人物形象

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摘 要：電視劇以其直觀的視覺(jué)沖擊和跌宕起伏的劇情受到了很多觀眾的追捧，而隨著電視劇制作藝術(shù)的不斷進(jìn)步，在劇中的場(chǎng)景和人物形象設(shè)置方面也呈現(xiàn)出更加多樣化的特征。服飾是電視劇制作中不可或缺的重要元素，運(yùn)用服飾色彩展示人物性格特征也成為了當(dāng)前很多電視劇制作的主要手段，本文以電視劇《甄嬛傳》為例，對(duì)服飾色彩運(yùn)用與人物形象的相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

關(guān)鍵詞：電視劇服飾 甄嬛傳 服飾色彩 人物形象

電視劇中的服飾是色彩不僅給觀眾最直接的視覺(jué)感受，而且也代表了不同人物的性格特征與形象，同時(shí)，隨著電視劇情節(jié)的變化，劇中人物的服飾色彩也會(huì)發(fā)生較大的變化。成功的影視作品往往具有獨(dú)特的服飾風(fēng)格，電視劇《甄嬛傳》是近年來(lái)國(guó)內(nèi)少有的優(yōu)秀影視作品，以清朝雍正時(shí)期的歷史背景作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，在服飾色彩設(shè)計(jì)方面依據(jù)的是不同的人物性格以及人物不同時(shí)期的處境變化。

一、服飾色彩與人物性格概述

人們對(duì)于色彩的熱愛(ài)，體現(xiàn)在服飾、生活環(huán)境等不同的領(lǐng)域中，人們往往樂(lè)于運(yùn)用自己喜歡的色彩裝扮生活，所以從色彩的選擇可以判斷出人的性格特征。無(wú)論是在影視作品還是在生活中，人們對(duì)于服飾色彩的選擇往往帶有很多個(gè)人的特殊愛(ài)好，也可以通過(guò)服飾顏色的變化判斷人們的內(nèi)心世界。在心理學(xué)研究領(lǐng)域，也有關(guān)于運(yùn)用色彩剖析人物性格的研究，如紅色代表熱情奔放，綠色代表隨和安靜等等，這些關(guān)于色彩與人物性格的研究活動(dòng)，為現(xiàn)代服飾色彩研究活動(dòng)提供了豐富的理論基礎(chǔ)。與此同時(shí)，隨著人的年齡增長(zhǎng)、所處的環(huán)境變化等因素的影響，人的內(nèi)心也會(huì)發(fā)生很大變化，這時(shí)他們對(duì)于色彩的選擇也會(huì)呈現(xiàn)出一些不同，對(duì)于這些細(xì)微變化的掌握，便是成就一部?jī)?yōu)秀影視作品的關(guān)鍵所在?！墩鐙謧鳌纷圆コ鲆詠?lái)，受到的好評(píng)如潮，除了劇情本身引人入勝意外，劇中豐富且充滿個(gè)性的人物設(shè)置也是吸引觀眾的重要元素，劇中每個(gè)角色的妝容和服飾，都隨著人物心理以及處境表現(xiàn)出不同的變化，不僅運(yùn)用精美的服飾還原了清朝時(shí)期后宮的生活面貌，也凸顯了人物性格命運(yùn)變化這一主題，為電視劇增添了更多跌宕起伏的色彩。

二、《甄嬛傳》的服飾色彩與人物形象分析

《甄嬛傳》中的每個(gè)人物都有鮮明的個(gè)性，通過(guò)服飾顏色便可以清晰的體現(xiàn)出來(lái)。甄嬛的性格雖然在劇中發(fā)生了不斷的變化，但是從整體上來(lái)看，甄嬛的服飾顏色較為低調(diào)，體現(xiàn)了她細(xì)膩的心思、沉穩(wěn)的性格。華妃娘娘一貫高傲、跋扈，她的服飾顏色整體是鮮艷的紅色，圖案則是花團(tuán)錦簇?；屎竽锬锬竷x天下，服飾的顏色大多以土黃色、棗紅色等穩(wěn)重顏色為主，不僅彰顯皇后的國(guó)母地位，又代表了皇后表面溫和、內(nèi)心陰險(xiǎn)的性格。劇中另外一個(gè)代表性的人物沈眉莊，在服飾變化方面也較為明顯。沈眉莊初入宮時(shí)與甄嬛一樣，心思單純，而且沈眉莊生性沉穩(wěn)，并不沉迷于后宮的權(quán)勢(shì)爭(zhēng)奪，所以她的服裝是淡淡的紫色、粉藍(lán)色為主，圖案則以菊花為主，皇上夸贊沈眉莊“人淡如菊”，即便受到華妃陷害，對(duì)皇帝失去信心，仍然以淡雅的服飾顏色為主，代表了沈眉莊與世無(wú)爭(zhēng)的性格，卻也從另一個(gè)側(cè)面反映出沈眉莊對(duì)皇帝和后宮生活的絕望。

三、《甄嬛傳》的服飾色彩與人物處境分析

《甄嬛傳》中，后宮的嬪妃們明爭(zhēng)暗斗，但是她們的命運(yùn)往往都與皇帝有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，而她們?cè)诤髮m中的地位和處境變化，也可以通過(guò)服飾的色彩體現(xiàn)出來(lái)。

初入皇宮的甄嬛不諳世事，心思單純，妝容和服飾的顏色都以淡雅的青綠色為主，猶如出水芙蓉充滿青春的活力，也暗示了此時(shí)的甄嬛與世無(wú)爭(zhēng)的處境。在甄嬛刻意躲避皇帝恩寵的時(shí)期，著裝仍然以淡雅的色調(diào)為主，但是由于這時(shí)的甄嬛已經(jīng)進(jìn)入皇宮一段時(shí)間，心境上逐漸沉穩(wěn)，這時(shí)的服飾顏色少了些青綠色，逐漸多了粉色和紅色，而在御花園初次與皇上相遇，穿的正式粉色與紅色相間的服飾，清純又不失性感。甄嬛的妝容和服飾色彩發(fā)生較大變化是從她離宮修行歸來(lái)開(kāi)始的，這時(shí)的甄嬛已經(jīng)被封為“熹妃”，在服飾的顏色上以土黃色和紅色為主，圖案則以團(tuán)菊?qǐng)D案和仙鶴為主，而且多了一件重要的配飾，斗篷。事實(shí)上，整部劇中，甄

的服飾顏色沒(méi)有過(guò)于艷麗的色系，這也反映了甄嬛內(nèi)斂、沉穩(wěn)的性格，即使在受到皇上專寵時(shí)，也沒(méi)有太過(guò)艷麗的色彩。

《甄嬛傳》中另一位重要的人物華妃，在服飾的色彩與人物處境的變化方面也十分明顯。早期的華妃深受皇上寵愛(ài)，服飾的顏色也以鮮艷的紅色為主，即便是睡衣也是正紅色、桃紅色等明亮艷麗的顏色，而當(dāng)華妃失寵，服飾的顏色也變得較為淡雅，后期大多是月白色為主，這不僅讓人聯(lián)想到華妃的凄涼處境。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，服飾色彩是影視作品中濃厚的一筆，也是影響影視作品成敗的主要因素，通過(guò)服飾色彩的變化可以反映出不同的人物性格特征以及人物心理的變化，并且營(yíng)造出具有不同文化內(nèi)涵的意境。成功的影視作品，除了劇本、演員等宏觀要素的處理以外，也要注重服飾造型、色彩的合理運(yùn)用，只有這樣才能更加打動(dòng)觀眾，獲得觀眾認(rèn)可。

參考文獻(xiàn)：

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