肖穎++馬曉麗

摘要：隨著城市建設(shè)的高速發(fā)展，人們的審美價(jià)值也日趨見長(zhǎng)，干篇一律的“箱型”建筑形態(tài)已無(wú)法滿足人們追求視覺審美的要求。因此，許多建筑師另辟蹊徑，在建筑設(shè)計(jì)中，追求“曲水流觴”的表現(xiàn)形式。曲線這一富有動(dòng)感的線條，在建筑師的手中，展現(xiàn)出不一樣的韻律感。

關(guān)鍵詞：建筑形態(tài) “曲水流觴” 表現(xiàn)形式 曲線 韻律

中圖分類號(hào)：TU-8

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2016）02-0130 -02

一 設(shè)計(jì)的“尚曲”之美

美是現(xiàn)代設(shè)計(jì)永恒的追求，設(shè)計(jì)的產(chǎn)生是因?yàn)槊赖男枨螅O(shè)計(jì)的過程和結(jié)果一直在追求美和努力體現(xiàn)美。設(shè)計(jì)的目的就是要?jiǎng)?chuàng)造更適合人類發(fā)展的生活方式，設(shè)計(jì)的美學(xué)力量是令人驚訝的，我們闡釋設(shè)計(jì)審美理論時(shí)，無(wú)法回避這種力量的感染力。

我們平時(shí)生活中對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)品的評(píng)價(jià)，比如說(shuō)，“帥”、“有范兒”、“睿智”、“時(shí)髦”、“有品位”、“有內(nèi)涵”等，其實(shí)都是一種視覺的體驗(yàn)。因?yàn)?，?dāng)物質(zhì)生活已經(jīng)滿足我們基本的衣食住行的時(shí)候，此時(shí)我們已經(jīng)不僅僅是追求物的實(shí)用性，而是追求一種高于功能的快樂體驗(yàn)，是一種情感和文化意義上的價(jià)值。因而，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師也把追求美作為設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)，認(rèn)為設(shè)計(jì)是為了美化人們的生活，把設(shè)計(jì)師的角色定位為“生活的藝術(shù)家”。

現(xiàn)代生活中，美的設(shè)計(jì)，我們稱為藝術(shù)，由藝術(shù)品構(gòu)成的“美景”，隨處可見，已經(jīng)構(gòu)成了我們生活審美體驗(yàn)的很大一部分。然而，建筑作為一種實(shí)用藝術(shù)，是人類為自己創(chuàng)造的物質(zhì)生存環(huán)境，是人性化的立體空間結(jié)構(gòu)，它以社會(huì)生產(chǎn)力為基礎(chǔ)，應(yīng)用技術(shù)手段，對(duì)建筑物的結(jié)構(gòu)、空間、造型及裝飾等方面，按照美的規(guī)律，在荒蕪的大地上建造起一座座供人類生存的棲息之所。

古代道家就崇尚“貴柔”而致“尚曲”的思想。曲線作為一種表現(xiàn)形式，也被廣泛運(yùn)用在當(dāng)今的建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。作為一種極具表現(xiàn)力的設(shè)計(jì)手法，曲線的運(yùn)用不僅能夠使建筑靈動(dòng)優(yōu)雅、充滿生機(jī)，并且能夠打破傳統(tǒng)單一的“箱型”式的建筑模式，從而給予觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊力，展現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)師的匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)計(jì)理念。

二 “曲水流觴”——傳統(tǒng)建筑對(duì)自然的圖解

“S”線象征著人與自然之間在對(duì)話中所形成的“軌跡”。古代就有“曲則有情”、“曲徑通幽處”的說(shuō)法。自然中本無(wú)方形，曲是天然，由于宇宙圖式和風(fēng)水說(shuō)，使自然當(dāng)中不乏圓形曲體，如蜿蜒的河流、連綿的山脈、狂傲的臺(tái)風(fēng)、浩瀚的星云等，從形態(tài)學(xué)上看它們都具有曲線的特征。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生，把視自然為真理作為最終標(biāo)準(zhǔn)，反對(duì)傳統(tǒng)化、工業(yè)化，強(qiáng)調(diào)自然的裝飾風(fēng)格，用曲線回應(yīng)自然的不規(guī)則性；大力宣稱自然中不存在直線、強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)的裝飾思想。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線和平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)。法國(guó)建筑家赫克多基馬德深受新藝術(shù)遠(yuǎn)動(dòng)的影響，他共設(shè)計(jì)了三種類型的地鐵車站入口建筑：只有欄桿的戶外階梯式車站入口、有圍合帶屋頂?shù)碾A梯式車站入口，以及候車室與圍合屋頂階梯一體的車站入口。這些建筑結(jié)構(gòu)都采用鑄鐵和其它合金鑄造，吉馬德充分發(fā)揮了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)模仿植物曲線的風(fēng)格特點(diǎn)，鑄鐵合金制造的扭曲藤蔓纏繞枝干形式被運(yùn)用到欄桿和支撐結(jié)構(gòu)中，頂棚刻意采用大塊玻璃拼裝塑造海貝殼波浪邊緣形式。建筑內(nèi)部則以橙色、白色、綠色、藍(lán)色區(qū)分。這些裝飾壯麗且不奢華，它的裝飾風(fēng)格與整體城市風(fēng)格和諧而被歐洲建筑界所推崇。這一規(guī)模不大的設(shè)計(jì)，卻與埃菲爾鐵塔、凱旋門—樣，成為巴黎的地標(biāo)象征。

西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最重要代表人物——安東尼·高迪，他曾說(shuō)過“直線屬于人類，曲線屬于上帝?！彼O(shè)計(jì)的米拉公寓充分體現(xiàn)了“曲水流觴”的藝術(shù)特色。公寓屋頂高低錯(cuò)落，墻面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于韻律感。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，這些突起物奇形怪狀，有的像全副武裝的戰(zhàn)士，有的像面目猙獰的魔獸，有的像建筑物的燈塔。米拉公寓同古埃爾公園、圣家族大教堂—樣，也成為巴塞羅那的地標(biāo)象征。高迪認(rèn)為，米拉公寓是“用自然主義手法在建筑上體現(xiàn)浪漫主義和反傳統(tǒng)精神最有說(shuō)服力的作品”。從里到外，整個(gè)結(jié)構(gòu)既無(wú)棱也無(wú)角，全由蜿蜒的曲線設(shè)計(jì)營(yíng)造出無(wú)窮的空間流動(dòng)感。由于建筑外立面采用乳白色的石材，配上精雕細(xì)致的鍛鐵陽(yáng)臺(tái)，顯得雄偉壯麗且不失精致細(xì)膩。

解構(gòu)主義大師弗蘭克-蓋里設(shè)計(jì)的建筑，帶著獨(dú)特、高雅和神秘的氣息。古根海姆藝術(shù)博物館的外立面，蓋里將它處理成向各個(gè)方向彎曲的雙曲面，這樣，隨著日光入射角的變化，建筑的各個(gè)表面都會(huì)產(chǎn)生不斷變動(dòng)的光影效果，避免建筑的沉悶感。博物館的內(nèi)部，蓋里用曲面創(chuàng)造出以往任何高直空間都不具備的、打破簡(jiǎn)單幾何秩序性的強(qiáng)悍沖擊力，曲面層疊起伏、奔涌向上，光影傾瀉而下，讓人目不暇接。然而現(xiàn)代主義大師賴特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆博物館也有異曲同工之處，建筑物外部樸實(shí)無(wú)華，平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使整座建筑物仿佛一座巨大的藝術(shù)雕塑。位于最高處的建筑物像一條飛舞的絲帶盤旋而上，而螺旋的中部形成一個(gè)敞開的空間，大廳頂面是一個(gè)花瓣形的玻璃頂，有利于采光，四周是盤旋而上的層層挑臺(tái)。蓋里和賴特兩位大師，他們運(yùn)用曲線，使設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑物更加富有節(jié)奏般的韻律美。

三 曲盡其妙——當(dāng)代建筑的探索

1 貝聿銘——平凡中的精致

設(shè)計(jì)大師貝聿銘設(shè)計(jì)的德國(guó)歷史博物館生動(dòng)的展現(xiàn)了平凡精致的曲線美。在占地不足2000㎡的不規(guī)則基地上，貝老采用三角形作為建筑主體的基本形狀，利用單純的色調(diào)及材質(zhì)使建筑造型厚重凝練又富于光影變化，極具雕塑感。在博物館的頂端.貝老設(shè)計(jì)了一個(gè)晶瑩剔透的曲線形玻璃體，內(nèi)部螺旋樓梯，盤旋而上。在弧形玻璃大廳的后面，主要以平滑且厚重的石材為裝飾材料。

貝老所設(shè)計(jì)的麥耶生交響樂中心的項(xiàng)目，曲線形態(tài)的運(yùn)用不僅使建筑充滿了活力，也使該建筑盡顯現(xiàn)代派大師的畫筆之風(fēng)。在立面造型上，貝老通過圓與方的穿插結(jié)合形成了大面積的曲面，而玻璃屋架與石材墻面的材質(zhì)搭配，則傳遞出交響樂中心所具有的剛?cè)岵⒋?、有張有弛的藝術(shù)精神。在內(nèi)部空間的處理上，建筑師將石材和混凝土所具有的厚重感與曲線形態(tài)的挑廊、壁飾所具有的柔美韻律形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而既承托出該空間的美妙和建筑師技藝的高超，又給游客留下了深刻的印象。endprint

2 扎哈·哈迪德——夢(mèng)幻中的狂放

建筑師扎哈哈迪德作為建筑界的領(lǐng)軍人物，被譽(yù)為“建筑界的女魔頭”。扎哈反對(duì)極簡(jiǎn)主義，提倡在現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)上對(duì)線條和塊面的充分使用，作品風(fēng)格柔中帶有剛毅，這種風(fēng)格的形成與她剛毅而又帶有女性柔美的性格相關(guān)。在伊拉克出生、長(zhǎng)大的她，從小便對(duì)繁復(fù)花樣的波斯地毯產(chǎn)生了濃厚的興趣，她將地毯的豐富轉(zhuǎn)化到現(xiàn)實(shí)世界中一棟棟漂亮的線條優(yōu)美的曲線，作品中充滿了夢(mèng)幻和令人著迷的線條，夸張而不失美感，看似凌亂的線條卻又帶著運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，所以，她的設(shè)計(jì)風(fēng)格是豐富而飽含規(guī)律，復(fù)雜而不失簡(jiǎn)潔，夸張而不失美感的扎哈式現(xiàn)代主義風(fēng)格。在倫敦奧運(yùn)會(huì)游泳館的設(shè)計(jì)中，扎哈通過運(yùn)用連綿起伏的曲線、貝殼狀的屋頂造型，展現(xiàn)出游泳館所蘊(yùn)涵的柔曲之美。傾斜的玻璃搭配彎曲的金屬，把運(yùn)動(dòng)館的主題打造得細(xì)膩貼切。扎哈善于運(yùn)用曲線，塑造出充滿幻想和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的建筑造型，以銳利的弧線，強(qiáng)烈的動(dòng)感和力度，在宇宙空間中飛舞，讓人們深入的體會(huì)到她獨(dú)特的建筑形態(tài)和設(shè)計(jì)語(yǔ)言。她的另一作品——倫敦水上運(yùn)動(dòng)中心，更能體現(xiàn)出狂放的曲線之美，她的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于流動(dòng)的水滴所具有的動(dòng)態(tài)，波浪形屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)，仿佛是從地面掀起的漣漪，包裹了整個(gè)水上運(yùn)動(dòng)中心。她設(shè)計(jì)的香奈兒流動(dòng)藝術(shù)展覽館，更把夢(mèng)幻張揚(yáng)的曲線美表現(xiàn)得淋漓盡致。整個(gè)建筑外形由一系列輕質(zhì)的曲面構(gòu)件組成，猶如自然界中的螺旋型貝殼，光滑圓潤(rùn)、動(dòng)態(tài)流暢。同時(shí)，這種扭曲變形的外觀也影響著內(nèi)部展覽空間的多樣性，參觀者沿著流動(dòng)起伏的動(dòng)線四周觀賞、交流，在運(yùn)動(dòng)中體驗(yàn)到空間豐富的動(dòng)態(tài)變化。

3 圣地亞哥·卡拉特拉瓦——豐富中的理性

圣地亞哥卡拉特拉瓦是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議的建筑師。他以自然結(jié)構(gòu)為靈感來(lái)源進(jìn)行設(shè)計(jì)并創(chuàng)造出許許多多讓人感嘆的建繃乍品和家具產(chǎn)品，—直被人們所喜愛。由于他對(duì)結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動(dòng)有著準(zhǔn)繩的掌握。他認(rèn)為美態(tài)能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)，而大自然之中，林木蟲鳥的形態(tài)美觀，同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時(shí)啟發(fā)靈感的泉源。在他的建筑作品中，我們不僅能體會(huì)到精美絕倫的結(jié)構(gòu)韻律，而且能看到傾斜、扭曲的變異曲面。雕塑般的建筑造型、充滿節(jié)奏感的形體組合、動(dòng)態(tài)且理性的結(jié)構(gòu)體系使得卡氏的風(fēng)格在當(dāng)今的建筑界獨(dú)樹一幟。1959-1993年他為法國(guó)里昂塞托拉斯機(jī)場(chǎng)（sato-asAirport）附近的鐵路車站設(shè)計(jì)建造中，完全應(yīng)用了動(dòng)物骨架結(jié)構(gòu)原理，造型新穎的同時(shí)，又能節(jié)省材料的使用，令人刮目相看。此外，他在2001年設(shè)計(jì)的密爾沃基美術(shù)館，在仿生靜態(tài)動(dòng)物的同時(shí)，融入了“動(dòng)”的元素，它具有潔白色的外觀和別致的造型，猶如一只潔白的鳥，自由飛翔在密執(zhí)安湖畔。在西班牙的加那利群島，卡拉特拉瓦創(chuàng)作了充滿動(dòng)感的Tenerife音樂廳，而該建筑最具特點(diǎn)之處就是頂部巨大的曲面外殼。雖然該外殼沒有特殊的使用功能，且在結(jié)構(gòu)生成上還有著很大的難度，但就視覺構(gòu)成而言，該屋頂所具有的有機(jī)形態(tài)以及視覺上的沖擊感將毫無(wú)疑問成為該建筑的精彩之處。建筑師將復(fù)雜的結(jié)構(gòu)體系轉(zhuǎn)化為精妙絕倫的曲線語(yǔ)言依附于建筑之上，使得各地到來(lái)的游客在體會(huì)到該音樂廳獨(dú)特藝術(shù)韻味的同時(shí)，也感嘆到建筑師造詣技法的高超?？ɡ乩呃硇缘卦O(shè)計(jì)著每一件作品，耗資22億美元的世貿(mào)中心中轉(zhuǎn)站，外形酷似一只展翅欲飛的鳥，彎曲流動(dòng)似飛翼般的穹頂是用鋼和玻璃打造的，他的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于一副繪有兒童放飛鳥類的畫作，他認(rèn)為這意味著新的生命、新的飛翔和新的希望。

四 結(jié)語(yǔ)

建筑是石頭的史書，是人類在長(zhǎng)期生活中形成的行為習(xí)慣、思想觀念和技術(shù)文明的載體，是歷史的積淀。因此，建筑無(wú)不刻錄下了一定時(shí)代、社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民族心理和風(fēng)土人情等的信息。然而，對(duì)于當(dāng)今的建筑創(chuàng)作，平面與立面的傾斜，建筑師大膽使用交錯(cuò)、扭曲，不規(guī)則形體，都離不開科技的創(chuàng)新與發(fā)展，沒有藝術(shù)思維領(lǐng)域的影響，沒有計(jì)算機(jī)軟件的輔助，沒有結(jié)構(gòu)技術(shù)的支撐，沒有材料的科技創(chuàng)新等各方面的共同努力，建筑的發(fā)展不會(huì)這么富有蓬勃朝氣。

曲線在建筑中的運(yùn)用，能夠體現(xiàn)出建筑師對(duì)人的關(guān)懷，也不是只要建筑師在創(chuàng)作實(shí)踐中應(yīng)用了曲線就能夠?qū)崿F(xiàn)空間多樣性、實(shí)現(xiàn)人性化?？偟膩?lái)說(shuō)，建筑師應(yīng)當(dāng)根據(jù)實(shí)際需要恰當(dāng)謹(jǐn)慎的選擇曲線、精心的組織與之配合的元素，并在建筑創(chuàng)作中綜合地調(diào)動(dòng)它們的各方面特性以契合人的生理和心理需求，從而達(dá)到人與建筑和諧共處、情感交融，使建筑作品更富人性化。

曲線這一流動(dòng)的線條形式，常常出現(xiàn)在藝術(shù)家的作品中，但它并非是藝術(shù)家的專利，建筑中“曲水流觴”的建筑形式，是建筑師通過對(duì)曲線的運(yùn)用而表達(dá)出來(lái)的。就建筑的曲線形式而言雖然表現(xiàn)出來(lái)的是隨意的、感性的、動(dòng)態(tài)的特征膽當(dāng)我們深入挖掘其內(nèi)在規(guī)律時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種隨意性與動(dòng)態(tài)的美，是通過建筑師精確的考量與計(jì)算，通過曲線這一設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的。

設(shè)計(jì)之美，類型豐富，形態(tài)各異。隨著人們對(duì)環(huán)境問題的關(guān)注、對(duì)審美要求的提高、對(duì)建筑本質(zhì)的不斷探索，曲線形式的建筑以獨(dú)有的特點(diǎn)展現(xiàn)在人們的面前，給人們巨大的視覺沖擊力。設(shè)計(jì)離不開美，設(shè)計(jì)的產(chǎn)生是因?yàn)槊赖男枨?，建筑設(shè)計(jì)的過程和結(jié)果也—直在追求美和努力體現(xiàn)美。也許現(xiàn)代建筑師們對(duì)“曲水流觴”的表達(dá)方式的研究已造詣很高，但我們要相信這僅僅是對(duì)曲線形式思考與探索的開始。endprint