陳淑妍

摘要：作為人們生存的必需場所——空間，卻常常不能因災(zāi)難的頻發(fā)而讓人們警醒其的重要性，人們反而變本加厲地、盡可能地去占用有限的空間——高樓林立。其實，此刻的人們在災(zāi)難面前變得不再主動，狹窄的空間會讓大家走向窒息的邊緣，無法感受世界的美好。

面對這種生存現(xiàn)狀，那顆延伸空間的心在蠢蠢欲動，現(xiàn)有狹窄的空間周圍卻局限著其空間的延伸。其實改造空間的方法并非單一，不管是在原有空間里增添新元素，材料的性質(zhì)得以很好的利用，從而空間便得以延伸，還是通過自身各元素的巧妙組合，形成灰空間，讓狹窄的空間變得寬敞且實用，都值得人們深思。

關(guān)鍵詞：延伸 有形 無形 故意 灰空間

中國分類號：TU-8

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2016）02-0020-04

第一章 緒論

空間是處在一定空間位置中的具體事物，眼睛可以看到、手可以觸到的，具有空間的具體規(guī)定。如宇宙空間、網(wǎng)絡(luò)空間、思想空間、數(shù)學(xué)上的空間，都屬空間的范疇。

此刻所提及的則指人們生存的必需場所，其由一個個大大小小的空間通過互相連接而成。無意延伸所產(chǎn)生的空間隱約存在于有限空間中，而建立在解決實際生活問題基礎(chǔ)上的改造，給予原有空間增添新元素，這是一種有形的延伸，也是一種故意的延伸一一故意增添新元素使空間不再狹窄。若在原有空間上不增添元素，依靠空間之間位置的特殊關(guān)系，讓有限的空間不再有限，永遠都處于無限的境界，其實這是一種處于一定高度的延伸空間的方法。

第二章 空間·延伸·元素

2.1 空間·狹窄·寬敞

狹窄，就是狹小，寬度小，這是對于距離間的解釋。當譯為“不宏大寬廣”，則形容人的心胸。

與之相對的是寬敞，其則意為寬闊，寬大。

日本人多地少，日本人的生活環(huán)境比較擁擠。記得日本有一檔名為《全能住宅改造王》節(jié)目，其中的一集是說一間面積很小的家庭式拉面館。它的一樓為店面，由店門旁的樓梯直上，便是店主的家，上下兩層由只能容得下一個人通行的樓梯連接。設(shè)計者在其拐角處，為了節(jié)省空間而擺放了一個三角形的鞋柜。但，店家每天換鞋時還是會與下樓梯者有不經(jīng)意間的碰撞，甚至?xí)S時摔下樓道。

即使三角形的鞋柜已經(jīng)能滿足其功能上的需求，還能節(jié)省空間，讓空間的狹窄度有所減少，空間狹窄得令人窒息。

生活于人口與地價無法平衡的城市里，人們是那么期盼能擁有較為寬松的空間，因而狹窄的空間便需要設(shè)計師的改造，從而使其遠離狹窄，讓人們深感喜悅。

2.2 空間·延伸·滲透

說到改造，就不得不提到“延伸”。

延伸，是指寬度、大小、范圍上向外延長、伸展。這一變化既可用在客觀事物上，也可以用于抽象的諸如話題上。

2.2.1 無形延伸

某年九月的課外考察，有幸領(lǐng)略到位于蘇州古城區(qū)東北婁門內(nèi)的拙政園（圖1）的風采。置身其中，感嘆文征明作為古人對于園林空間的認識，處處為景，但處處都蘊含著主人的文化修養(yǎng)。

“別有洞天”（圖2）處于“留聽閣”與“荷風四面亭”之間，透過東北方的石圓洞，身后的“荷風四面亭”盡收眼底。其實這一不算起眼的穿透，是主人家對門洞作用的理解，同時也是對于中國古典園林中“對景”一詞的理解。

對景，實際上就是透過特意設(shè)置的門洞或窗口去看某一景物，從而使景物若似一幅圖畫嵌于框中。這是空間的一種滲透，也是一種范圍的向外延伸。

其實，或許古人并非刻意去延伸空間，但通過漏窗疏密有致的圖案，人的視野便情不自禁地窺視對面的景色，而空間——漏窗空隙間連接的區(qū)域，在無需添加任何元素的情況下，得到無盡的延伸，是那么神秘，那么毫無造作。

在眾多學(xué)者對中國古典園林的描述中，更多的并非用“延伸”一詞，而是用“滲透”進行闡述，表明自己的觀點?！皾B透”故名思議就是兩者間的互為侵蝕，相互融合。如上文所講的“別有洞天”也是一種空間與空間之間的融匯，兩者互為輝映。前者依靠后者對其的延伸，使后者作為后景，卻能通過前景的依托，從而達到滲透的效果——后景滲入前景中，形成一個獨特的框景效果。這是無需增添任何新元素的延伸，因而取名為“無形延伸”。

2.2.2 無意延伸

文征明通過門洞或漏窗，將“留聽閣”、“別有洞天”和“荷風四面亭”不經(jīng)意地聯(lián)系在一起，眼里的所見不再局限，游園變得更有趣，更有昧。有味的不僅是因為景色之美，還因為空間無盡地利用，卻無需增添任何元素，只有空間在自導(dǎo)自演。

其實，在中外任何設(shè)計中，有時空間能給人一種漫無邊際之感，但這種感覺并非來源于元素的繁雜，而是在設(shè)計者不經(jīng)意的設(shè)計間而產(chǎn)生，這便是一種無意的延伸，將建筑等空間發(fā)揮到了極致。

1929年的西班牙世界博覽會由設(shè)計師密斯·凡·德羅搭建了巴塞羅那德國館（圖3）轟動了整個建筑界。

德國館外觀平穩(wěn)簡潔、干凈利落、結(jié)構(gòu)明確，一反當時盛行的繁瑣裝飾之風。整個建筑除了少量桌椅外，沒有其他展品，建筑本身便是展品。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導(dǎo)人流自由穿梭，使人在行進中感受到豐富的空間變化。

其實，密斯的德國館依據(jù)“少就是多”的原則，形成一種空間的無意延伸。設(shè)計師的初衷是盡可能地減少傳統(tǒng)磚石結(jié)構(gòu)的封閉性，讓建筑從龐大變得輕巧。重量感漸漸減少的同時，建筑的美感更為凸顯。不再封閉空間，就是讓空洞留于建筑之中，自然地形成一種室內(nèi)外空間的穿透。有“穿”便有“延”，有“伸”便有“透”，空間不再無味，不再枯燥。

再者，作為開放性的公共展館，巴塞羅那德國館本來就需要空間的穿透，人的流線才不會受到過多局限?？梢?，“少就是多”的思想不單是減少裝飾的累贅，還是一種對空間的再次還原，毫無添加地、原汁原昧地展現(xiàn)空間超強的塑造力。連綿不斷地劃分空間，空間便不斷地延伸，不斷地在不知不覺中施展著自我，達到空間延伸的極限。endprint

德國館所用的玻璃雖然是易碎物，但在設(shè)計界一直備受設(shè)計師的青睞。菲利普，約翰遜在美國紐約建造的玻璃住宅（圖4），比起密斯的德國館更纖細柔弱。圍繞圓柱形浴室的是室內(nèi)唯一的墻。而玻璃這一材料的透明性，讓設(shè)計可支配的空間變得并不安全，但正是玻璃透明性這一性質(zhì)，讓室內(nèi)的主人能看見室外的植物，同時室外的人也能窺視室內(nèi)的一切。這也是一種空間的延伸，不經(jīng)意的延伸。

2.2.3 從延伸到灰空間

江南水鄉(xiāng)的廊棚（圖5），為商家與行人提供了便利的同時，也是黑川紀章“灰空間”的前身?！盎铱臻g”的概念，最早是由日本建筑師黑川紀章提出，一方面指色彩，另一面指介乎于室內(nèi)外的過渡空間。對于前者他提倡適用日本茶道創(chuàng)始人干利休闡述的“利休灰”思想，以紅、藍、黃、綠、白混合出不同傾向的灰色裝飾建筑；對于后者他大量利用庭院、走廊等過渡空間，并將其放在重要的位置上。其實就是那種半室內(nèi)、半封閉、半私密的中介空間。這種特質(zhì)空間一定程度上抹去了建筑內(nèi)外部的界限，使兩者成為一個有機的整體，連貫的空間消除了內(nèi)外空間的隔閡，給人一種自然有機的整體感。

由此可見，作為封閉空間與開放空間的中介—灰空間，是內(nèi)容與功能不同的空間之間的過渡。由于它的存在，沖破了封閉空間的制約而爭取與戶外空間取得更加廣泛的聯(lián)系，從而使主客體情景交融。

“灰空間”的存在，使我們在心理上也產(chǎn)生了一個轉(zhuǎn)換的過渡，有一種驅(qū)使內(nèi)外空間交融的意向。

第三章 空間·延伸·折射

3.1 有形延伸

北京四合院，堪稱中國傳統(tǒng)住宅建筑中具有典型性和代表性，它是京城生活文化的縮影，也為我國建筑史的發(fā)展貢獻了無可厚非的動力。但古建筑的保留，卻有時未能追隨時代的發(fā)展，漸漸地消失在人們的記憶之中。如何將古建筑，具體到將四合院重新包裝，使其給予人們生活的不便，轉(zhuǎn)化為對空間的延伸，延伸部分作為解決生活不便的場所，設(shè)計便提升了生活品質(zhì)。

在2006年威尼斯建筑雙年展期間，MAD的城市概念作品“北京2050”首次亮相于威尼斯個展“MAD IN CHINA”中。其中如同水滴一樣散落在北京老城區(qū)的胡同泡泡（圖6），在3年后，出現(xiàn)在北京老城區(qū)的北兵馬司胡同32號的小院里。

在北京CBD上空飄浮的空中之城，和植入到四合院的胡同泡泡互相輝映。經(jīng)濟的發(fā)展推動大規(guī)模城市的開發(fā)，正逐步逼近北京傳統(tǒng)的城市肌理——陳舊的建筑，混亂的搭建，鄰里關(guān)系的變遷，必要衛(wèi)生設(shè)施的缺乏，導(dǎo)致這種原本美好安詳?shù)纳羁臻g變成了城市問題。

面對源自大城市細胞的衰退與濫用，空間需要改造，但鑒于空間自身的狹窄和地價的高企，采取大尺度的重建是不大可能的事，而適當性地在古老的四合院中，插入一些小尺寸的元素（圖7）——做一個空間有形的延伸，似乎成為了改造空間、重塑四合院的合理改造方案。于是，給予四合院重生的重任落在那些小元素的身上。

在現(xiàn)代設(shè)計中，像之前所說的玻璃是較為普遍的設(shè)計材料。作為一種透明、強度及硬度頗高，不透氣的物料，玻璃，廣泛地用于建筑物的構(gòu)造，對建筑物的隔風與透光擁有功不可沒的功勞。但，玻璃的易碎性，卻或多或少地影響著設(shè)計者對建筑物設(shè)計理念的表達，影響著建筑物的使用功能及使用者的心情。因而，隨著建筑材料的不斷研發(fā)與更新，玻璃對建筑物的運用逐漸發(fā)生著變化，人們也在嘗試地運用別的材料去代替玻璃，在提高建筑物使用率的同時，建筑物給予人們一種人性化的關(guān)懷，人們的生活質(zhì)量得到了不斷地提高。

本案中植入的小元素的不銹鋼球，便取代了玻璃，以較為輕盈的姿態(tài)，站在四合院里。有了它們這些磁鐵的加入，四合院的生活條件便在不斷地完善，人們的鄰里關(guān)系也在不斷地激活。

這，正是不銹鋼球的功勞。不銹鋼的不易破損性，帶給了它在建筑界立足的機會。它那光滑的金屬曲面在不停地折射著院子里古老的建筑，古老的樹木。同時人們的生活得到了改善——不銹鋼球給古老的四合院增添了功能區(qū)域——衛(wèi)生間和通向屋頂平臺的樓梯。（圖8、圖9）

從此，狹窄的空間便得以延伸，同時老建筑帶給人們生活的不便將不再延續(xù)。一個合理的老建筑群改造工程，便不再依賴于大刀闊斧的重建上，空間延伸的不僅是空間自身，還延伸了一條古城改造之路，一條與老建筑相得益彰的羅馬大道。

3.2 故意延伸

北京胡同泡泡32號的不銹鋼球延伸了生活的空間，無獨有偶，也是在北京這樣一個古建筑遍地的古城里，著名建筑師張永和工作室旁的“左右間”咖啡MIMA（圖10）也在延續(xù)著類似的改造。一個鏡面不銹鋼材質(zhì)的方形衛(wèi)生間，謙虛地消失在古老的建筑環(huán)境中，變形地反射而又含蓄地存在，環(huán)境的影像與人的影像映襯其中，并隨著人的走動，影像的變化讓建筑活了起來。進入這個建筑的內(nèi)部，是一個懸挑的衛(wèi)生間，暖暖的光線重新回到了人的眼前。

說到這個在“左右間”里最出位的洗手間（圖11），不禁要說說它的設(shè)計。設(shè)計師大膽地將這個“必須”的地方放置在小院里。這是一個不足15平方米的小房子，腳底架空，以湘西竹樓式的姿態(tài)出現(xiàn)。小房子是一個立方體，四面卻用鏡面不銹鋼圍合，映射出周圍的竹林和小院，以及來品嘗咖啡的人們。

像咖啡廳的這種公共區(qū)域，衛(wèi)生間等這種配套設(shè)施的建設(shè)，顯得無比的重要。這也是一種吸引顧客的法寶。顧客來品嘗咖啡豆帶給其的香濃的同時，也在品味著咖啡廳的環(huán)境。因而咖啡廳選址在讓品嘗咖啡的人得以遠離城市的喧囂，放下平日繁雜的工作，來輕松地品味郊外古皇家園林的草香味，來體昧咖啡廳帶給他們的高品質(zhì)生活。鏡面不銹鋼的方體便在導(dǎo)演著一場古老環(huán)境空間不斷延伸，不再狹窄，不再只與古老掛勾的生活劇.同時它也是扮演者，也在用自身材料的特殊性不斷地讓咖啡廳的顧客窺視自我。

這樣對公共環(huán)境衛(wèi)生設(shè)施的添加，故意地延伸了古老的、正需改造的空間，讓其改造增添合理性，并為公共空間服務(wù)。通過發(fā)揮不銹鋼材料的特性，那種帶有目的性的延伸，在添加有形元素時，便已經(jīng)在故意地延伸空間。

結(jié)語

本文圍繞“延伸”一詞，淺談了現(xiàn)代設(shè)計對于空間的改造問題。在分析所收集的案例時，被拙政園造林的精粹所深深地吸引。眾多學(xué)者對于兩個空間的互為貫穿，更多的會闡述是“滲透”現(xiàn)象。拙政園常運用對景——這一傳統(tǒng)的中國古典園林的造林手法，作為對整個園林景色間的貫穿起到了功不可沒的作用，同時還是一種不錯的延伸空間的手法——“無形延伸”。

“無形延伸”既是一種毫無意識的延續(xù)方式，也是一種“無意的延伸”。與之相反的“有形延伸”在原有空間的范圍內(nèi)，加建具有特殊性質(zhì)的材質(zhì)——不銹鋼等的空心體，作為對舊空間的合理補充，為空間的居住者等營造了新舊事物互相輝映的空間?！氨本┖菖?2號”、“北京左右間咖啡MIMA”便是不折不扣的實例。

各種延伸方式互為統(tǒng)一，空間也因此而得以延伸。但，有時延伸卻要建立在花費相當多財力的基礎(chǔ)上。像“北京胡同泡泡32號”運用不銹鋼球?qū)崿F(xiàn)的“有形延伸”因改造成本高、工藝繁雜的問題并非能使大眾受惠，變成一種無法實施的設(shè)計，一種多余的設(shè)計，一種讓設(shè)計道路停滯的設(shè)計。但凡事不能武斷，完全將“有形延伸”推翻又似乎不大妥當。因為在設(shè)計過程中讓空間得以延伸，得以寬敞，需要設(shè)計師的不斷琢磨，不斷嘗試。endprint