謝靜澤

溫故知新 慢品春天
——鑒賞寫(xiě)景抒情詩(shī)

謝靜澤

詩(shī)歌鑒賞，在高考中是個(gè)難點(diǎn)。突破這個(gè)難點(diǎn)的，關(guān)鍵在于教會(huì)學(xué)生讀懂詩(shī)歌。

我認(rèn)為，歸類(lèi)講解，讓學(xué)生對(duì)一類(lèi)詩(shī)歌有一個(gè)全面深入的把握，會(huì)收到好的效果。詩(shī)歌從題材上可分為詠景詩(shī)、懷古詩(shī)、詠物詩(shī)。從具體的內(nèi)容上，可分為邊塞詩(shī)、送別詩(shī)、思鄉(xiāng)懷親詩(shī)、閨怨詩(shī)等。高考中選的最多的是詠景詩(shī)，所以從詠景詩(shī)入手，教會(huì)學(xué)生讀懂詩(shī)歌。詠景詩(shī)中寫(xiě)春景秋景較多，以春景詩(shī)為例，可提供一些常見(jiàn)意象，一些角度、方法，引導(dǎo)學(xué)生理解。再有，溫故知新——通過(guò)對(duì)已學(xué)過(guò)篇目中春景詩(shī)的回顧，加深對(duì)這類(lèi)詩(shī)詞的理解。此類(lèi)詩(shī)在初高中教材中有：《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》、李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》、白居易《錢(qián)塘湖春行》、杜甫《春望》、韓愈《早春呈水部張十八員外》、晏殊《浣溪沙》、李煜《虞美人》、蘇東坡《浣溪沙》“山下蘭芽短浸溪”、陸游《臨安春雨初霽》“深巷明朝賣(mài)杏花”。

首先，讀春。

了解春景詩(shī)常見(jiàn)的意象：春草（淺草、青草、芳草）、春花（桃花、杏花、梨花、海棠、芍藥、牡丹）、春樹(shù)（楊柳）、春鳥(niǎo)（黃鸝、黃鶯、燕子、杜鵑、鷓鴣）、春雨、春風(fēng)、春云、春水、春山等?？吹竭@些意象就能知道是描繪春天。

翻譯深讀：布置學(xué)生翻譯詩(shī)歌，可以用各種形式，或譯為古詩(shī)、或譯為現(xiàn)代詩(shī)、或翻譯為散文，要融入自己的感受，更深入體會(huì)詩(shī)歌的細(xì)微之情。

其次，品春。

細(xì)致體會(huì)詩(shī)歌中常見(jiàn)的思想感情。自古有三春之分：孟春、早春、初春，仲春，季春、暮春、晚春、殘春。即使是春天情懷也各有不同。

1.贊春、賞春——春回大地的喜悅，對(duì)春天處處生機(jī)的贊美。如：白居易《錢(qián)塘湖春行》，描繪了西湖早春明媚的風(fēng)景，表現(xiàn)了世間萬(wàn)物在春色沐浴下的勃勃生機(jī)，抒發(fā)了詩(shī)人，閑適喜悅的感情。

2.嘆春、傷春——春意衰殘、青春難住的感嘆；世事變遷、聚散無(wú)定的惆悵；國(guó)破家亡的感傷。如：杜甫《春望》抒發(fā)了詩(shī)人憂國(guó)憂民、思鄉(xiāng)懷親的憂傷之情。晏殊詞《浣溪沙》表現(xiàn)了對(duì)春光流逝的悵惘和對(duì)春意闌珊的惋惜。

3.惜春、愛(ài)春——珍惜大好春光，珍視美好事物，積極進(jìn)取。韓愈《早春呈水部張十八員外》，描寫(xiě)了長(zhǎng)安城中早春時(shí)節(jié)動(dòng)人的景色，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)早春的珍惜。

再次，賞春。賞析詩(shī)歌中常用表達(dá)技巧?？偨Y(jié)歸類(lèi)，給學(xué)生一個(gè)思路。

1.景與情的關(guān)系：

（1）情景交融、借景抒情。如：《春望》開(kāi)篇寫(xiě)春望所見(jiàn)，國(guó)都淪陷，城池殘破而河山依舊，雖江山未改，但景象大異，抒發(fā)了詩(shī)人痛苦悲傷的感情。

（2）以樂(lè)景襯哀情。如《春望》“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”描繪了一幅繁花含露、春鳥(niǎo)鳴叫的美好春景，反襯詩(shī)人的傷感之情。

（3）以哀景抒哀情。如《春望》“城春草木深”描繪草木幽深的凄清之景，抒發(fā)對(duì)國(guó)家破敗的感嘆之情。

2.描繪景物的手法（角度）：

（1）借助遠(yuǎn)近結(jié)合、高低結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、移步換景手法，使畫(huà)面富有層次感。

如：《錢(qián)塘湖春行》，選取典型意象，移步換景，僅扣“春行”二字，在行進(jìn)途中展開(kāi)景物描寫(xiě)。從孤山寺寫(xiě)到賈公亭，勾勒出一幅寧?kù)o的水墨西湖圖，中間分寫(xiě)鶯、燕、花、草四種春天的使者，最后寫(xiě)綠陰掩映下東湖的白沙堤?！八娉跗皆颇_低”，遠(yuǎn)近結(jié)合，遠(yuǎn)寫(xiě)云腳低垂，近寫(xiě)水面初平，富有層次感。

（2）運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合、視聽(tīng)結(jié)合、調(diào)動(dòng)多種感官的手法使畫(huà)面富有立體感。

如：《錢(qián)塘湖春行》，中間四句動(dòng)靜結(jié)合，早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，新燕啄春泥，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的畫(huà)面；亂花迷人眼，淺草沒(méi)馬蹄，展現(xiàn)了靜態(tài)的美。李白詩(shī)《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中“楊花落盡子規(guī)啼”，以紛紛飄落的楊花，配上子規(guī)悲慘的啼叫，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，為友人的不幸遠(yuǎn)謫和自己的悲傷心情渲染出濃濃的悲涼氣氛，情與景渾然一體。

（3）色彩美——濃淡結(jié)合、艷麗、淡雅。

如：杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”畫(huà)面清麗、淡雅。

（4）運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法使畫(huà)面具有空間感。

如：韓愈《早春呈水部張十八員外》中，實(shí)寫(xiě)眼前“遙看近卻無(wú)”早春小草，借助想象虛寫(xiě)了“煙柳滿皇都”繁華勝景，以虛襯實(shí)，更顯出初春小草的無(wú)限生機(jī)，拓展詩(shī)歌空間。

3.修辭手法：

（1）比喻。韓愈《早春呈水部張十八員外》中“天街小雨潤(rùn)如酥”一句，把“小雨”比作“酥油”，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了小雨的柔潤(rùn)、油滑。李煜的《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”化無(wú)形的愁緒為有形的滔滔不絕的一江春水，生動(dòng)傳神地寫(xiě)出了愁緒之深之廣之綿長(zhǎng)。

（2）對(duì)偶。晏殊《浣溪沙》“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，對(duì)仗工整，寄閑情于景物描繪，寓工巧于自然渾成，富有形式美和音韻美。

（3）擬人?！洞和分小案袝r(shí)花濺淚”，把“花兒”人格化，國(guó)土淪喪，花也含悲，人何以堪。

4.其他手法：

（1）對(duì)比、襯托、烘托。如：李煜《虞美人》以“雕欄玉砌猶在”而今“朱顏已改”做對(duì)比，襯托出亡國(guó)之君凄涼的心境。

（2）語(yǔ)言：煉字、疊字?！蛾P(guān)雎》開(kāi)篇以雎鳩求偶時(shí)“關(guān)關(guān)”熱烈的叫聲起興，引出青年男子對(duì)心儀女子的不懈追求，富有音韻美。杜甫《春望》“城春草木深”中一個(gè)“深”字道出無(wú)限凄涼。

最后，習(xí)練。知識(shí)遷移運(yùn)用——教師針對(duì)學(xué)生講解做進(jìn)一步總結(jié)，鏈接同類(lèi)詩(shī)詞，訓(xùn)練反饋?？涉溄痈呖荚囶}，實(shí)戰(zhàn)演練。如下：

2015年新課標(biāo)卷韓偓《殘春旅舍》

2015年天津卷《雨過(guò)至城中蘇家》黃庭堅(jiān)

2014年安徽卷［南宋］馬子嚴(yán)《阮郎歸·西湖春暮》

2014年遼寧卷宋詞 《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》周晉

2014年天津卷宋詩(shī)《暮春》黃庚與《暮春山間》黃公度比較閱讀。

與其在各種詩(shī)歌鑒賞題中盲目遨游，不如坐在夕陽(yáng)下，慢品這個(gè)春天，溫故知新，讀懂詩(shī)歌，開(kāi)啟學(xué)生的心靈，體會(huì)春云初生、春水初盛的春日情懷，更好的駕馭詩(shī)歌，學(xué)會(huì)鑒賞。

★作者單位：內(nèi)蒙古呼和浩特市第二中學(xué)。