曾艷

古代詩(shī)歌中的曲筆與人文精神

曾艷

古代詩(shī)歌，講究意境優(yōu)美、意蘊(yùn)豐富，含蓄委婉地表達(dá)感情。詩(shī)人在表情達(dá)意時(shí)，往往不直接抒發(fā)感情，而是用意象、意境等作烘托渲染，使感情具體化、形象化，以達(dá)到使詩(shī)歌意境悠遠(yuǎn)、耐人尋味的目的。

許多詩(shī)人除了采用一些傳統(tǒng)的寫法外，還善于運(yùn)用曲筆，這樣就更進(jìn)一步拓寬了詩(shī)歌意境，使情感的表現(xiàn)更加婉曲，更有韻味。

在詩(shī)歌創(chuàng)作中，曲筆是指不直接寫自己的情感，而是通過他人對(duì)自己的情感來表現(xiàn)自己的情感；或者故意離開詩(shī)歌本題，而不直接抒寫其事其情的筆法。

“文似看山不喜平”，詩(shī)歌曲折回環(huán)、跌宕起伏，才會(huì)給人一種峰回路轉(zhuǎn)的美感。而曲筆的運(yùn)用，讓情感更為豐沛，同時(shí)更顯出的是人與人之間的真摯情感，凸顯出了濃濃的人文精神和人情之美。

以下，筆者就選取古代詩(shī)歌中頗具代表性的幾篇作品來論述一下古人詩(shī)歌中的曲筆及其人文精神。

一、杜甫《月夜》：

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

這首詩(shī)是借看月來抒發(fā)離情，這種夫妻離別的背后更有家國(guó)之悲，亂世之嘆，因此作者在詩(shī)歌中抒發(fā)的感情就更為復(fù)雜。

作者本是自己在長(zhǎng)安看月，而由此引發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念。然而他更擔(dān)心的不是自己眼下生死未卜的處境，卻是妻子對(duì)自己的處境該是如何的擔(dān)心。所以他從自己一方落筆，而寫妻子今夜應(yīng)當(dāng)在鄜州望月，并且是“獨(dú)看”，為何是“獨(dú)看”呢？后面的“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”一聯(lián)就作出了回答。原來妻子看月，并不是真正在賞月，而是借賞月“憶長(zhǎng)安”，準(zhǔn)確說，妻子是因望月而憶長(zhǎng)安之“我”，而身邊的小兒女未諳世事，哪里懂得“憶長(zhǎng)安”啊！這樣就用小兒女的“不解”反襯妻子的“憶”，進(jìn)一步突出了前面那個(gè)“獨(dú)”字。詩(shī)人假想妻子“憶長(zhǎng)安”，以此來寫出自己的漂泊與危險(xiǎn)，進(jìn)而以小見大地反映了因戰(zhàn)亂而導(dǎo)致的“世事艱”，從而既突出了自己與家人的離別之情，又顯出了對(duì)國(guó)家、對(duì)民生的擔(dān)憂。

作者運(yùn)用曲筆，表現(xiàn)出時(shí)代的悲哀，將自己的離亂之痛和對(duì)國(guó)家民生之憂熔于一爐，自己與妻子對(duì)月惆悵，憂嘆愁思，人文精神充溢于字里行間。

二、柳永《八聲甘州》：

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

這首詞中所表達(dá)了作者常年宦游在外，于清秋時(shí)節(jié)興懷，感嘆人生的漂泊和對(duì)情人的思念之情，那種作客他鄉(xiāng)、悲秋嘆老的主題，在古代詩(shī)歌中極為普遍，但是作者卻寫得別具一格，引起了千年來文人墨客的共鳴。

詞的上片點(diǎn)出了季節(jié)和意境：深秋時(shí)節(jié)、暮雨瀟瀟。一開篇就總寫了秋景：雨后江天，澄澈如洗。緊接著連用三個(gè)排句：“漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)何冷落，殘照妝樓?！边M(jìn)一步烘托了凄涼而蕭索的氣氛。接下來 “是處紅衰翠減，苒苒物華休?！睂⒕拔锏膫星榫w進(jìn)一步加強(qiáng)。最后，用“唯有長(zhǎng)江水，無語(yǔ)東流”結(jié)束，寄托了韶華易逝的感慨以及憂傷凄涼無法排遣之悲。

下片寫自己“登高臨遠(yuǎn)”，并點(diǎn)出“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”這一感情結(jié)點(diǎn)，“嘆年來蹤跡，何事苦淹留?！边@是向自己發(fā)問，流露出了因不得已而長(zhǎng)期滯留他鄉(xiāng)的凄苦之情，落魄江湖，四處漂泊的經(jīng)歷讓自己苦不堪言。而輾轉(zhuǎn)流徙的身世更讓自己產(chǎn)生了對(duì)家鄉(xiāng)和情人的依戀及思念，而自己在思念情人的時(shí)候，想那遠(yuǎn)方的情人也應(yīng)該在思念自己了。

此處的“想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。”正是用了曲筆，其實(shí)產(chǎn)生思念之情的主體應(yīng)該是作者自己，但是他卻要想象家人在遠(yuǎn)方遙望并多次失望，運(yùn)虛于實(shí)，曲徑通幽，感情更顯細(xì)膩婉曲。

最后寫道“爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁！”化實(shí)為虛，顯得十分空靈，并自然地與開頭形成呼應(yīng)，文筆曲折而精妙，引人入勝。

三、周邦彥《蘇幕遮》：

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

這首詞上片寫景，開篇燎沉香以消暑氣，以“溽”字為后文的“宿雨”張本，于是自然而然引出鳥雀的愉悅快樂，因?yàn)榫糜瓿跚?，以鳥雀之悅來烘托心中的清新愉快之感，從而進(jìn)一步寫眼前的荷塘美景：初陽(yáng)干宿雨，荷葉在水面亭亭玉立，一個(gè)“清圓”，盡顯荷葉姿態(tài)，用工筆之法展現(xiàn)了一幅清麗的夏日雨后初晴圖。而上闋以“舉”字收束，更凸顯荷葉的亭亭傲立之美。上闋只寫景不抒情，但是卻為抒情做出了大量的鋪墊：荷塘如此之美，家鄉(xiāng)錢塘更是觀荷勝地，如何能不勾起自己對(duì)家鄉(xiāng)的回憶與思念呢？

下片直接點(diǎn)出了所抒之情：“故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。”好像感情已經(jīng)挑明了，詩(shī)歌似乎曲盡直生了。可是作者卻在最后寫道“五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦?！泵髅魇亲髡咦约涸谒寄罴亦l(xiāng)，卻不直接抒發(fā)感情，而是低聲問家鄉(xiāng)的漁郎是否思念自己了，以此來反襯自己對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)友人的濃烈思念。最后以夢(mèng)煞筆，寫小楫舟的歸夢(mèng)，深化了思鄉(xiāng)的主題，也使詩(shī)歌意境更加深遠(yuǎn)，言有盡而意無窮。

除此之外，古代的詩(shī)詞作品中還有很多運(yùn)用曲筆的佳作，他們或委婉地表達(dá)自己的情感，或借別人之情以達(dá)自己之意，均能使意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，讓讀者回味無窮。

★作者單位：四川合江中學(xué)。