孫璟雅

（蘭州文理學院音樂舞蹈學院，甘肅 蘭州 730000）

淺論花腔女高音技巧
——以歌劇《愛的甘醇》中花腔女高音的演唱為例

孫璟雅

（蘭州文理學院音樂舞蹈學院，甘肅 蘭州 730000）

《愛的甘醇》是多尼萊蒂的代表作之一，劇中花腔女高音唱段為聲樂學習和花腔演唱提供了寶貴的學習資源和研究素材。本文通過花腔女高音簡述、歌劇《愛的甘醇》簡述、花腔女高音應(yīng)具備技巧、花腔女高音技巧在《愛的甘醇》中的使用四部分，對花腔女高音技巧進行了探討，旨在引發(fā)相關(guān)人員的思考，進一步提高我國花腔女高音演唱水平。

花腔女高音；技巧

按照在歌劇中扮演角色劃分，意大利美聲唱法女高音有多種，花腔女高音是其中一種。對此，聲樂學習者只有根據(jù)自己的聲音類型，準確的選擇適合自己的聲種，并且充分掌握發(fā)聲技巧，才能較好的完成聲樂作品中角色賦予自己的任務(wù)。

一、花腔女高音簡述

在花腔女高音出現(xiàn)之前，因為封建社會觀念落后，女人是不能登臺演唱的，但歌劇是有女聲的，這就給閹人歌手創(chuàng)造了登臺獻藝的機會。這個特定歷史條件下產(chǎn)生的特殊人群，僅僅把握住了這次歷史機遇，為花腔女高音的誕生做出了貢獻。

男聲模仿女生進行發(fā)聲氣息量是足夠豐足的，也是演繹各種高難度的角色。作曲家針對此種情況，為閹人歌手量身定做了很多歌曲，并且這些歌曲很適合當時社會背景的需要。經(jīng)過聲樂訓練的歌手在演唱這些作品基礎(chǔ)上，將自己具備的優(yōu)勢發(fā)揮到極致，不僅大膽提高發(fā)聲難度，而且想法設(shè)法進行炫技，給觀眾帶來了非凡的藝術(shù)享受。

當今的花腔女高音一般是指具有花腔演唱技巧的女高音。這等于間接肯定了花腔女高音擁有極高的技巧，能夠在自身換氣技術(shù)、氣息量、支持能力、高音區(qū)演唱技巧的支撐下，在高音區(qū)進行炫技演唱?；ㄇ慌咭舴譃槠闱楹推珣騽煞N，因為聲音具有鳥鳴般的悅耳、甜美，有小溪般的明快、流暢，在歌劇中常常用來塑造妙齡女郎的外形。此外，在早期的歌劇中也用來代表神靈發(fā)聲。

二、歌劇《愛的甘醇》簡述

多尼采蒂是意大利著名的歌劇作曲家，是意大利美聲樂派三巨頭之一。因為創(chuàng)作了眾多的經(jīng)典歌劇，使他在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域享有盛譽。《愛的甘醇》是其在即將達到鼎盛時期的一部力作。歌劇題材來自于奧貝爾創(chuàng)作的著作《媚藥》。這部歌劇中的不少歌曲因為極具旋律美，成為深受觀眾喜愛的一部藝術(shù)珍品。該歌劇由二十首曲子組成，分為兩幕，其中最吸引人也是最為人稱道的是帶有花腔唱段的重唱。在歌劇中，豐富多彩的花腔演唱形式得以充分發(fā)揮，并且深刻地塑造了女主人公阿迪娜的形象。同時這些高難度的花腔演唱技巧也成功塑造了歌劇的音樂風格。我們從這部作品中可管窺多尼采蒂的藝術(shù)才華和稟賦。在歌劇中，多尼采蒂通過河水般流暢的風格、變幻莫測的節(jié)奏類型，塑造了阿迪娜極具生活真實感的人物性格。

三、花腔女高音應(yīng)具備技巧

在很多的演唱形式中，花腔女高音聽起來是好像是如同是一片紛飛的羽毛，異常輕盈，但這種演唱方式對音域的要求卻是最為突出的?；ㄇ慌咭魧Ω枵咭蟊容^高，聲帶不僅要短，而且共鳴腔體也要小。只有符合這樣的條件，歌者才能將花腔女高音運用自如；也能很好地將歌者優(yōu)勢充分展現(xiàn)出來。特別是對跳躍音等所具有的美感能更好的展示出來。除了必須具備以上的先天條件外，歌者還要掌握的技巧有：首先是，在登臺演唱前，要做到身心放松。在演唱過程中，要適當?shù)剡\用些動作，以此保證演唱有一定的流動性。其次，在具備良好的演唱能力的基礎(chǔ)上，要不斷的通過訓練，尤其是對上下行快速音階、分解和弦式的訓練，并在表演方面具備一定的水準。

上下快速音階訓練：在此過程中，練習者一定要盡量保證每一個音具有相當?shù)臏蚀_性、力度、彈性；與此同時，音與音之間的銜接要保證自然流暢。在演唱時，歌者要講氣息集中到腰部，這樣做是為了盡量減少身體所承受的負荷，保證聚精會神，讓歌聲更有美感。

分解和弦的訓練：要尤其注重以大跨度對跳音進行訓練，只有采取這樣的方式，才能保證橫膈膜有一定的彈性，同時最終使跳音有一定的柔韌性。在訓練中，也要注意向上提升軟口蓋，以此打開聲門。只有保證橫膈膜具有了一定的彈性，歌者在演唱過程中發(fā)出得跳音才能更加通透，唱出的歌聲聽起來才能更加勻稱。

表演技巧：歌者擁有一定水準的表演技巧，才能使聲音更有表現(xiàn)力。譬如在詠嘆調(diào)中，同樣的一個字會出現(xiàn)不同的音，歌者要根據(jù)所在地域，進行統(tǒng)一。宣敘調(diào)要飽滿，元輔音要準確、清楚等。

四、花腔女高音技巧在《愛的甘醇》中的使用

（一）在表現(xiàn)劇中陽光的阿迪娜時的使用

劇情一開始，作曲家就極具獨創(chuàng)精神地以連續(xù)的高位置的笑聲，引出阿迪娜的出場。在這個時候，她正在村中的一個角落里讀書，書中幽默的情節(jié)使她忍俊不住。在她銀鈴般的笑聲召喚下，村子中的其他人都圍過來，讓她講講書中的情節(jié)。在此演唱過程中，要以堅實的呼吸作為保證的前提下，進行高位置甩聲；在哼鳴的帶動下，吧鼻咽腔完全打開，以此訓練明亮靠前的面罩。這樣會保證音色明亮，聲音具有一定的穿透力，將主人公阿迪娜陽光活潑的形象展露無遺。

在對阿迪娜感性和理性的展示中，在演唱中應(yīng)把握兩個重點，分別為三拍子節(jié)奏感的律動性和速度的流動性。要求呼吸要保持通暢，速度不能太慢。為了展現(xiàn)阿迪娜活潑調(diào)皮的音樂形象，詠嘆調(diào)后半段由抒情極具跳躍性的花腔音樂風格。節(jié)奏仍然保持為三拍子，再加入了跳躍性的負符點的節(jié)拍。通過呼吸對抗點給予的支持，使聲音呈現(xiàn)出靈活而有彈性的特點。

（二）在表現(xiàn)阿迪娜勇敢無畏時的使用

在這一段的開始，軍官貝爾克雷是在充滿豪情的進行曲中出場的。緊接著就是他與內(nèi)莫里諾、阿迪娜的三重唱。在美妙的三重唱中，貝爾克雷對愛情的急迫、阿迪娜的鎮(zhèn)定自若、內(nèi)莫里諾的緊張與憤懣，得到了充分的表現(xiàn)。在這一段，旋律異常的優(yōu)美，和聲聽起來豐滿異常，具有很高的欣賞性，歌唱速度富于流動性，在加上結(jié)尾處增加的合唱，烘托出了宏闊的場景和熱烈的氣氛。女主人公阿迪娜的演唱，深刻地揭示了她對美好愛情和自由的憧憬，以及對不趨炎附勢，對權(quán)貴不肖一顧的純潔的品德。

當貝爾克雷對阿迪娜進行表白并被拒絕后，率軍隊離去。內(nèi)莫里諾利用就他和阿迪娜兩人的機會，向阿迪娜表白內(nèi)心的愛情。后者借拂面的微風，說出了自己心目中的愛情。委婉地拒絕了前者的愛情請求。這時倆人唱起了男女高音二重唱，這就是經(jīng)典名曲：“當溫柔的微風拂過”重唱由兩個部分組成，前部分具有較強的抒情性，后部分卻是跳躍性的花腔。在演唱過程中，要求歌者必須持續(xù)擴張腹部肌肉，同時穩(wěn)定推進胸腔支點。在此基礎(chǔ)上，用喉頭阻擋氣息進行顫動來達成花腔女高音的演唱。

（三）在表現(xiàn)阿迪娜聰明伶俐時的使用

在小酒館里，內(nèi)莫里諾向一個江湖術(shù)士買下了能夠得到心中愛情的“神藥”，并喝了下去。希望能夠得到自己心目中的姑娘。就在這個時候，他鐘愛的阿迪娜來到了這里。當她看到這個男人得意洋洋、自以為是的樣子后，感到非常好奇。雖然內(nèi)心很生氣，但是表面仍然表現(xiàn)出無所謂的樣子，話里話外諷刺著這個男人的苦惱和荒誕的行為，內(nèi)莫里諾也為自己爭辯，于是，倆人在爭執(zhí)中內(nèi)心慢慢的有了變化。

作家在這里用男高音與花腔女高音來推動劇情的發(fā)展。仍然采用“當微風輕拂過后”中使用的一些手法，只不過在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，兩段銜接處加入了宣敘調(diào)。用于表達兩個被愛情所困的年輕人的感情。在這里，表演者需要集中高位置頭腔和堅實的呼吸，以此發(fā)出如羽毛般輕盈，又如泉水般清澈的聲音。同時語感要保持銜接流暢、吐字清晰。通常來說，這些宣敘調(diào)相對來說容易，只要將擴張對抗點、集中靠前的高位置、穩(wěn)定的胸腔支點與語氣重音、牌子節(jié)奏重音充分結(jié)合起來，就做到語言和音樂的完美結(jié)合。

五、結(jié)論

每一部成功的歌劇作品都一個不可多得的藝術(shù)珍品，歌者要用自己的歌聲，尤其是使用花腔女高音對其進行完美演繹，需要歌者具備一定技巧和能力?；ㄇ慌咭魧W習者只有不斷學習，特別是對《愛的甘醇》這樣的經(jīng)典進行學習，才能充分掌握這些技巧，掌握了牢固的歌唱基本功，并且能將經(jīng)典名作蘊藏的藝術(shù)構(gòu)思表現(xiàn)的淋漓盡致。

［1］約翰，阿多因著，程淑安譯.卡拉斯在美國茱莉亞音樂學院講學集［M］.江蘇文藝出版社，2001.

［2］理查德，奧爾德森著，李維渤譯.嗓音訓練手冊［M］.中央音樂學院出版社，2006.

［3］張延春.美聲唱法的聲音哦正與歌唱訓練.解放軍藝術(shù)學院學報，2005，（2）.