文/袁 媛

探析中國電視劇音樂的發(fā)展路徑

文/袁 媛

經(jīng)過半個多世紀的發(fā)展，中國電視劇音樂已經(jīng)成為一種具有自身特質的藝術形態(tài)，在呈現(xiàn)出豐富個性的同時，也凸顯出很多不容忽視的問題。本文在對中國電視劇音樂現(xiàn)狀梳理的基礎上，總結出其目前存在的問題，并對中國電視劇音樂的發(fā)展路徑進行學理思考，從而促進中國電視劇音樂能更清晰、更堅定地走向世界、走向未來。

電視劇音樂 修辭缺陷 審美體驗 敘事功能

50多年來，我國的電視劇音樂經(jīng)歷了初創(chuàng)、發(fā)展、成熟、創(chuàng)新的過程，在電視劇文本的更新發(fā)展中，經(jīng)歷著種種美學裂變。電視劇音樂可以與其他敘事元素一起將故事講得風生水起，也可以承擔起表達形而上理念的使命。目前，中國電視劇音樂創(chuàng)作已經(jīng)積累了一些經(jīng)驗，但在全球化和文化多元化的時代，我們對其還有著更高的期待。

一、中國電視劇音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

進入20世紀90年代以來，隨著中國電視劇的發(fā)展，電視劇音樂也迅速發(fā)展成熟起來。在《國劇盛典·回響30年》中，由觀眾參與投票產生了30首最具影響力的電視劇主題曲大獎；在《春華秋實——北京電視劇輝煌30年》中，同樣由眾知名專家、學者評選出了30首“經(jīng)典電視劇歌曲”。雖然這些電視劇大多都是在多年前播出，但這些或慷慨悲壯、或蕩氣回腸、或陽光歡樂的電視劇音樂作品卻總能在觀眾的耳畔回蕩傳響，并從這些旋律中氤氳出生動的劇情故事，回放出那段特定的歷史情景——這已經(jīng)成為我們面對這些成功的電視劇音樂作品能夠激起的共有的審美體驗。

除耳熟能詳?shù)碾娨晞≈黝}曲之外，電視劇中的插曲也豐富多彩，各種類型的音樂都運用其中，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢?！堕僮蛹t了》里的無調式女聲哼唱、《喬家大院》里的山西地方曲調的運用、《大宅門》里的京腔京調、《青衣》里黑人說唱音樂RAP的巧妙出現(xiàn)，等等，使得電視劇音樂能夠融合古典、民族、流行等元素，帶給觀眾更多的審美感受。

在半個世紀的發(fā)展中，中國電視劇音樂已經(jīng)成為一種具有自身特質的藝術形態(tài)，并向我們展現(xiàn)出了獨特的魅力。今天，電視劇音樂調動和借鑒了豐富多元的音樂語匯和書寫方式，來回應觀眾對電視劇的觀賞期待，由此蘊含其中的巨大修辭能量也越來越多地被發(fā)掘出來。

二、當今電視劇音樂的修辭缺陷

由于音樂在電視劇場域中所展現(xiàn)的巨大修辭能量近年才被挖掘和重視，電視劇創(chuàng)作者在音樂使用和選擇上還處于摸索階段，因此這一領域迄今為止仍缺乏必要的思索和合理的美學規(guī)劃?！耙恍┦〉碾娨晞∫魳吠蔀橐环N阻礙敘事的語言”，并與電視劇主題相脫離甚至背離，最終導致音樂創(chuàng)作的弄巧成拙、操作失當。

1.音樂的修辭過度。在大多數(shù)情況下，音樂能夠成為電視劇上佳的修辭工具。音樂在電視劇中發(fā)揮著其他敘事元素所不具備的獨特作用，它可以消弭影像的模糊淺白以及語言在特定情形下的蒼白無力，使其成為電視劇劇情與受眾情感交流的最佳中介。然而，要真正熟練掌控音樂這一敘事元素，將音樂的節(jié)奏和故事情節(jié)融為一體絕非易事。在許多電視劇中，“修辭過度”時?？梢?，這主要體現(xiàn)在以下兩個方面。

首先，音樂鋪陳過滿，肆意渲染，不懂“留白”之美。在有些電視劇中，音樂的修辭價值沒有得到應有的“尊重”，音樂出場頻率非常高，許多音樂段落持續(xù)時間過長，音樂鋪陳過滿的現(xiàn)象十分嚴重。在這些頻繁使用的音樂段落中，雖然也有對人物心理的揭示和對主題的點撥，但更多的是隨意的情感渲染?！皯虿粔?，歌來湊”的做法，一方面，反映了音樂創(chuàng)作者的惰性；另一方面，也反映出創(chuàng)作者在美學視野上的局限，不注意把握音樂修辭上的“留白”之美。事實上，在中國美學中，欣賞“藝術表達中不能表達之處”、品味由“言不盡意”所形成的張力場一向顯示著中國藝術的精神主脈。張揚這種“計白當墨，取色如空”的東方美學理念，對今天的電視劇音樂創(chuàng)作仍有巨大價值。

其次，音樂修辭力度過猛、主題歌詞缺乏合理內核。在某些電視劇音樂作品中，音樂修辭話語夸張，主題歌歌詞空洞，缺乏合理內核支撐，盲目夸大，極力拔高。這在許多歷史劇中表現(xiàn)得尤為突出。電視劇的主題歌除了音樂旋律、配器、節(jié)奏等要與電視劇文本風格契合，歌詞所表現(xiàn)的思想也要注意把握分寸，既不能是純客觀反映，也不能過于主觀和偏執(zhí)，更不能一味地夸張與拔高。

2.音樂出場隨意、修辭技巧生硬。有一些電視劇作品，其音樂的出場隨意性很強，修辭技巧缺乏設計且異常生硬，不但不能起到應有的功效，反而降低了電視劇文本的整體美學品質。例如，電視劇《日出日落》的第1集中，忽然出現(xiàn)又忽然消失、感情色彩“中立”的鋼琴橋段，出場隨意，缺乏設計，不僅沒有起到任何作用，反而干擾了人物對白，影響了觀眾理解人物和劇情。

3.音樂修辭的缺席與失語。如上所述，電視劇音樂的修辭功能事關審美與敘事。然后有些電視劇音樂的缺席、失語，往往造成故事的原有韻味被生硬截斷。例如，電視劇《便衣警察》第11集中，劇中人物淚流滿面、極度悲傷時，按常規(guī)應該有一段哀傷的音樂來烘托此情景，但劇中卻沒有采用一點音樂，給人感覺情感傳達不到位，受眾的感受也沒有同步地被激發(fā)出來。

在一部電視劇中，根據(jù)文化背景、內容題材、敘事風格等等的不同，音樂用量直接影響到電視劇創(chuàng)作中各種修辭元素的合理性，但是量又很難有確切的量化答案。具體到中國的電視劇，本文認為，每集電視劇中音樂的用量應由電視劇自身的風格類型來決定。

三、中國電視劇音樂的發(fā)展路徑

當今的中國電視劇音樂，雖然存在上述種種的欠缺，但就總體而言，進步迅速、成績顯著，時常帶給觀眾以審美驚喜?？梢哉f，作為一種富含修辭能量的敘事手段，電視劇音樂還具有進一步開掘的巨大潛力。

1.提升音樂話語的美學品質。

從音樂創(chuàng)作者的角度來說，要不斷地提升音樂話語的美學品質，使創(chuàng)作主體借助電視劇達成美學旨歸。電視劇音樂藝術依附于電視劇這個載體而存在，在傳播上具廣泛性和綜合性。音樂創(chuàng)作者和編導的審美意識和審美趣味會影響電視劇音樂作品的風格和形態(tài)。

音樂創(chuàng)作者要不斷開拓電視劇音樂文化的疆域，求新求變，力圖在使新型的電視劇音樂文化能滿足人們對新鮮事物需求的同時，也能實現(xiàn)人類對真善美的一貫追求。電視劇音樂文化蘊藏的巨大能量可以為實現(xiàn)跨文化傳播奠定厚實的基礎，并構建起自己獨特的審美文化形象，同時也能讓全世界看到中國音樂的美學魅力。

2.延伸音樂話語的生命長度。

從音樂作品再傳播的角度來講，許多音樂可以脫離電視劇這個“母體”而作為一般意義上的音樂單獨存在，廣為傳播。其中，獨立性最強的電視劇音樂是電視劇中的歌曲。創(chuàng)作精良、可以完整演唱的電視劇歌曲很容易被單獨傳唱。這時的電視劇歌曲既延續(xù)了電視劇的生命，也豐富了人們的精神生活。

除了電視劇中的歌曲，一些主題音樂及場景音樂也具有一般音樂所具有的審美價值。如今，一些優(yōu)秀的電視劇音樂創(chuàng)作者經(jīng)常把這些音樂從電視劇里抽離出來進行再創(chuàng)作、再包裝，并重新搬上舞臺演繹，使這些音樂話語的生命得到再次延伸。如《喬家大院交響組曲》是趙季平對電視劇《喬家大院》的音樂重新整合而創(chuàng)作的，2007年由中國愛樂樂團在北京保利大劇院首演，大獲成功，好評如潮。

3.拓展音樂話語的生長前景。

從音樂作品全球化的角度來講，中國電視劇要不斷尋找和拓展音樂話語的生長前景，在多元發(fā)展的同時，發(fā)揚民族音樂元素的優(yōu)勢，使中國電視劇音樂在世界舞臺中不斷彰顯自己的個性特征。

總的來說，中國電視劇音樂應該立足民族，多元發(fā)展，加以創(chuàng)新，彰顯個性。具體來說，就是要在掌握電視劇音樂創(chuàng)作基本理論的基礎上，充分運用音樂創(chuàng)作技巧，以民族音樂為創(chuàng)作源泉，保持多元化發(fā)展姿態(tài)，不斷地融合多種創(chuàng)作元素，堅持創(chuàng)新，創(chuàng)作出民族性和時代感兼?zhèn)涞模哂休^高藝術價值和獨特個性的電視劇音樂。

作者系北京工商大學嘉華學院藝術與傳媒學院講師

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