李金龍

（河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453007）

淺談爵士樂的過去與未來

李金龍

（河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453007）

爵士樂是具有美國(guó)風(fēng)格的音樂形式，爵士樂的發(fā)展和推廣，極大地影響了世界音樂，成為了世界音樂中濃墨重彩的一筆，特別是爵士樂對(duì)現(xiàn)代音樂的影響，不僅豐富了現(xiàn)代音樂的類型，同時(shí)也在推廣和傳播中，影響了世界其他地區(qū)的民族音樂。

爵士樂；美國(guó)黑人；過去；未來

爵士樂是美國(guó)典型的音樂形式，這種由美國(guó)黑人創(chuàng)造的音樂，一經(jīng)產(chǎn)生就迅速地影響了美國(guó)的音樂發(fā)展史。同時(shí)爵士樂的風(fēng)格及內(nèi)在的品味等，都深深地震撼了世界音樂史。美國(guó)爵士樂作為美國(guó)現(xiàn)代音樂的典型代表，在產(chǎn)生初期即對(duì)現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，包括流行音樂、鄉(xiāng)村音樂等等。

一、爵士樂的過去

一直到百年后，爵士音樂的曲式、和聲、節(jié)奏，已經(jīng)深深的印在世界各個(gè)國(guó)家人民的心底，并且在不斷的影響各個(gè)國(guó)家的民族音樂。但爵士樂在過去發(fā)展的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都是一種哀怨的音樂，是美國(guó)黑人的血淚史。

（一）爵士樂的起源

爵士樂是由美國(guó)黑人創(chuàng)造的，眾所周知美國(guó)一直將白人視為尊貴的血統(tǒng)，黑人飽受歧視和壓迫。特別是在英屬北美殖民地不斷開拓的過程中，英國(guó)殖民者將大量的非洲黑人運(yùn)輸至北美，成為開發(fā)北非的主要?jiǎng)趧?dòng)力。這些北美黑人長(zhǎng)期遭受壓迫和剝削，工作強(qiáng)度特別大，工作時(shí)間特別長(zhǎng)，生活得不到保障，食物、飲水等都得不到保障。黑人在長(zhǎng)期的壓迫中創(chuàng)造了歌曲，類似于我國(guó)勞動(dòng)人員在協(xié)同拉纖時(shí)的口號(hào)，這種黑人哼唱的勞動(dòng)歌曲，就是爵士樂的雛形。從這方面來講，爵士樂在發(fā)源初期，在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都是一種哀怨的歌曲，代表著黑人勞動(dòng)者艱辛與困苦。

（二）爵士樂的發(fā)展形式

爵士樂在發(fā)展初期，象征著美國(guó)黑人對(duì)黑暗生活的控訴，代表著美國(guó)黑人對(duì)殖民主義的抗?fàn)帲瑫r(shí)也代表著美國(guó)黑人對(duì)未來生活的希冀，這使得爵士樂在表現(xiàn)的過程中，通過聲調(diào)變化、節(jié)奏變幻等方式，能夠表達(dá)出不同的內(nèi)容，這也在很大程度上推動(dòng)了美國(guó)爵士樂的發(fā)展，豐富了美國(guó)爵士樂的表現(xiàn)形式。

1.控訴剝削的勞動(dòng)歌

作為爵士樂中的一種初級(jí)形式，勞動(dòng)歌在爵士樂中占有重要的作用。顧名思義，勞動(dòng)歌是美國(guó)黑人在勞苦工作時(shí)哼唱的藝術(shù)形式，雖然少部分奴隸主會(huì)采取鞭笞等方式來約束黑人，但大部分奴隸主對(duì)黑人哼唱歌曲持一定的支持態(tài)度，在他們看來，這種勞動(dòng)歌能夠提升黑人的工作積極性，幫助他們獲得最大的價(jià)值。但勞動(dòng)歌所傳達(dá)地是黑人的憤恨和哀怨，勞動(dòng)歌后來成為藍(lán)調(diào)和爵士樂早期表演形式(Minstrel Show)的重要?jiǎng)?chuàng)作靈感與題材。

2.隨機(jī)應(yīng)變的布魯斯

在爵士樂中，布魯斯音樂也占據(jù)著非常重要的地位，是爵士樂發(fā)展的主要來源，是爵士樂創(chuàng)作者的源源活水。布魯斯音樂具有較強(qiáng)的隨機(jī)性，歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)、歌詞、曲調(diào)等往往都是演唱者結(jié)合場(chǎng)景隨機(jī)應(yīng)變而來，這使得布魯斯音樂更代表著演唱者彼時(shí)態(tài)度的直接表達(dá)。布魯斯音樂在發(fā)展的過程中，往往根據(jù)布魯斯音樂產(chǎn)生的地域劃分為三大門類，鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)及城市。這三種不同風(fēng)格的布魯斯都對(duì)爵士樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用。

3.適合舞蹈的搖擺樂

在爵士樂的過去發(fā)展中，搖擺樂同樣占有較大的比重，這種類型的爵士樂在20世紀(jì)40年代發(fā)展到了巔峰。搖擺樂之所以能夠成為當(dāng)時(shí)的流行音樂，之所以能夠得到年輕人的喜歡，主要是這種爵士樂適合舞動(dòng)和跳舞。在當(dāng)時(shí)，酒吧、舞場(chǎng)等成為了爵士樂的主要場(chǎng)所，年輕人已經(jīng)不僅僅滿足于爵士樂的演奏和聆聽，而是更愿意將爵士樂與舞蹈動(dòng)作聯(lián)系起來，搖擺舞成為了時(shí)下流行的爵士樂形式。隨著其他音樂形式的出現(xiàn)，搖擺舞在發(fā)展的過程中逐步?jīng)]落，但搖擺舞中很重要的節(jié)拍及舞蹈樂感等，一直流傳下來，成為酒吧、舞廳等主要場(chǎng)所的主要音樂形式。

二、爵士樂的未來

爵士樂在產(chǎn)生初期是一種黑人音樂，代表著黑人黑暗的生活。但隨著爵士樂逐步得到世界音樂界的認(rèn)可，爵士樂的內(nèi)容表現(xiàn)得到了豐富。在爵士樂的未來發(fā)展中，主流爵士樂仍然是它發(fā)展的主要形式，當(dāng)然爵士樂與本地音樂元素的融合，也成為爵士樂發(fā)展的主要方向。

（一）主流爵士樂

在主流爵士樂的發(fā)展中，咆哮樂是一種主要的表現(xiàn)形式，基于此主流爵士樂在情感表現(xiàn)方式更加的直接，在情緒釋放方面更加的持續(xù)，這也在很大程度上推動(dòng)了爵士樂的發(fā)展。雖然主流爵士樂產(chǎn)生于21世紀(jì)中期，但直到現(xiàn)在，主流爵士樂仍然是爵士樂發(fā)展的主要方向，也是爵士樂走向未來的主要基礎(chǔ)。

（二）爵士樂在中國(guó)的未來

爵士樂在傳至中國(guó)后，曾經(jīng)歷了一段輝煌的發(fā)展時(shí)機(jī)。但由于這種爵士樂過多地保留了美國(guó)黑人音樂的元素，在發(fā)展的過程中曾“水土不服”。但隨著爵士樂與中國(guó)流行音樂、民族音樂的融合，爵士樂重新走入了國(guó)人的視野，也產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的爵士樂音樂家。爵士樂在中國(guó)的未來，勢(shì)必是融合其他音樂形式的，勢(shì)必是符合國(guó)人審美需求的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。

三、總結(jié)

爵士樂是典型的美國(guó)音樂，爵士樂在產(chǎn)生初期是黑人對(duì)黑暗剝削的控訴，但隨著爵士樂的發(fā)展和演變，爵士樂的內(nèi)容不斷豐富，爵士樂的類型多樣化。爵士樂未來的發(fā)展，勢(shì)必是與其他音樂形式融合的，勢(shì)必需要結(jié)合網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)等先進(jìn)載體的。

[1]羅丹陽.爵士樂在中國(guó)的傳播和發(fā)展研究[J].樂器,2013,(09).

[2]魏煒.爵士樂的發(fā)展及中國(guó)現(xiàn)代音樂中的爵士元素[D].曲阜師范大學(xué),2008.