劉厚軍

（荊州教育學(xué)院，湖北 荊州 434001）

淺析音樂教育專業(yè)鋼琴彈唱的訓(xùn)練

劉厚軍

（荊州教育學(xué)院，湖北 荊州 434001）

音樂教育專業(yè)中，鋼琴與聲樂技能訓(xùn)練一直受到高度重視，其中不乏有基本功扎實、技巧不俗者。但是，作為未來音樂教師的必備綜合技能之一的鋼琴彈唱，卻屢屢受冷落，教學(xué)不受重視。這一項實踐能力整體水平不高，與教學(xué)需求脫節(jié)。本文試圖根據(jù)因材施教、循序漸進的教學(xué)原理，淺析鋼琴彈唱教學(xué)的突破口，從而有效提高學(xué)生鋼琴彈唱水平。

鋼琴；彈唱；教學(xué)

鋼琴彈唱是一門綜合技能，它包含聲樂演唱技能、鋼琴演奏技能、即興伴奏水平和和聲理論知識等。彈唱技能的綜合性、彈唱技巧的多變性，讓很多專業(yè)學(xué)生對它望而生畏。近年來，在音樂教育專業(yè)教學(xué)中逐漸加進了鋼琴彈唱的相關(guān)課程，這也是音樂教育專業(yè)向高素質(zhì)、多能力，特別是綜合實用技能方面提高和發(fā)展的必然趨勢。下面本文從彈唱學(xué)習(xí)的具體問題上進行淺要分析，探討音樂教育專業(yè)學(xué)生鋼琴彈唱技能學(xué)習(xí)方面的問題。

一、彈唱的主要特點

目前，音樂教育專業(yè)學(xué)生只能唱不能彈、只會彈不會唱的現(xiàn)象比較普遍，有的正譜彈唱沒問題，簡譜即興彈唱不理想。彈唱是鋼琴伴奏與聲樂演唱兩者結(jié)合，來共同塑造音樂形象的一種藝術(shù)表演形式。

首先，彈唱是音樂技術(shù)技能等綜合能力的體現(xiàn)。學(xué)習(xí)自彈自唱需要鋼琴技能、演唱水平等各方面綜合能力和協(xié)調(diào)性。它的主要特點是兩者的相互融合性、平衡性和互相推動性。鋼琴彈唱不僅對鋼琴伴奏水平有較高的要求，還對演唱者演唱技能以及作品整體表現(xiàn)等方面有一定要求。所以，彈唱的學(xué)習(xí)要求在音樂綜合能力上有所加強和提高。

其次，彈唱強調(diào)的是音樂作品的整體展現(xiàn)，是藝術(shù)處理主動性的集中體現(xiàn)。在彈唱實踐過程中，要求彈唱著有靈敏、靈活的反應(yīng)能力，還要有較強的協(xié)調(diào)能力，還考驗彈唱者良好的音樂審美力。由于學(xué)生個體音樂綜合能力的差異、專業(yè)水平的差異，就造成了實際彈唱效果和水平的差別。彈唱和聲樂獨唱、鋼琴獨奏不同，單純專業(yè)技巧處于次要地位，主要的是演唱和彈奏的默契配合，以及對作品藝術(shù)處理。利用彈唱訓(xùn)練學(xué)生的協(xié)調(diào)性、創(chuàng)造性和音樂的審美能力，激發(fā)和提高學(xué)生對音樂的興趣和創(chuàng)造力，不斷喚醒他們的音樂想象力是主要目的。

在技巧難度上，“能唱不能彈”實際上比“能彈不能唱”的同學(xué)更難解決一些。雖然彈和唱都需要時日得以提高，但從這兩種技術(shù)技巧的總體來看，唱的水平高低多少還可以開口，而彈不出來就沒法將就。彈唱的難點在于兩者的相互配合、相互交融，既要控制好演唱氣息和音色，又要把握好伴奏時鋼琴的觸鍵和情感的表達，還要從整體音樂音響上講究協(xié)調(diào)，這就是鋼琴彈唱的難點與特點。

二、提高彈唱水平的主要途徑

彈唱的水平高低，嚴(yán)格說，不一定是彈或唱的單一問題，往往是兩者協(xié)調(diào)配合的困難。即使解決了彈唱中“能彈不能唱或會唱不能彈”的問題，要想有靈活而流暢的彈唱能力，還要從以下幾個途徑去努力。

首先，提高彈唱的控制力。相對于獨唱，彈唱對于個人的注意力方面要求要高得多，要兼顧彈和唱兩方面的協(xié)調(diào)。同時，彈唱更需要控制演唱氣息的穩(wěn)定和音色的統(tǒng)一。因此，彈唱中對于氣息和音色的控制力的提高是首要關(guān)口。具體來說，有以下幾個建議：一是要保證歌詞與旋律的熟悉熟練。演唱時不因忘詞、唱不準(zhǔn)音高節(jié)奏而停頓，要具備演唱的連貫而從容不迫；其次，要保證氣息的通暢。彈唱一般是坐著唱，容易造成胸腹部肌肉緊張，呼吸失去彈性，要要將氣息貫穿至小腹，才能使氣息穩(wěn)定，有了氣息的連貫和通暢，演唱聲音才能自然、自由和統(tǒng)一。

其次，增強彈唱的音樂處理能力。歌唱是最能直接表達人的情感情緒的，但是要在彈唱中，讓鋼琴與嘴唇一起“歌唱”起來，并共同表達作品的情感并非易事。首先，要對聲樂作品的內(nèi)涵和情感有深刻的理解和感受；其次，要把伴奏演奏得有語氣，有表情。對音樂作品的理解和演繹，本身就是一種再創(chuàng)造，是一種盡可能接近原作原味的藝術(shù)再現(xiàn)。另外，鋼琴伴奏在鋼琴彈唱中起著襯托和推動的作用，不像獨奏盡可展示華麗的技巧，彈唱中鋼琴伴奏不應(yīng)疲于應(yīng)付音樂技術(shù)技巧，重點在表現(xiàn)作品的內(nèi)容和情感。

第三，要重視彈唱的踏板處理。鋼琴踏板對于鋼琴演奏的作用和重要性不用我累述。彈唱要以情帶聲，聲情并茂，彈唱者因為既要唱，又要彈，往往忽略或忘記了準(zhǔn)確運用踏板，踏板的模糊會給彈唱效果造成致命的破壞。踏板應(yīng)用得當(dāng)會使整體音響效果既豐滿堅實，又清晰可聽，從而形成“立體背景式”的效果。

彈唱除了主旋律以外，還有前奏、間奏、尾奏和華彩部分的處理也很重要，這是一個成功而有創(chuàng)意的彈唱作品的點綴部分，同時也是不可缺少的點睛之筆。最佳的彈唱狀態(tài)應(yīng)該是彈奏時，演唱能自由而充分的表現(xiàn)音樂情緒情感，而不受彈奏影響，伴奏的處理也不因聲音的情緒改變而不穩(wěn)定。

對于音樂教育專業(yè)學(xué)生來說，鋼琴彈唱要作為未來音樂教師的必備實用技能加以強化學(xué)習(xí)。只有通過持續(xù)的鋼琴彈唱訓(xùn)練，學(xué)生的識譜、試奏以及視唱等方面的技能才能得以不斷提高，即興伴奏的能力也能得到加強。在教學(xué)實踐中，通過有效的途徑逐步提高學(xué)生的彈唱水平，是音樂教育專業(yè)教學(xué)的導(dǎo)向，是音樂教育專業(yè)學(xué)生就業(yè)崗位的需求，從專業(yè)教學(xué)計劃上應(yīng)當(dāng)給予高度重視，在專業(yè)教師的教學(xué)過程中不斷探索，找到可以提高學(xué)生彈唱實踐能力的途徑?！?/p>

[1] 司徒壁春,陳朗秋.鋼琴教學(xué)法.西南師范大學(xué)出版社,1999.

[2] 張雯雯.高師鋼琴教學(xué)若干問題的芻議.東北師范大學(xué)碩士論文, 2009.

[3] 趙晰.對高師院校鋼琴伴奏課教學(xué)現(xiàn)狀的思考.河南教育,2008,06: 30-34.