黃 蓓

上海早期電影院分布及其原因探討

黃 蓓*

在20世紀(jì)20年代及以前，上海的電影院主要分布在蘇州河以北的虹口及其附近地區(qū)，主要原因在于虹口的區(qū)位優(yōu)勢和美租界的建設(shè)使該區(qū)域具備黃金地段的價值和多元文化的移民社會特點(diǎn)。新式電影院的規(guī)?；瘶?biāo)志著上海娛樂業(yè)發(fā)展的一個新階段，也是虹口土地的需求從貿(mào)易功能單一取向向城市功能綜合取向演化的一個證明。

虹口 租界 電影院

一、電影初到上海

1895年12月28日，法國人在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的印度沙龍內(nèi)，第一次觀賞到了電影，當(dāng)時放映的《墻》、《嬰孩喝湯》、《盧米埃爾的工廠》和《水澆園丁》等幾部短片，是法國里昂青年實(shí)業(yè)家盧米埃爾兄弟拍攝的最早的電影。上海人只隔了不到8個月的時間，就有幸分享了這種時髦的娛樂。這一舶來品大概是通過盧米埃爾的代理商從印度、香港一路傳到上海的，上海放映電影只比孟買晚了一個月，卻比東京早了好幾個月。

徐園可以說是上海最早公開放映電影的場所。①參見程季華：《中國電影發(fā)展史》第1卷，北京：中國電影出版社，1981年，第16頁。徐園系浙江海寧絲業(yè)巨商徐鴻逵的私產(chǎn)，1887年1月24日起對公眾開放，是上海最早的營業(yè)性的私家園林。徐園位于蘇州河河南路橋北天潼路814弄，屬于閘北地區(qū)，但比鄰虹口。有資料說，徐家的親友們在1896年6月30日，于814弄35支弄的徐園廂房里，近水樓臺先看了“西洋影戲”，但這還算不上是正規(guī)的公眾性電影放映。8月11日，徐園內(nèi)的“又一村”在變戲法、放焰火、猜燈謎等雜耍、游藝節(jié)目中，客串插映了電影，這次商業(yè)性質(zhì)放映活動的廣告“徐園告白”登載在當(dāng)天《申報(bào)》的副刊廣告欄中：“初三夜仍設(shè)文虎、侯教、西洋影戲、童串戲法，定造新樣奇巧電光煙火……游資每位兩角。”徐鴻逵的后人徐凌云在解放后曾經(jīng)回憶過當(dāng)時的放映情景，黑白無聲電影的膠片是徐家的法國友人提供的，膠片的質(zhì)地是硝酸纖維。放映設(shè)備是一架放映機(jī)和一塊幕布，但放映機(jī)光源用的是明火燈而不是電燈，所以放映機(jī)旁還擺放著一排盛滿水的大缸以防火。放映過程中還需要向幕布潑水，通過水珠反光來增加銀幕亮度。

黃德泉在《電影初到上?？肌芬晃闹刑岢隽瞬煌目捶?，認(rèn)為徐園“又一村”所演“西洋影戲”其實(shí)不是電影，而是幻燈。②黃德泉：《電影初到上?？肌?，《電影藝術(shù)》2007年第3期。但目前現(xiàn)有的資料似乎仍然支持這樣的推斷：徐園放映的應(yīng)該是電影。刊登于1898年5月20日上?！度?bào)》的《徐園紀(jì)游敘》一文介紹徐園當(dāng)時放映的具體情況，并列出了《馬房失火》、《足踏行車》、《倒行斛斗》、《酒家沽飲》、《廣道馳車》、《瞻禮教堂》、《左右親嘴》、《春度玉門》、《撲地尋歡》、《空場試馬》、《水池浴戲》、《造鐵擊車》、《執(zhí)棍騰空》、《秋千弄技》等片名。作者特地說明：“人物活動，惟妙惟肖，屬目者皆以為此中有人，呼之欲出也?！辈贿^，徐園的電影放映，屬于眾多游樂節(jié)目的一種，所以徐園還算不上是上海最早的電影院，這倒是可信的。

黃德泉把上海放映電影的時間足足推后了9個多月，首演的時間和地點(diǎn)是1897年5月22日的理查飯店，25日、27日又復(fù)演了兩次，放映的短片包括《海浪拍岸》、《英國士兵教會游行》、《沙皇在巴黎》等風(fēng)景或時事記錄片。①黃德泉：《電影初到上?？肌?，《電影藝術(shù)》2007年第3期。這完全改寫了電影與上海這座城市初次接觸的環(huán)境、觀眾、票價和片源等情況，放映環(huán)境從嘈雜的游樂園變成了豪華的飯店，主要觀眾從國人變成了洋人，票價也從洋兩角大漲為入場1美元、坐票1.5美元，片源的流轉(zhuǎn)渠道也從法國人變成了美國人。當(dāng)然，電影在上海被品鑒的過程，應(yīng)該如同黃德泉所認(rèn)為的那樣，是從上流社會向下層百姓逐步傳導(dǎo)的，從入場1美元的理查飯店，到票價洋1元的張園安塏大洋房，到票價洋5角或4角的天華茶園、奇園、同慶茶園等，再到票價洋2角的徐園等露天場所，電影依次進(jìn)入了洋人，中國人的上層、中層和下層百姓的視野。②黃德泉：《民國上海影院概觀》，北京：中國電影出版社，2014年，第11頁。無論上海電影的首演是不是在徐園，都不會改變上海觀眾初識電影的過程，但是，值得一提的是，這不是商業(yè)意義上的放映產(chǎn)業(yè)和電影觀眾的形成過程，充其量只是經(jīng)濟(jì)能力所支配的不同時段的獵奇活動。所以徐園首演依然是一個里程碑式的事件，因?yàn)樯虾５碾娪胺庞匙鳛橐粋€產(chǎn)業(yè)，正是在類似于徐園那樣的環(huán)境中真正成形的，也是在那樣的環(huán)境中塑造了最初的商業(yè)意義上的觀眾。

二、雷瑪斯和上海早期電影院

在徐園電影首演后的10年時間里，電影起先是流動放映的，除了暫借的高檔場所之外，上海人大多數(shù)時間都是在嘈雜的茶園里看電影的。但是，偶爾嘗鮮的獵奇活動，已經(jīng)發(fā)展成了興致日益高漲的觀影活動，并造就了穩(wěn)定而且人數(shù)日增的電影觀眾?！霸然祀s型的茶園、游戲場等場子，既難以容納很多看客，放映環(huán)境又不令人適意，于是脫離這些公共娛樂場所，建立專門性的影戲院館就成了現(xiàn)實(shí)的需要?！雹坂嵶姘玻骸逗Ｉ霞粲啊?，上海：上海辭書出版社，2001年，第192頁。

西班牙人雷瑪斯是上海影院行業(yè)的開山人，他雖然不是上海最早從事電影放映的商人，但他卻奠定了上海電影院行業(yè)的基礎(chǔ)。雷瑪斯在電影片源的開拓、固定放映場所的營建和電影院的選址等方面，都顯示出了過人的商業(yè)才華。

繼美國商人雍松之后，西班牙商人加倫·白克于1899年帶著一臺放映機(jī)和幾部短片來上海淘金，先后在福州路升平茶樓、湖北路金谷香番菜館客堂內(nèi)和虹口乍浦路跑冰場等地放映電影。加倫·白克把電影放映當(dāng)成新奇玩意推廣的商業(yè)策略，以完敗告終，觀眾對于陳舊而很少更新的影片，根本不可能保持長久的興趣。1903年，加倫·白克放棄了苦撐幾年的生意，把放映機(jī)和全部影片都轉(zhuǎn)讓給了同胞和朋友雷瑪斯，一貧如洗的雷瑪斯舉債接手了這一生意。

海寧路、乍浦路口的跑冰場真是一個值得大書特書的地方，加倫·白克在此鎩羽而歸，雷瑪斯又在此地重新開業(yè)，日后雷瑪斯又在此地營建了上海第一個電影院。雷瑪斯當(dāng)時覺得更熱鬧的地段可能更有利于商業(yè)發(fā)展，他先將電影放映地從乍浦路跑冰場遷至大馬路同安茶居內(nèi)，但是熱鬧了兩個星期后就沒了生意。1904年，雷瑪斯又遷址人氣旺盛的四馬路青蓮閣內(nèi)的一個小屋，青蓮閣樓上是茶樓，樓下是小型游樂場，是上海灘婦孺皆知的茶樓。雷瑪斯當(dāng)時經(jīng)營的是15分鐘一場的觀影活動，他很快認(rèn)識到只有不斷有新片上映，才能匯聚不散的人氣，于是他從法國百代公司租購新片，同時還大打廣告牌，雇用數(shù)名扮相怪異的印度人、舞女，在門口又唱又跳，吸引路人注意，終于開創(chuàng)了上海電影放映的商業(yè)格局。雷瑪斯的商業(yè)成功源于青蓮閣的茶樓名望、鬧市性質(zhì)的選址，以及票價低廉、片源翻新、廣告頻出的營銷策略。青蓮閣電影放映屋更重要的意義在于：它已是一個相對獨(dú)立、基本固定的電影放映空間，而且分場放映、自主經(jīng)營，這可以看作是現(xiàn)代電影院的雛形了。①薛峰：《雷瑪斯與上海電影產(chǎn)業(yè)之創(chuàng)立》，《電影藝術(shù)》2011年第2期。

1905年，美國人西門司在跑馬場對面搭了蘆席大棚，作為放映電影的臨時性場所。這一新的經(jīng)營方式，顯然刺激了雷瑪斯，經(jīng)過一段時間的資本積累，1908年雷瑪斯又重回事業(yè)的發(fā)祥地，租賃了乍浦路跑冰場，用比蘆席遠(yuǎn)為耐久的鉛鐵皮，搭建了一座可容納250人的放映廳，專門用來放電影，這就是上海第一個電影院——虹口活動影戲園。電影院12月12日開幕，首映的是一部名叫《龍巢》的外國影片。②許敏著、熊月之主編：《上海通史》第10卷“民國文化”，上海人民出版社，1999年，第157頁。虹口活動影戲園是一個放置木板座椅的簡陋放映廳，延續(xù)了雷瑪斯一貫的廉價經(jīng)營策略，如在影院門口掛滿劇照、在《申報(bào)》刊載廣告、在影片放映間隙插以真人雜耍、為“默片”配備有聲機(jī)器等。③參見《中國檔案報(bào)》2014年6月26日第3版。從此，上海的電影放映擺脫了對茶館、游樂場等場所的依附，成為一種獨(dú)立的商業(yè)經(jīng)營形式。這家虹口活動影戲園便是后來名滿上海灘的“虹口大戲院”的前身。

旗開得勝的虹口活動影戲園增強(qiáng)了雷瑪斯的信心，僅僅一年之后，雷瑪斯就進(jìn)軍高端電影放映行業(yè)，但他并沒有在四馬路一帶鬧市選址，而是仍然流連虹口，在不遠(yuǎn)的海寧路24號（四川路東北轉(zhuǎn)角）新建了富麗堂皇的維多利亞影戲院，這個有著近800個座位的高檔電影院還附有豪華酒吧，票價高昂，包廂1元5角、前座1元2角、中間1元、后座7角，觀眾大部分是外國僑民和高等華人，堪稱老上海經(jīng)營最成功的電影院之一，它的影片預(yù)告最早見于1910年4月22日的《字林西報(bào)》。在一年多的時間里，虹口一下子出現(xiàn)了兩個分據(jù)高、低端的電影院，差異化經(jīng)營的商業(yè)模式，讓雷瑪斯獲得了空前的成功。雷瑪斯似乎對虹口情有獨(dú)鐘，后來又在東長治路、旅順路修建了萬國活動影戲院。雷瑪斯先后擁有虹口、維多利亞、夏令配克、萬國、卡德、恩派亞6座頗具規(guī)模的電影院，其中有3家電影院落戶虹口。

雷瑪斯在虹口淘金成功，起到了意想不到的示范作用，虹口很快成了上海早期電影院扎堆的福地。1910年10月，俄籍葡萄牙人郝思倍在四川路、海寧路開設(shè)了愛普廬活動影戲園；1913年6月，北四川路、海倫路口興建了幻梳外國大影戲院；1913年12月，海寧路、江西北路的鳴盛梨園被改建為愛倫活動影戲院；1914年11月，日商在武昌路、乍浦路開辦了“東和活動影戲園”；1917年5月，粵商曾煥堂和意大利商人合伙在北四川路、虬江路同慶戲院舊址興建了上海大戲院。從虹口起步的上海早期電影院，只用了一年的時間，就擺脫了迎合社會底層的姿態(tài)，逐步成為一種普及且流行的娛樂文化消費(fèi)形式，而這種準(zhǔn)確的市場定位也使得早期電影放映商們發(fā)掘出了上海市民對于電影的巨大消費(fèi)潛力。①陳剛：《從社區(qū)式經(jīng)營到院線化壟斷——早期上海電影放映業(yè)的形成》，《電影藝術(shù)》2011年第3期。作為亞洲最早的電影放映地之一的上海，在20世紀(jì)40年代以前也匯集了亞洲最多的豪華電影院。

三、虹口的區(qū)位優(yōu)勢與租界的地價表現(xiàn)

電影院的誕生，造成了茶樓/戲園與新式影院在傳播電影文化方面的重要區(qū)別。陳建華在《從革命到共和：清末至民國時期文學(xué)、電影與文化的轉(zhuǎn)型》一書中認(rèn)為：“前者所放映的多為早期短片，品質(zhì)粗糙，而后者則專映時新影片，幾與世界電影的發(fā)展同步。前者的放映環(huán)境嘈雜，而后者則變成一種文明的觀賞行為。”②陳建華：《從革命到共和：清末至民國時期文學(xué)、電影與文化的轉(zhuǎn)型》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009年，第208頁。在20世紀(jì)20年代及以前，上海的電影院主要分布在蘇州河以北的虹口及其附近地區(qū)，該地區(qū)共集中了13家電影院，單單北四川路、海寧路交叉口附近便分布著五六家電影院。相比之下，蘇州河以南的公共租界只有7家電影院，法租界僅3家電影院，南市僅有1家，滬西曹家渡也僅有1家電影院。這一上海電影院的空間分布格局，直到30年代新的電影院建設(shè)高潮到來才被打破。陳建華同時提出了疑問，為什么第一代新式的電影院幾乎全都在虹口？而且大都匯集在四川北路、海寧路附近？

要解答這個謎團(tuán)，首先要從虹口的區(qū)位優(yōu)勢和美租界的創(chuàng)設(shè)說起。1845年5月，美國圣公會中國布道區(qū)首任主教文惠廉帶著妻子和8名神職人員來到上海傳教，他們未經(jīng)官方同意，在東大名路附近租賃農(nóng)民的土地建造了傳教士住宅和男童學(xué)校。1847年，文惠廉向蘇松太道麟桂要求劃虹口一帶為美國租界。鑒于美國人造屋在先的既成事實(shí)，加上官府認(rèn)為虹口地偏人稀，代理上海道吳健彰1848年與時任美國駐滬首任領(lǐng)事文惠廉口頭協(xié)定，以蘇州河北岸虹口地段為美租界，當(dāng)時界線未定，主要是今虹口區(qū)乍浦路街道、提籃橋街道一帶。文惠廉雖然在上海老城廂傳教，但他早就發(fā)現(xiàn)了虹口的地理優(yōu)勢和潛在的土地價值，當(dāng)時美國商船常常停泊在虹口沿黃浦江一帶，水手和商人頻繁往來其間，文惠廉預(yù)料到市面的興旺是早晚的事。租界工部局1848年將新筑的跨虹口和閘北兩地的現(xiàn)塘沽路命名為文監(jiān)師路（監(jiān)師意為主教），這是對文惠廉創(chuàng)設(shè)美租界的褒揚(yáng)。

1853年上海小刀會起義，很多國人為了逃避戰(zhàn)禍而遷入上海各租界內(nèi)，虹口地域人口一時劇增，市面繁榮。圣公會在大名路和塘沽路交界處建造了救主堂，文惠廉任座堂主教。1854年，美國領(lǐng)事館也從英租界遷到了虹口境內(nèi)的美租界黃浦路36號（今60號）。1863年6月25日，美國領(lǐng)事熙華德與蘇松太道黃芳議定美租界范圍，美租界擴(kuò)展到了今虹口區(qū)唐山路街道一帶，占地面積為7856畝。當(dāng)年9月20日，英租界與美租界合并為公共租界，占地10685畝，租界再次擴(kuò)展至今虹口區(qū)嘉興路街道一帶。1870年起，公共租界越界筑路，經(jīng)1898年以后的屢次大規(guī)模擴(kuò)展，1899年擴(kuò)展至泥城橋、跑馬場以西地帶，面積擴(kuò)展到33503畝。東面擴(kuò)展至周家嘴（今平?jīng)雎贰④姽ぢ忿D(zhuǎn)角處）；北面的邊界到達(dá)上海、寶山2縣的交界處；西面一直擴(kuò)展到靜安寺。整個租界劃分為中、北、東、西4個區(qū)。

上海開埠之初，土地的貿(mào)易功能在地價表現(xiàn)上最為突出，這是上海租界城市化剛起步階段的特色，碼頭、倉庫、運(yùn)輸要沖等地段最早被高價買下。由于黃浦江水運(yùn)的重要性，江邊土地的價格一再暴漲，當(dāng)時虹口地區(qū)碼頭等交通要點(diǎn)區(qū)域的地價，與南京路的地價相比毫不遜色。旗昌洋行的金能亨在1861年到1863年間申領(lǐng)多宗位于虹口的美冊道契，用以建造碼頭和倉庫，其中4塊地的每畝單價達(dá)到3000兩，在當(dāng)時算是天價。①杜恂誠：《晚清上海租界的地價表現(xiàn)》，《史林》2012年第2期。到1870年，虹口地區(qū)的輪船碼頭增至10余座。②史梅定主編：《上海租界志》，上海：上海社會科學(xué)院出版社，2001年，第458 頁。

沿黃浦江從外灘到虹口的地價差別其實(shí)并不大，但租界內(nèi)由東向西的地價表現(xiàn)，則顯示出東段高而西段低的明顯特點(diǎn)，比如早期南京路的地價，如果依四川路、江西路、河南路、山西路、福建路、浙江路、貴州路、西藏路等8條縱向馬路把橫向的南京路分成8段，1869年第一段外灘到四川路平均每畝地價5260兩，第八段貴州路到西藏路平均每畝地價232兩，前者是后者的22倍之多。③沈辰憲：《南京路房地產(chǎn)的歷史》，《舊上海的房地產(chǎn)經(jīng)營》，上海：上海人民出版社，1990 年，第25 頁。

美租界早期由于人口不多，居住的需求還不突出，直到1853年虹口人口爆增，住宅建設(shè)等配套服務(wù)性產(chǎn)業(yè)才開始興旺起來。隨著城市定位從對外貿(mào)易的單一功能，向全方位的城市綜合功能發(fā)展，金融、消費(fèi)、服務(wù)等其他城市綜合功能也陸續(xù)進(jìn)入開發(fā)階段。公共租界內(nèi)不同區(qū)域的功能定位也明晰起來，如外灘一帶是中央商務(wù)區(qū)，虹口一帶是貿(mào)易區(qū)，靜安寺一帶是新的商業(yè)區(qū)，楊樹浦一帶是工廠區(qū)，住宅區(qū)也分為富人較為集中的區(qū)域和窮人較為集中的區(qū)域。地價從先前的主要與貿(mào)易功能掛鉤，轉(zhuǎn)而主要與區(qū)域功能定位與功能開發(fā)程度掛鉤。而較為成熟的區(qū)域內(nèi)部價差也在縮小，比如南京路第一段與第八段的地價，從1869年相差22倍，到1874年相差10倍，到1933年則相差不到一倍。④同上。

從租界早期的南北向的地價表現(xiàn)來看，虹口乍浦路、四川路一帶，是美租界最早開發(fā)的地區(qū)，屬于黃浦江邊比鄰碼頭倉庫的好地段，從租界興盛時期東西向的地價表現(xiàn)來看，四川路、海寧路則屬于東面的第一段，而且緊鄰?fù)鉃┲醒肷虅?wù)區(qū)，離南京路鬧市中心也僅僅一河之隔，即便算不上鉆石地段，也無疑具有黃金地段的特征。四川路、海寧路一帶的地價表現(xiàn)，在當(dāng)時應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于現(xiàn)今，上海早期電影院選擇在此扎堆，恰恰是虹口土地的需求，從主要是貿(mào)易功能單一取向向城市功能的綜合取向演化的突出表現(xiàn)。

四、虹口娛樂圈的成形與電影觀眾的培育

茶樓/戲園與新式電影院的分流，在某種意義上標(biāo)志著上海娛樂業(yè)發(fā)展的一個新階段，南京路鬧市區(qū)以茶館、戲園、酒肆、妓院、賭場等傳統(tǒng)的娛樂場所，吸引了大批的固定消費(fèi)受眾，這些受眾對于電影會有一定的獵奇之心，但他們在傳統(tǒng)休閑娛樂方式中浸潤已久，并不是新式的電影放映業(yè)所需要的商業(yè)意義上的觀眾。雷瑪斯從青蓮閣重回乍浦路，應(yīng)該是認(rèn)識到這一點(diǎn)的，更何況電影院需要比較大的場地，而南京路鬧市區(qū)的房租又過于高昂，資本并不雄厚的雷瑪斯退回到次一級的城區(qū)，利用虹口龐大的移民資源來培育屬于自己的電影觀眾，這不失為一個明智之舉。

當(dāng)時的虹口其實(shí)已經(jīng)顯露出了成為一個娛樂新天地的潛力，早在雷瑪斯建造虹口活動影戲園之前8年，上海第一個綜合性大型游藝場“飛龍島”就已經(jīng)在虹口誕生了，英國商人1890年在三角地興建了這個游樂場，三角地就是文監(jiān)師路（塘沽路）、漢璧禮路（漢陽路）、密勒路（峨嵋路）3條馬路相交而形成的10畝左右的三角形地塊?！帮w龍島”以滑車為主打產(chǎn)品，采用高腳鐵路和機(jī)器輪車，每車5排座位，每排2人，3車循環(huán)?！饵c(diǎn)石齋畫報(bào)》以“螳臂當(dāng)車”為題，報(bào)道了這一游樂設(shè)施，稱其“車不煩馬力，不藉火力，不藉汽力，自然行走，妙用天然，忽上忽下，一墜一激，自高而下，勢同建瓴”。①《螳臂當(dāng)車》，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》酉集，第55頁。《申報(bào)》的文章則稱：“其下也，如黃河之水，一瀉可以千里，其上也，如弄潮之船，鼓浪而前?！雹凇讹w龍島游記》，《申報(bào)》1890年7月19日。由于滑車行止迅疾，又極穩(wěn)當(dāng)，觀者無不稱奇。

雷瑪斯在虹口的成功，無疑強(qiáng)化了上海電影院業(yè)選址的集體沖動，使得北四川路一帶催生了電影院的行業(yè)集聚效應(yīng)，并最終形成了“北四川路、乍浦路、海寧路娛樂區(qū)”，樓嘉軍認(rèn)為這個以電影院為主打產(chǎn)品的娛樂區(qū)，僅次于南京路中央娛樂區(qū)，與外灘、霞飛路和靜安寺三個娛樂區(qū)屬于同一數(shù)量級。③樓嘉軍：《20世紀(jì)30年代上海城市文化地圖解讀》，《史林》2005年第5期。

胡平生將近代上海娛樂社會形成的原因歸于：極其眾多而密集的人口，特殊而較安定的租界環(huán)境，陸續(xù)引進(jìn)的近代物質(zhì)文明，人際關(guān)系疏離的移民社會，無所不在的幫會勢力，相繼而至的新型文化人。④胡平生：《抗戰(zhàn)前十年間的上海娛樂社會（1927—1937）——以影劇為中心的探索》，臺北：學(xué)生書局，2002年，第3-19頁。作為公共租界北區(qū)的虹口，在20世紀(jì)初已經(jīng)成為美租界的核心地區(qū)，人口密度僅次于南京路地區(qū)，但是上海本地人口比例又相對較低，移民主要來自廣東、寧波、常州、無錫、浙江等地。外國僑民人數(shù)也眾多，涵養(yǎng)了虹口多元文化的環(huán)境。據(jù)1920年的統(tǒng)計(jì)，公共租界北區(qū)外國僑民共計(jì)10097人，占當(dāng)時公共租界外僑比例的43.32%。⑤參見虹口區(qū)志編纂委員會：《上海虹口區(qū)志》，上海：上海社會科學(xué)院出版社，1999年。以移民和僑民為主的虹口居民并不熟悉上海傳統(tǒng)的休閑娛樂方式，而且年齡結(jié)構(gòu)偏年輕的移民和僑民，對于文化休閑消費(fèi)有著很強(qiáng)的需求，他們對于新奇事物的追求，也有著很高的熱情。這就是為什么各種樣式的新潮娛樂業(yè)頻頻選址虹口的原因之一。

另外，虹口對閘北、楊樹浦等周邊地區(qū)也有著很強(qiáng)的輻射能力，許多絲廠、紗廠的小姐妹和家庭婦女也會周末湊錢到虹口看電影。⑥李天綱：《人文上?！忻竦目臻g》，上海：上海教育出版社，2004年，第141頁。而虹口越來越便捷的交通環(huán)境，也提升了文化體驗(yàn)的質(zhì)量。隨著越界筑路、外白渡橋的建成和北四川路電車的通車，虹口地區(qū)成了繼南京路、霞飛路后當(dāng)時上海又一大商業(yè)消費(fèi)區(qū)，巨大的消費(fèi)潛力為電影院業(yè)的發(fā)展提供了保障，虹口地區(qū)的發(fā)展空間也變得更加開放了。①陳剛：《從社區(qū)式經(jīng)營到院線化壟斷——早期上海電影放映業(yè)的形成》，《電影藝術(shù)》2011年第3期。總之，20世紀(jì)初期的上海是當(dāng)時中國經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的城市，個人收入水平相對較高，而且還有不少在外國公司和洋行工作的買辦職員階層，他們的經(jīng)濟(jì)收入和交際需要，不僅推動上海的高檔電影院的發(fā)展，而且很快使得看電影成為一種時尚和身份的標(biāo)志。②汪朝光：《早期上海的電影業(yè)與上海的現(xiàn)代化進(jìn)程》，《檔案與史學(xué)》2003年第3期。

責(zé)任編輯：沈潔

*黃蓓，女，1973年生，上海市人。文學(xué)碩士，上海大學(xué)國際交流學(xué)院講師，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、比較文學(xué)、文化研究。