張 楊（東北大學藝術學院音樂系，遼寧 沈陽 110000）

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試析鋼琴演奏中情感表達的技巧

張 楊
（東北大學藝術學院音樂系，遼寧 沈陽 110000）

【摘要】音樂，隨著人類社會的發(fā)展已經有了幾千年的歷史，在其發(fā)展的過程中，不僅能夠充分表達所要傳遞的信息，還能夠將人的感情很好地進行表達。而在音樂領域的發(fā)展過程中，鋼琴是一個能夠將演奏人的情感很好的進行表達的一種樂器，對于這種樂器，不同的演奏方式，不同的演奏技巧會表達出不一樣的情感，而在鋼琴演奏中將情感進行良好的表達是評價演奏人員演奏技藝的關鍵之一，本文主要對鋼琴演奏中情感表達的技巧方式進行分析。

【關鍵詞】鋼琴；演奏；情感表達；技巧

一、按照樂譜記號進行演奏

一個好的鋼琴演奏曲目，其演奏的段落是有序的，只有按照樂曲上的音符記號來進行作品的演奏，才能夠讓演奏者更好的感受到整個樂曲的思想和結構，也只有按照原順去進行作品的演奏，才能夠更好的根據自身的感情去進行音樂藝術的改進。作為鋼琴中的音樂記號，其不同的記號有著不同的表達效果，例如以調音來表達輕快，以斷奏來表達沉穩(wěn)，以重音來表示肯定，以漸強來表達情緒的逐漸演變等。通過這些不同的音符記號，能夠讓整個樂曲的演奏變得具有更強的生命力，能夠讓整個樂曲的演奏變的更加具有感情，更加的柔順自然。

二、按照自身的理解以及情感經歷進行改造

一個鋼琴曲經過不同的人演奏，會有著不同的感受，而導致這種感覺產生的主要原因就是鋼琴演奏藝人對樂曲的改進，要想將一本鋼琴曲作為感情的抒發(fā)，首先要明白這個鋼琴曲所表達的含義，然后在不斷的演奏中將自身的情感進行代入，依據演奏者自身的經歷對演奏的曲目進行改造。只有通過改造的曲目，才會更加的貼近演奏人員的內心，才能夠更好的進行感情的抒發(fā)，使鋼琴的演奏不再是空洞的。例如法國鋼琴家的阿爾弗雷德柯爾托的《第一敘事曲》中，拋棄了原有對鋼琴細節(jié)的演奏，更多的是重點強調對整個作品的把握，并且在鋼琴的演奏中高貴典雅又不失陽光，讓一種不同的情懷在他的演奏中應情而生，此外阿圖爾魯賓斯坦對肖邦樂曲的演奏也是進行了很大的改良，將肖邦憂郁纏綿的形象轉變?yōu)橐粋€快樂陽剛的人，這不僅增加了人們對原作曲人的認識，同時也說明了演奏藝人精湛的技巧。

三、將樂曲演奏的情景與其創(chuàng)作的背景進行融合

不同時期的樂曲有著不一樣的風格，例如貝多芬的演奏節(jié)奏要比莫扎特的快很多。古典主義時期的主調音樂代替的復調音樂，讓旋律以及和聲成為主要的表現(xiàn)形式，這種音樂的構架讓演奏者的曲目有著更加清晰的音色，更加要求其對手指清晰度以及透明度的掌握，而浪漫主義時期的鋼琴曲多為自由而奔放，更多的強調個性以及民族性的表達，更多的要求速度以及力度的掌握，因此，浪漫主義時期多是強調演奏人員個人的情感。例如在《第一鋼琴敘事曲》的演奏中，要在兼顧肖邦所處民族環(huán)境（外族的入侵），又要兼顧浪漫主義浪潮對其的影響，因此，肖邦的樂曲大多數(shù)是浪漫而憂傷的。

四、跟著自己的“感覺”進行音樂的演奏

作為一種情感表達藝術，音樂是無國界的。無論是在鋼琴演奏中，還是在其它的藝術表演中，一個優(yōu)秀的演奏家，在于能通過表演把樂曲作品中所要表達的情思和演奏者固我的情感經歷結合起來，這樣才能使一場演奏神行兼俱，余音繞梁。音樂演奏是一門注意感知的藝術。這便要求演奏者要有一定的天賦，其中包括音準、聽覺想象力、靈活的手臂動作，良好的空間知覺以及敏感的手感。好的音樂需要演奏者調動全身的器官去完美演繹它。當然，演奏者也不可忽略心的感知、用心去聽、去想、去體會，體會每一個音符劃過手指的感覺。不斷練習各種演奏手法，并默默記住不同方法所表達音質的變化。慢慢由刻板的練習變?yōu)樽晕以瓌?chuàng)，將音樂揉進個人情感。換一種說法就是將自己與樂器融合，讓樂曲的表達能夠依據演奏者自身的感覺而進行感情的迸發(fā)、宣泄，這樣所演奏出來的樂曲會更加具有震撼力和感染力。

五、增強鋼琴音樂演奏人員的自身心理素質

優(yōu)秀的演奏作品首先是有序的，即強調嚴格按照樂譜上的表情記號進行。鋼琴演奏除了是對原作精神世界的再現(xiàn)，同時也是對演奏者情緒的宣泄。 一個演奏者的情感體驗會體現(xiàn)在他的演奏中，演奏者的演奏動機會影響演奏質量，比如過重的權勢心態(tài)會使演奏表現(xiàn)的急切、短促，而低落的情緒會使音樂染上憂愁。因此，要想演奏出一場完美的藝術，演奏者必須有意識的鍛煉自我情緒，摒除不必要的雜念，為演奏而演奏，只有擁有良好的心理素質，演奏者所演繹的音樂才更純粹，更有藝術的味道。

六、結語

音樂最大的價值不是在于其初期的信息傳遞，而是在于其能夠將情感進行良好的表達，能夠為音樂傾聽人員帶來更多的感觸和思索。在鋼琴音樂的演奏中，演奏藝人首先要能夠對音樂的背景以及音樂自身有著理解和特殊的感情，然后要能夠通過自身對音樂的理解進行音樂的二次改進，將自身的感觸以及情感通過同樣的音樂形式表達出來，雖然音樂展現(xiàn)是相同的，但是對于聽眾而言，其感觸是不同的，在利用鋼琴音樂來表達自身的情感時，演奏藝人要能夠根據自身的音感而進行演奏，將自身融入于鋼琴之中，將自己的內心以音符的形式進行表達，從而更好的達到將自身與音樂內容進行良好的融合。當然，鋼琴藝人在演奏之前以及演奏的過程中都要能夠調整好自身的心態(tài)，只有這樣，才能夠通過技巧將自身的情感以鋼琴曲的形式進行抒發(fā)。

參考文獻

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作者簡介：張楊（1982—），男，遼寧省葫蘆島人，碩士研究生，東北大學藝術學院音樂系講師，研究方向：鋼琴演奏。