曲婉婷（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

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《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的運(yùn)弓法研究

曲婉婷
（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

【摘要】《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》是巴赫的小提琴代表作品之一，是世界小提琴音樂的重要組成部分，許多音樂家、小提琴演奏家都對(duì)該奏鳴曲進(jìn)行了非常深入的研究。在《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》中，巴赫采用了復(fù)雜的對(duì)位形式和大量的和聲變化，如果要還原《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的韻味，必須對(duì)演奏的弓法進(jìn)行深入研究。本文對(duì)小提琴的弓法知識(shí)進(jìn)行了簡單介紹，分析了《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的運(yùn)弓法。

【關(guān)鍵詞】《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》；運(yùn)弓法；運(yùn)弓技巧

小提琴是一種弦樂器，旋律的表現(xiàn)就在于弓與弦之間的接觸，不同的運(yùn)弓方式就會(huì)產(chǎn)生不同的觸弦壓力、觸弦點(diǎn)和運(yùn)弓速度，從而產(chǎn)生不同的旋律。尤其是對(duì)于一些比較復(fù)雜的曲調(diào)來說，十分講究小提琴的運(yùn)弓法，如果運(yùn)弓法有一些差異，演奏出的效果也會(huì)產(chǎn)生非常大的區(qū)別?！栋秃誫小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》具有非常明顯的巴洛克風(fēng)格，巴赫在該曲中使用了非常復(fù)雜的三聲部或四聲部的對(duì)位法，不同的章節(jié)有不同的和聲特點(diǎn)，加上巴洛克時(shí)期的小提琴與現(xiàn)代小提琴有一些差異，導(dǎo)致演奏《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》難度非常大，只有深入分析并了解《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的運(yùn)弓法，才能夠把握住該奏鳴曲的特點(diǎn)，演繹出作品的韻味。

一、小提琴的基本運(yùn)弓方法簡介

琴弓是手的動(dòng)作的一種延伸，可以表現(xiàn)手上的細(xì)微變化，將其放大作用到弦上，從而演奏出美妙的樂曲聲。對(duì)于小提琴來說，運(yùn)弓方式的好壞是決定演奏質(zhì)量的直接因素，在小提琴的運(yùn)弓中，主要有三個(gè)重點(diǎn)。第一是弓對(duì)弦的壓力，這種壓力是產(chǎn)生弦的彈性動(dòng)作的來源，因此在施加壓力時(shí)不能死死壓，而應(yīng)該是具有一定彈性力度的壓力，并且應(yīng)該隨著樂曲的變化改變壓力，比如說在演奏《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》第一樂章第一小節(jié)時(shí)，應(yīng)該在拉到弓根的時(shí)候減輕一點(diǎn)重量，稍微延長一點(diǎn)“壓”的長度，不要急著拉下一弓。第二點(diǎn)是運(yùn)弓的速度，這對(duì)于演奏效果也有很大的影響，并且一般會(huì)與壓力的施加有一定的關(guān)系，比如同樣是在《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》第一樂章第一小節(jié)的演奏，應(yīng)該在減輕壓力的同時(shí)稍微加快一點(diǎn)弓速，而在演奏第二樂章時(shí)則應(yīng)該保持弓速的平衡。第三點(diǎn)是觸弦點(diǎn)，小提琴發(fā)音的最佳位置一般是指琴碼與指板正中間的部位，也是一般情況下弓與弦的接觸點(diǎn)，但是在整首樂曲中，觸弦點(diǎn)并不是一成不變的，觸弦點(diǎn)如果越靠近琴碼，演奏的音就越強(qiáng)，因此在演奏中也要適當(dāng)改變觸弦點(diǎn)。掌握了以上三種基本的運(yùn)弓要素，就基本掌握了小提琴的基礎(chǔ)運(yùn)弓方法，不過在《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的演奏中，還需要了解其他的運(yùn)弓技巧。

二、《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的運(yùn)弓技巧

（一）旋律進(jìn)行時(shí)的運(yùn)弓技巧

《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》是旋律性比較強(qiáng)的一組小提琴樂曲，在一組旋律進(jìn)行的過程中，拉弓不能斷開，但是也不能在旋律進(jìn)行的過程中一味地采用不變化的拉弓方式，而是應(yīng)該掌握該段旋律的特點(diǎn)，運(yùn)用正確的拉弓技巧?！栋秃誫小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》中旋律性最強(qiáng)的是第二樂章，第二樂章是賦格，速度為快板。在演奏賦格時(shí)，要注意以下幾點(diǎn)運(yùn)弓技巧：第一是由于該樂章為快板，三聲部的和聲可以一同演奏。在運(yùn)弓時(shí)要使弓離開琴碼，重心應(yīng)該放在三聲部的中間音上。第二，第二樂章的演奏要強(qiáng)調(diào)樂曲的主題，因此在演奏過程中要稍微增加一些弓對(duì)弦的壓力，使音量達(dá)到一種平衡。第三，在第二樂章的結(jié)構(gòu)中，一個(gè)小節(jié)主題結(jié)束的音通常都是下一個(gè)小節(jié)開始的音，因此在拉結(jié)束音時(shí)要注意用弓速的變化來表現(xiàn)這種結(jié)束與連接的旋律，在要結(jié)束的主題音上加一些重音，注意在兩個(gè)小節(jié)的連接中不能拉斷，要使整個(gè)主題聽起來具有較好的連貫性。又例如在《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的第一樂章中，雖然都是由簡短的8分音符構(gòu)成，但是也具有旋律的連貫性，在演奏中同樣也要注意上述的拉弓技巧，注意三音和弦與四音和弦的不同運(yùn)弓技巧。

（二）節(jié)奏變化時(shí)的運(yùn)弓技巧

樂曲在演奏過程中除了具有旋律的連貫性以外，也充滿了變化性，許多樂章之間以及同一樂章內(nèi)都存在節(jié)奏的改變，在樂曲節(jié)奏改變時(shí)，同樣也要改變一些運(yùn)弓的方式。在《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》第一樂章的演奏中，要注意隨著節(jié)奏改變弓速，在拉到弓根的時(shí)候要將弓速稍微加快，換弓之前要有一個(gè)非常細(xì)微的停頓，做好和弦準(zhǔn)備，和弦的演奏要有一種重新開始了的感覺，也就是說停頓要非常短甚至聽不出來，但是也要讓人意會(huì)到這種運(yùn)弓的停頓。而在第二樂章的演奏中，雖然是快板，但是節(jié)奏并不是完全不變且快速的，要考慮到后半部分出現(xiàn)的一些連續(xù)的主題和弦之間的節(jié)奏變化，在整個(gè)樂章的演奏中運(yùn)弓要比較輕快，不要有加重的表現(xiàn)，而應(yīng)該通過速度的細(xì)微變化表現(xiàn)節(jié)奏的變化。《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的第三樂章是一章沒有標(biāo)明快慢的樂章，具有一些意大利的田園風(fēng)格，演奏的節(jié)奏應(yīng)該是6/8，12/8。該奏鳴曲的第四樂章則是由16分音組成的樂章，在運(yùn)弓過程中要重點(diǎn)整體的曲線和發(fā)音，運(yùn)弓要追求協(xié)調(diào)性和連貫性。

三、結(jié)語

《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的演奏要注意小提琴的運(yùn)弓方式的變化，在旋律進(jìn)行時(shí)要注意運(yùn)弓的連續(xù)性，而在不同樂章的不同節(jié)奏變化中，要注意根據(jù)每個(gè)樂章不同的節(jié)奏變化調(diào)整拉弓壓力或者弓速、調(diào)整觸弦點(diǎn)，以便表現(xiàn)出樂章的節(jié)奏和節(jié)奏變化。在整個(gè)《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的演奏中，要注重三音和弦與四音和弦的運(yùn)弓法，合理通過改變運(yùn)弓的方式表現(xiàn)不同和弦的特點(diǎn)。通過對(duì)《巴赫g小調(diào)無伴奏小提琴奏鳴曲》的運(yùn)弓技巧的分析和掌握，才能夠更好地體會(huì)整首奏鳴曲的節(jié)奏變化細(xì)節(jié)，用更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞奖憩F(xiàn)樂曲原本的主題和內(nèi)涵，還原作者的曲調(diào)節(jié)奏和作品思想，使演奏者達(dá)到更高的演奏境界。