譚 效（星海音樂(lè)學(xué)院 ，廣東 廣州 510000）

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淺談德彪西《第一單簧管狂想曲》的創(chuàng)作背景與目的

譚 效
（星海音樂(lè)學(xué)院 ，廣東 廣州 510000）

【摘要】法國(guó)作曲家德彪西是印象派創(chuàng)始人，他一生創(chuàng)作的器樂(lè)曲不多，尤其是管樂(lè)獨(dú)奏曲。本文將從單簧管這個(gè)樂(lè)器的演變發(fā)展和演奏角度出發(fā)，將這首器樂(lè)作品的創(chuàng)作背景和目的進(jìn)行梳理和詮釋。

【關(guān)鍵詞】德彪西；《第一單簧管狂想曲》；創(chuàng)作背景

德彪西是世界音樂(lè)歷史舞臺(tái)上的巨人之一，雖然他的作品數(shù)量不能為他贏得多產(chǎn)作曲家的稱號(hào)，但命運(yùn)之神垂青于他，注定德彪西要與時(shí)代轉(zhuǎn)換時(shí)期的其他音樂(lè)偉人并肩而立。有傳記學(xué)家曾說(shuō)：“德彪西是把20世紀(jì)的音樂(lè)與19世紀(jì)音樂(lè)分開(kāi)，這與貝多芬把19世紀(jì)音樂(lè)與18世紀(jì)音樂(lè)分開(kāi)的功績(jī)一樣偉大?！雹倨婷畹氖?，德彪西的作品又是獨(dú)特的，他帶給我們的東西就仿佛是銀幕上的疊影那樣，被認(rèn)為是微不足道的。②各種混雜在一起的因素造就了德彪西與眾不同的個(gè)性，而他那些輝煌的成就也許只是他在人們頗有爭(zhēng)論的探索道路上偶然迸發(fā)的靈感而已。因?yàn)榈卤胛魍黄屏伺f時(shí)代，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代。

德彪西對(duì)各種樂(lè)器的性能與音色表現(xiàn)力有透徹的了解，也正是他個(gè)性與藝術(shù)創(chuàng)作特征相結(jié)合所致。他廣泛探求每種樂(lè)器在演奏技法上表現(xiàn)的新音響效果，摸索各種樂(lè)器組合所產(chǎn)生的新的音樂(lè)表現(xiàn)力。而單簧管的音色是所有管樂(lè)器里面（包括木管與銅管）最豐富同時(shí)又是最富于變化的表現(xiàn)樂(lè)器之一，在管弦樂(lè)隊(duì)中有“演說(shuō)家”和木管樂(lè)器中的“戲劇女高音”之稱。單簧管適合于獨(dú)奏、重奏、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)及軍樂(lè)團(tuán)等表現(xiàn)形式。它的幾個(gè)音區(qū)的音色大不相同：低音區(qū)又稱沙呂莫（chalumeau）（一種早期的管樂(lè)器即單簧管的前身）音區(qū)，該音區(qū)深沉迷人，常給人一種神秘的感覺(jué)；中音區(qū)甜美誘人，是抒情樂(lè)曲的必備音區(qū)；高音區(qū)嘹亮高亢，富有號(hào)召力也有較強(qiáng)的穿透力。單簧管具有寬廣的音區(qū)，能和小提琴的音區(qū)媲美。正是這件比其它管樂(lè)器出現(xiàn)晚，但音色又極具變化的樂(lè)器，使德彪西愛(ài)上了它并為之著迷。

關(guān)于德彪西創(chuàng)作的這首《第一單簧管狂想曲》有兩種說(shuō)法，一種是他喜愛(ài)單簧管豐富的表現(xiàn)性，所以為這件樂(lè)器譜曲兩首作為巴黎音樂(lè)學(xué)院年度競(jìng)賽時(shí)的單簧管視奏譜。值得一提的是法國(guó)單簧管歷史悠久，涌現(xiàn)過(guò)大批著名的演奏家和樂(lè)器制造家。巴黎音樂(lè)學(xué)院管樂(lè)班最早的單簧管教師是讓·克·雷費(fèi)爾（Paul kelefer，1763—1829）。1831到1836的教師是弗·貝爾（Fiber，1774—1838），他是著名的單簧管和大管演奏家。他的學(xué)生亞森特·克羅斯（Hyacinth Klose，1808—1880）接了貝爾的班，克羅斯編著的《單簧管練習(xí)曲》（1843）沿用至今且大受歡迎，從技巧的角度出發(fā)，此書幾乎囊括了所有技巧的基礎(chǔ)。他還為單簧管寫了一定數(shù)量的優(yōu)秀的練習(xí)曲和大型作品。

另一種說(shuō)法，這兩首作品是獻(xiàn)給巴黎音樂(lè)學(xué)院的單簧管教授普羅斯派爾·米瑪特（Prosere Mimart，1859—1928）的。筆者在查閱大量資料后，現(xiàn)將該作品的創(chuàng)作背景做個(gè)詳細(xì)的介紹。

巴黎音樂(lè)學(xué)院有（從1897年開(kāi)始）為每年的器樂(lè)比賽創(chuàng)作一部作品的習(xí)慣。這些作品是無(wú)條件地獻(xiàn)給正在供職的教授，而這位教授的演奏風(fēng)格毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)影響作曲家。最著名的作品是德彪西的《第一單簧管狂想曲》（‘Petite rapsodie’），與帶伴奏的視奏測(cè)試作品《小品》（Petite piece）一起都是獻(xiàn)給普羅斯派爾·米瑪特（Prospere Mimart，1859—1928）的。米瑪特教授的老師是西利爾·羅斯（Cyrille Rose，1830—1902）和查爾斯·圖爾班（Charles Tuban，1845—1905），這兩位均是巴黎音樂(lè)學(xué)院的單簧管教師，他們都曾與克羅斯（Klose）一道學(xué)習(xí)。自從開(kāi)創(chuàng)這個(gè)比賽，使法國(guó)的單簧管曲目質(zhì)量得到了明顯的改善。其他曲目還有安德烈·梅賽熱（Andre Messager，1820—1898）和亨利·托馬斯（Henri Tomasi，1856—1913）寫的那些作品，后者還寫了一首小協(xié)奏曲。托馬斯還給單簧管與鋼琴寫了一些非常有趣的小品。費(fèi)朗西斯·普朗克（France Poulenc，1899—1963）的幾首奏鳴曲豐富了單簧管的演奏世界。雖然技巧較簡(jiǎn)單但就音樂(lè)內(nèi)涵和娛樂(lè)價(jià)值來(lái)看，并不落后于其他作曲家。巴黎音樂(lè)學(xué)院設(shè)置的這個(gè)比賽使法國(guó)單簧管作品的創(chuàng)作質(zhì)量得到顯著提高。③

在1909年和1910年兩首單簧管作品的問(wèn)世，讓聽(tīng)眾可以真正聽(tīng)到德彪西。一首的題是《小曲》，另一首取名為《第一單簧管狂想曲》。德彪西曾任巴黎音樂(lè)學(xué)院高級(jí)顧問(wèn)和學(xué)術(shù)委員會(huì)的委員，因此不定期會(huì)參加評(píng)判某些競(jìng)賽性的樂(lè)器考試。他一向?qū)δ竟軜?lè)器可能達(dá)到的音域和音色感到興奮和著迷，于是在1910年為報(bào)考單簧管專業(yè)的學(xué)生寫了這首應(yīng)試曲目?！兜谝粏位晒芸裣肭纷畛跏怯射撉侔樽?，后來(lái)作曲家又把鋼琴伴奏寫成了樂(lè)隊(duì)譜并親自配器。他的配器使用的是兩架豎琴，三支大管，并附上三角鐵等色彩性的打擊樂(lè)器。德彪西曾評(píng)論這首作品說(shuō)：“這首樂(lè)曲可以列入我曾經(jīng)寫下的最令人愉快的作品之中?！雹茉撟髌酚诖文?月26日由著名單簧管演奏家羅斯派爾·米瑪特（Prosere Mimart，1859—1928）成功首演于巴黎國(guó)家音樂(lè)協(xié)會(huì)的音樂(lè)廳?？藙诘隆さ卤胛髯V寫的《第一單簧管狂想曲》是最著名的單簧管“比賽獨(dú)奏曲”（Solo de Concours），非常精致，演奏時(shí)需要極其細(xì)膩的演奏及超強(qiáng)的控制能力。他對(duì)該樂(lè)器有準(zhǔn)確的感覺(jué)與經(jīng)驗(yàn)，因此，在創(chuàng)作中對(duì)樂(lè)器性能的發(fā)揮與色彩的運(yùn)用都顯得游刃有余，此曲理所當(dāng)然成為當(dāng)今世界單簧管比賽必吹曲目之一。

注釋：

①引自朱秋華編著.德彪西［M］.第19頁(yè)，北京：東方出版社，1997年版.

②參見(jiàn)朱秋華編著.德彪西［M］，第20頁(yè)，北京：東方出版社，1997年版.

③資料來(lái)源：［英］科林·羅賓編.章濱譯.單簧管［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，2006年版.

④引自［英］戴維·考克斯著.廖叔同譯.德彪西的管弦樂(lè)曲［M］.第86頁(yè)，北京：人民音樂(lè)出版社，1987年版.

參考資料

［1］朱秋華.德彪西［M］.北京：東方出版社，1997.

［2］［英］科林·羅賓編.章濱譯.單簧管［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，2006.

［3］［英］戴維·考克斯著.廖叔同譯.德彪西的管弦樂(lè)曲［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，1987.