王 波（江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖北 潛江 433100）

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試論美聲唱法與流行唱法的區(qū)別與聯(lián)系

王 波
（江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖北 潛江 433100）

【摘要】美聲唱法和流行唱法作為聲樂表現(xiàn)形式中的重要方式，其在教學(xué)、表演風(fēng)格、聲帶、共鳴和呼吸等方面存在較大的差異性，但是兩者都是人們表達(dá)情感的有效途徑。演唱者在實(shí)際演唱過程中，需要從自身的特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合兩種唱法的表演形式、發(fā)聲方法、特點(diǎn)和歷史等方面，對作品蘊(yùn)涵的內(nèi)涵加以理解，選擇適合于自己的唱法，從而準(zhǔn)確表達(dá)作品的內(nèi)涵，充分吸引聽眾的注意力。本文就對美聲唱法與流行唱法的區(qū)別和聯(lián)系進(jìn)行分析和探討。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；流行唱法；區(qū)別；聯(lián)系

對于現(xiàn)代聲樂表演而言，其較為常見的形式就是美聲唱法和流行唱法，兩者在演唱風(fēng)格方面既存在差異性，也具備一定的共通性。如美聲唱法中會(huì)將一些流行元素加以融入，從而更為貼近聽眾的審美觀念，拉近與聽眾之間的距離；流行唱法中會(huì)適當(dāng)添加美聲的發(fā)聲技巧，確保流行歌曲更具有韻味［1］?？傮w而言，流行唱法需要以發(fā)聲為基礎(chǔ)，對美聲唱法加以融合與借鑒，而美聲唱法則需借鑒流行唱法的樂感與表演狀態(tài)。

一、美聲唱法與流行唱法概述

美聲唱法主要是對發(fā)聲方法的科學(xué)性加以倡導(dǎo)，嚴(yán)格區(qū)分聲部，對音區(qū)的和諧加以注重，具有統(tǒng)一的氣聲和較高的音量可塑性，能夠勻凈和平滑兩個(gè)音之間的銜接部分，對人產(chǎn)生較大的影響。美聲唱法產(chǎn)生于文藝復(fù)興的意大利，隨后由于教廷唱詩的衰落，抒情音樂劇開始出現(xiàn)，其將音樂與戲劇加以融合，能夠有效突出人物形象，有利于推動(dòng)美聲唱法的發(fā)展。我國美聲唱法的發(fā)展可追溯于五四時(shí)期，大部分歌唱家開始在歌曲演唱上靈活運(yùn)用美聲唱法，促進(jìn)了我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展。對于流行唱法而言，其聲音較為自然，與人們平常的說話方式相接近，在中聲區(qū)多利用真聲，在高聲區(qū)則利用假聲，較少使用共鳴，因此其音量相對較小。一般演唱者在實(shí)際演唱過程中，往往會(huì)借助音響擴(kuò)音器來擴(kuò)大聲音，并利用舞臺(tái)燈光效果來渲染現(xiàn)場氛圍，將電聲樂器伴奏、舞蹈表演、伴唱和伴舞等不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式加以融合，以此保證演唱情感的細(xì)膩性與真實(shí)性。流向唱法作為發(fā)展變化最大、感染性最強(qiáng)和普及型最廣的唱法，其包括音樂劇、rap、爵士、搖滾、鄉(xiāng)村、民謠和抒情等形式，唱法風(fēng)格靈活多變。

二、美聲唱法與流行唱法的區(qū)別

（一）演唱技巧的差異性

美聲唱法在實(shí)際演唱過程中，不能利用喉頭以上進(jìn)行歌唱，需要保證口型的垂直性，利用真假混聲進(jìn)行歌唱，并需要結(jié)合全共鳴加以吐字，打開喉嚨才能形成元音，從而保證演唱聲音的良好性。而流行歌曲的內(nèi)容較為簡單，通俗易懂，能夠與實(shí)際生活相貼近，因此流行唱法對喉頭狀態(tài)無特殊要求，音樂不需很寬，只需保證口形的水平以及利用真聲進(jìn)行歌唱，確保咬字與正常說話一樣即可。同時(shí)美聲唱法的表演多采用戲劇的形式，重視聲音的美感，并且選用莊重典雅的晚禮服樣式；而流行唱法則會(huì)結(jié)合舞蹈與伴奏等形式，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感、時(shí)尚元素和流行元素，以演唱風(fēng)格和內(nèi)容為依據(jù)協(xié)調(diào)搭配，較為時(shí)尚和隨意，能夠?qū)r(shí)代的特點(diǎn)加以間接反映。此外，美聲唱法的教學(xué)主要是對聲音進(jìn)行訓(xùn)練，因此需要教師具備良好的鋼琴伴奏水平和豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，能夠結(jié)合學(xué)生的聲部設(shè)計(jì)科學(xué)的教學(xué)方法。對于流行唱法而言，其主要是對學(xué)唱者的音色特點(diǎn)加以強(qiáng)調(diào)，重視演唱者音樂創(chuàng)作力、表現(xiàn)力和感染力的培養(yǎng)，要求教師具有前衛(wèi)的思想和超前的預(yù)見性，能夠?qū)π略丶右约皶r(shí)敏感發(fā)現(xiàn)，促使演唱者個(gè)性得到張揚(yáng)。

（二）共鳴和氣息的差異性

美聲唱法的演唱往往需要聲門具有極強(qiáng)的氣息和對抗作用，而流行唱法則是與正常說話基本一樣，不需具備較大的其他對抗動(dòng)作。此外，美聲演唱往往需要人的額腔、頭腔、鼻咽腔、胸腔、口腔、骨骼等全部參與，從而實(shí)現(xiàn)全部的共鳴，并且其要求聲音的明暗和強(qiáng)弱具有明顯的變化，音色相對純凈和圓潤，穿透力較強(qiáng)。流行唱法對聲音的甜美更加追求，需要使用口腔、鼻腔、喉咽腔等部分，只需保證音色的美化，不需產(chǎn)生共鳴和較大的音量。

（三）聲帶的差異性

美聲唱法對聲帶的天賦具有嚴(yán)格要求，很多具有良好聲帶天賦的人可從中音音區(qū)到高音部。一般從聲帶的長短和厚薄等方面進(jìn)行劃分，可將人的聲音氛圍不同的聲部，即為男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音。其中男高音可分為抒情男高音和戲劇男高音，女高音可分為花腔女高音、抒情女高音和戲劇女高音。而流行唱法則存在較大的不同，對人的聲帶沒有特殊要求，也不會(huì)對聲部進(jìn)行劃分，只需音質(zhì)具有特色以及聲音具有磁性即可，聲音沙啞的人也可進(jìn)行演唱。

三、美聲唱法與流行唱法的聯(lián)系

美聲唱法和流行唱法的聯(lián)系可從兩個(gè)方面加以考慮：一方面是流行唱法和美聲唱法的有效融合。聲樂藝術(shù)的不斷發(fā)展在一定程度上促進(jìn)了流行唱法和美聲唱法的融合，形成了全新的“美通”唱法。該唱法在表演組合、表演技巧和表演方式等方面具有較大的突破，在市場中存在較大的發(fā)展空間。另一方面是流行唱法與美聲唱法的相互借鑒。首先，在流行唱法對美聲唱法的借鑒方面，由于美聲唱法屬于古典音樂藝術(shù)，其在教學(xué)方法和教學(xué)理念方面較為傳統(tǒng)，表演動(dòng)作過于單一，大部分學(xué)唱者在實(shí)際學(xué)習(xí)過程中，往往會(huì)錯(cuò)誤地認(rèn)為只有掌握高音C就能學(xué)好美聲唱法。這樣的學(xué)習(xí)方式會(huì)對演唱者的情緒加以限制和壓抑，影響演唱情感的發(fā)揮，無法感染聽眾。因此美聲唱法的演唱可對流行歌曲的特點(diǎn)加以借鑒，加強(qiáng)表演過程的自然性、隨意性和表現(xiàn)力，在演繹中完全融入自己的情感，從而提高演唱的感染力和表現(xiàn)力。其次，在美聲唱法對流行唱法的借鑒方面，大部分學(xué)唱者在演唱流行歌曲時(shí)，往往難以選擇適合自己的發(fā)聲方法，認(rèn)為自己的高音較弱且音色不美，長時(shí)間演唱?jiǎng)t會(huì)導(dǎo)致嗓子疲勞，因此可將美聲唱法有效利用在流行歌曲中。

四、結(jié)語

綜上所述，聲樂藝術(shù)具有多樣化的表現(xiàn)方式，無論是美聲唱法還是流行唱法的演唱，都需要演唱者從自身的實(shí)際需求出發(fā)，選擇恰當(dāng)?shù)难莩绞剑瑥亩鴾?zhǔn)確表達(dá)自身的真情實(shí)感，使流行音樂變得高雅化，嚴(yán)肅音樂變得時(shí)尚性。總而言之，美聲唱法和流行唱法既存在區(qū)別，又相互聯(lián)系，具有自身的特色和風(fēng)格，處于互補(bǔ)共存的狀態(tài)，需要演唱者充分發(fā)揮兩者的優(yōu)勢，增強(qiáng)演唱的感染力和表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)

［1］石林.論美聲唱法與流行唱法的區(qū)別與聯(lián)系［J］.大舞臺(tái)，2011，（10）：69-70.