陳以堯

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

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芻議如何運(yùn)用錄音技術(shù)完善錄音效果

陳以堯

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

【摘要】錄音師可以利用錄音設(shè)備對音樂進(jìn)行二次加工制作，形成新的藝術(shù)品，實(shí)際上就是利用錄音設(shè)備進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程，使藝術(shù)作品達(dá)到需要的完美效果。其中利用到的技術(shù)有主調(diào)音、均衡器、延時混響器、音頻激勵器，將這些技術(shù)進(jìn)行有效完美的結(jié)合，使錄音效果更加完善。

【關(guān)鍵詞】錄音技術(shù)；錄音效果；運(yùn)用

一、如何運(yùn)用調(diào)音技術(shù)

音樂后期處理的一個重要技術(shù)手段，就要通過調(diào)音來解決。在節(jié)目制作中，重要的調(diào)音設(shè)備是調(diào)節(jié)臺。調(diào)音臺有數(shù)個輸入通道，每個通道是相互獨(dú)立的，這樣就能將多個信號進(jìn)行輸入，同時可以按照一定的比例把這些信號進(jìn)行混合。每個通道的信號是獨(dú)立存在的，各個信號可以進(jìn)行各種技術(shù)的單獨(dú)處理，如信號的放大、衰減頻率、 均衡、 聲像定位。運(yùn)用調(diào)音技術(shù)對藝術(shù)作品進(jìn)行完善。

（一）音量平衡調(diào)整：當(dāng)一場演出以樂隊(duì)的形式出現(xiàn)時，那么通過技術(shù)，首先要做到保證聲音的協(xié)調(diào)平衡，然后將重點(diǎn)進(jìn)行突出，把握整體效果，做到層次分明。

（二）聲像定位：聲像定位的調(diào)節(jié)，要以歌手在舞臺上的具體位置和其移動的方向?yàn)闇?zhǔn)，對聲像定位鈕進(jìn)行調(diào)節(jié)。如果同臺演唱的歌手不是一個人，而是多個人，那么就要分別進(jìn)行調(diào)整。

（三）混響調(diào)整：混合調(diào)整是為了美化音質(zhì)，在運(yùn)用技術(shù)中要加入混響。通過這種技術(shù)，如果是專業(yè)歌手，就會使他的聲音更加飽滿，更具有特色，如果是一個一般的歌手，通過技術(shù)調(diào)整，能夠掩蓋其嗓音上的不足和發(fā)聲中的一些缺點(diǎn)，使聲音更加悅耳動聽。另外，通過錄音師對高通或低通地波器的調(diào)節(jié)，能夠去除低頻中的哼噪聲或高頻區(qū)的嘶噪聲。

二、如何運(yùn)用延時混響技術(shù)

錄音師利用延時器能夠作出各種音響效果，如回聲、顫音等，包括自然的或非自然的。這種技術(shù)常運(yùn)用于流行音樂的錄音中。在流行音樂錄音中，混響器不可替代，必不可少。一般情況下，錄在錄音機(jī)或硬盤上的前期錄音中，都是干的聲音，即不帶混響的。但在錄制過程中，需要加入適量的混響，讓音色潤澤動聽，滿足人們對于音樂欣賞的要求。在后期縮混時，通常要將多臺混響器同時運(yùn)用到人聲、樂器里，根據(jù)音色的不同，調(diào)節(jié)成不同的延時混響音色。比如打擊樂器中的小軍鼓和嗵嗵鼓，加混響時，一般選用數(shù)字混響器的板式混響音色，原因是板式混響音色聲音密度大些，打擊樂加入用板式混響音色以后，沒有顫動的、不自然的音色。但是，人聲、弦樂等通常就要選擇廳堂房間的混響音色了，那么到底該用哪種混響音色比較好，還要看音樂作品本身的需要，另外就看錄音師主觀上認(rèn)為哪種更適合，那么就可以用哪種。作品不同，對使用混響器的要求也是不同的，所以，要根據(jù)作品自身的特點(diǎn)，看其需要哪種混響器，判斷的標(biāo)準(zhǔn)是現(xiàn)場的主觀聽覺，聽覺上哪種效果更好，那么就選擇哪種混響器的程序和參數(shù)，使錄制出的作品與預(yù)期想要達(dá)到的音響效果更加接近或相同。在混響器的選擇上，還應(yīng)從整個技術(shù)進(jìn)行全面把握，注重整體錄制的效果。

三、如何運(yùn)用均衡器

在現(xiàn)代科技發(fā)展飛速的時代，相關(guān)的設(shè)備也在不斷的更新，對音樂制作者的要求也就更高了。首先要求通過調(diào)節(jié)設(shè)備能夠達(dá)到美化音質(zhì)的目的，這也是利用設(shè)備的最基本的意義所在。歌唱和樂器的發(fā)聲是復(fù)合類型的聲音，這就有較高的聲音的協(xié)調(diào)性，同時要求相應(yīng)的高頻率，因此，要想使錄制出來的聲音達(dá)到更真實(shí)、更自然、更和諧，那么對均衡器的使用就要更熟練、更有經(jīng)驗(yàn)、更能充分把握全局，能從錄制的聲音中判斷出好壞，如果不熟悉音源，那么在均衡器的運(yùn)用上，也很難達(dá)到相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)和要求。

此外，在實(shí)際錄音中，對于相關(guān)技術(shù)的應(yīng)用和均衡器的使用，還有一點(diǎn)是需要引起注意的，即對于特殊效果的模擬，這對于增強(qiáng)錄音效果也是很關(guān)鍵的一點(diǎn)。對此，要加以重視，并且要進(jìn)行細(xì)致地分析，把握好均衡器，就能實(shí)現(xiàn)任意一點(diǎn)的降低或提升，使其達(dá)到特殊的效果。在實(shí)踐中，還要對頻段的特征和音色進(jìn)行很好的把握，而且針對一些特定的頻段，要針對性地特定地提升，從而實(shí)現(xiàn)對特殊聲音的模擬，使錄音的效果更好，使整個制作更具藝術(shù)性。在均衡器使用過程中，對錄音技術(shù)的應(yīng)用和操作要認(rèn)真分析，要注重對音質(zhì)和聲音的缺陷進(jìn)行補(bǔ)充，加強(qiáng)制作效果。錄音制作是一項(xiàng)很很專業(yè)的工作，均衡器的運(yùn)用也是比較復(fù)雜、技術(shù)性較強(qiáng)的工作，在試聽過程中，有時會出現(xiàn)一些混淆音，不容易分辨，這時就要利用均衡器的相關(guān)技術(shù)和特征，對聲音進(jìn)行處理，中頻或低頻階段，采取合理的衰減技術(shù)，使聲音更加清晰，增強(qiáng)整體錄音制作效果。

四、如何運(yùn)用音頻激勵器

首先，在錄音中，要很好地利用激勵器，它對聲源的音質(zhì)音色可以進(jìn)行加工處理，使其力度感、音色透明感、音量增強(qiáng)感更強(qiáng)。其次，已經(jīng)錄制完的音樂，但在錄音音響上還有些欠缺，利用此設(shè)備可以進(jìn)行修補(bǔ)。假如錄音音響偏大，混音不清，把它的信號分別輸入激勵器的兩個聲道，頻率在2500Hz以上，然后選取適當(dāng)?shù)念l點(diǎn)，經(jīng)過處理后，聲音的清晰度會提高，混響會減小。

最后，如需要增強(qiáng)槍炮聲的效果，但電平不增加，在這種情況下，可以利用激勵器技術(shù)，使槍炮聲的沖擊力、爆發(fā)力有震撼的效果。在一些特殊的場合中，需要改變正常聲音的音色，也可以使用激勵器。如把人的正常聲音變成電話中的聲音，可以這樣操作：頻率調(diào)諧盡可能地調(diào)高，在語言不破不沙的中心頻率上，然后調(diào)整驅(qū)動電平，使其達(dá)到最佳狀態(tài)，最后調(diào)整混音比例，使其達(dá)到最大，再進(jìn)行輕微地調(diào)節(jié)各個旋鈕，使聲音與電話聲音音色基本相同。

結(jié)語：

錄音過程，是藝術(shù)制作的過程，是一項(xiàng)技術(shù)性很強(qiáng)的工作，所以需要相關(guān)人員全面把控，如對相關(guān)樂器、歌唱的音響語言等都要了解并掌握。這需要在實(shí)際工作中積累大量的經(jīng)驗(yàn)，通過各種不同的對比，綜合數(shù)據(jù)的分析，進(jìn)行區(qū)分哪些聲音是正常的，哪些聲音中存在著缺陷，哪些聲音具有可塑性，掌握了這些要點(diǎn)，才能對聲音進(jìn)行分辨，采用不同的調(diào)節(jié)達(dá)到補(bǔ)充的目的。這是目前對于錄音工作者的最終要求和目的，也是錄音工作者的真正工作意義所在。

參考文獻(xiàn)

[1]耿元光;;數(shù)字背景下的錄音技術(shù)發(fā)展分析[J];河南科技;2014年19期．