洪藝華

（陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院，陜西 西安 710000）

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中國(guó)影視作品中手風(fēng)琴音樂的選曲特點(diǎn)

洪藝華

（陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院，陜西 西安 710000）

【摘要】手風(fēng)琴是以簧片震動(dòng)發(fā)聲，兼有鋼琴、弦樂及管樂器的各種特性的樂器，獨(dú)特的音色和政治歷史等原因，在我國(guó)影視作品中運(yùn)用時(shí)的選曲有年代性、情感性和代表性的特點(diǎn)。本文通過中國(guó)影視作品中手風(fēng)琴音樂的選用，從中分析出手風(fēng)琴音樂在中國(guó)影視作品中的選曲特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴音樂；中國(guó)影視作品；選曲特點(diǎn)

手風(fēng)琴是一種簧片樂器，帶有多個(gè)變音器，能改變多種音色，可以使樂曲情感更加細(xì)膩豐富。手風(fēng)琴的右手類似于鋼琴的鍵盤，左手的貝司既可為旋律配以固定的節(jié)拍、節(jié)奏，又可為旋律配和聲，還可成為單獨(dú)的旋律聲部，這些讓手風(fēng)琴既可獨(dú)奏也可伴奏，能演奏多種風(fēng)格的樂曲。

隨著影視的發(fā)展，影視音樂作為影視作品中必不可少的部分，手風(fēng)琴以其音色的獨(dú)特與和聲效果豐富等方面的原因，使之在影視作品音樂中擁有重要的地位。而手風(fēng)琴音樂在中國(guó)影視作品中的選取，更是有獨(dú)特的選曲特點(diǎn)。

一、年代性

20世紀(jì)初到20世紀(jì)90年代，從手風(fēng)琴開始傳入中國(guó)到在快速發(fā)展的過程中，手風(fēng)琴已經(jīng)在中國(guó)社會(huì)歷史中扮演著一個(gè)不可缺少的角色，它是年代的一種象征。作為一種舶來樂器，在中蘇建交的年代迅速發(fā)展，成為當(dāng)時(shí)伴奏樂器中使用率最高的樂器，具有鮮明的年代感。為影視作品中塑造中國(guó)當(dāng)時(shí)的年代感，或者是對(duì)那個(gè)年代的回憶，奠定了基礎(chǔ)。影片《鋼的琴》講述的是一位父親為了實(shí)現(xiàn)女兒的鋼琴夢(mèng)想，在朋友的幫助下，用鋼鐵為女兒打造出一架鋼琴的故事。影片中出現(xiàn)的《山楂樹》、《三套車》手風(fēng)琴音樂，是在那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典音樂，作為一種過渡鋪墊，將時(shí)間輕而易舉的轉(zhuǎn)入到影片中所需要的年代，運(yùn)用音樂的語(yǔ)言把影片的年代背景巧妙的渲染出來，使時(shí)間上過渡的自然順暢，這是手風(fēng)琴音樂在影視作品中所具有的獨(dú)特的年代性。

二、情感性

手風(fēng)琴的發(fā)聲原理是其簧片震動(dòng)，它還是一個(gè)兼有鋼琴、弦樂及管樂器的各種特性的樂器，這就意味著手風(fēng)琴這個(gè)樂器的情感性的表現(xiàn)力非常的豐富多彩。在刻畫人物形象或者是為了突出影視作品的主題等方面，影視作品中的手風(fēng)琴音樂，往往是選取的是情感表達(dá)明顯細(xì)膩的曲目?！犊兹浮分v述的是上個(gè)世紀(jì)七八十年代北方小城市安陽(yáng)的一個(gè)五口之家的故事。影片中有兩首手風(fēng)琴樂曲《小路》和《道拉基》一直貫穿其中。《小路》是著名的蘇聯(lián)歌曲，旋律優(yōu)美，曲子以小調(diào)為主，透著淡淡的憂傷，但憂傷情感之后隱藏的確是一種執(zhí)著，就如同女主人公高衛(wèi)紅那般，一個(gè)天真浪漫、充滿理想的女孩，在經(jīng)歷過當(dāng)保育員卻失手摔了孩子、報(bào)名參加傘兵卻以失敗告終、自制降落傘又被母親攔下等一系列現(xiàn)實(shí)的打擊后，卻從來不肯放棄內(nèi)心的堅(jiān)持。曲目用手風(fēng)琴演奏出來后，更加細(xì)膩的展現(xiàn)主人公的內(nèi)心情感，也同時(shí)展現(xiàn)出主人公的人生之路如同《小路》那樣“曲曲彎彎細(xì)又長(zhǎng)，一直通向迷霧的遠(yuǎn)方。”另一首手風(fēng)琴曲目的出現(xiàn)是在女主人公處于生活的重壓下，突然在路上聽到朝鮮歌曲《道拉基》，那歡快的三拍子舞蹈節(jié)奏型，好似雨過天晴，在灰暗的生活中出現(xiàn)的一道彩虹，表現(xiàn)出女主人公心情的雀躍。這兩首手風(fēng)琴曲子，情感傾向明顯，使觀眾在音樂響起時(shí)就能明顯感受到主人公心里的情感變化。具有鮮明的情感性特點(diǎn)，這是影視作品中手風(fēng)琴音樂的選曲特點(diǎn)之一。

三、代表性

影視作品中的手風(fēng)琴音樂的選擇，經(jīng)常選用一些觀眾耳熟能詳?shù)那?，這些曲目具有鮮明的代表性。比如聽到《喀秋莎》就會(huì)想起蘇聯(lián)，聽到桑巴音樂就會(huì)想起巴西，為了表現(xiàn)是在某個(gè)地域發(fā)生的故事，常用音樂的元素去告知觀眾地點(diǎn)。如在電影《春光乍泄》中的一個(gè)片段，一對(duì)同性戀人去阿根廷游玩，在這個(gè)過程中探戈大師 Astor Piazzolla的《Tango Apasioo--nado》慢慢響起，隨著音樂由弱到強(qiáng)的展開，阿根廷的布宜諾斯艾利斯仿佛一點(diǎn)點(diǎn)展現(xiàn)在觀眾眼前，同時(shí)在音樂傳入觀眾耳中過程時(shí)，引發(fā)起觀眾的聯(lián)想，激發(fā)出觀眾對(duì)音樂的共鳴。

結(jié)語(yǔ)

音樂是電影中重要的表現(xiàn)形式，優(yōu)秀的音樂作品是一部?jī)?yōu)秀的影視作品必不可少的組成部分，這兩者是緊密聯(lián)系在一起的。由于手風(fēng)琴在中國(guó)從傳入到發(fā)展的時(shí)間較短，政治歷史以及手風(fēng)琴特殊構(gòu)造等原因，手風(fēng)琴音樂在我國(guó)影視作品中的選曲，有年代性、情感性、代表性的特點(diǎn)。在我國(guó)近年的影視作品中，手風(fēng)琴音樂的運(yùn)用呈現(xiàn)連年上升的趨勢(shì)，但是在曲目的選擇范圍上還不夠廣，原創(chuàng)作品還不夠多。隨著時(shí)代的發(fā)展，手風(fēng)琴必然因?yàn)樗莫?dú)特而被廣泛運(yùn)用到更多的影視作品當(dāng)中。

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作者簡(jiǎn)介：洪藝華（1995—）女，河南洛陽(yáng)人，陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂表演專業(yè)，本科在讀，研究方向：音樂表演。