曹 淼

（徐州工程學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

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關(guān)于鋼琴演奏技巧與鋼琴音色的關(guān)系分析

曹 淼

（徐州工程學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

【摘要】眾所周知，鋼琴音色與演奏技巧在鋼琴演奏中處于重要地位，兩者關(guān)系緊密。高超的演奏技巧，可以彈奏出豐富多彩的音色，而獨(dú)具特色的音色則可以使得演奏技巧得到進(jìn)一步地升華，一方面，其可以賦予鋼琴作品靈魂，另一方面，可以溝通聽眾與演奏者的心靈情感。本文結(jié)合筆者多年工作經(jīng)驗(yàn)，就關(guān)于鋼琴演奏技巧與鋼琴音色的關(guān)系進(jìn)行了以下分析，希望能給研究者一點(diǎn)參考。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏技巧；鋼琴音色；觸鍵技巧

鋼琴向來(lái)受到廣大人群的喜愛，被譽(yù)為“樂(lè)器之王”，與其他的類型的樂(lè)器不同，鋼琴屬于鍵盤樂(lè)器的類型，通過(guò)各種演奏技巧的運(yùn)用，可以完成一首動(dòng)人的曲目，如：運(yùn)用觸鍵的方式、運(yùn)用踏板的方式以及演奏者自身的心理素質(zhì)等，在獨(dú)具特點(diǎn)的音色下，可以順利地完成一首動(dòng)人的樂(lè)曲。其中，所謂音色指的是在彈奏鋼琴時(shí)，所發(fā)出的聲音的特征與色彩，演奏者一直以來(lái)都在追求高品質(zhì)的音色，音色質(zhì)量的好壞成為衡量鋼琴演奏水平高低的重要指標(biāo)，更可以營(yíng)造出鋼琴作品中的意境，表達(dá)出演奏者的內(nèi)心情感，在整個(gè)鋼琴演奏過(guò)程中占據(jù)重要地位。

一、觸鍵弧度力度的影響

在鋼琴技巧中，觸鍵弧度技巧主要包括兩種形式，分別是，第一，垂直觸鍵；第二，水平觸鍵盤。其中，垂直觸鍵指的是在演奏鋼琴的時(shí)候，將琴鍵與手指保持90度，通過(guò)指尖的運(yùn)用，與鍵盤進(jìn)行直接的接觸。在通常情況下，采用垂直觸鍵的方式所演奏出的音色比較清澈、明快，具有較強(qiáng)的顆粒性。此外，所謂水平觸鍵指的是在演奏鋼琴時(shí)，將琴鍵與手指保持50度銳角，一般來(lái)講，運(yùn)用水平觸鍵的方式，所彈奏出的音柔和感與連貫性較強(qiáng)，具有明顯的緩沖效果。

此外，觸鍵盤力度對(duì)音色質(zhì)量好壞具有重要意義，合理地利用小臂、指尖以及身體部位的自然重量，可以彈奏出豐富多樣的音色。大量的實(shí)踐都表明，在觸鍵力度不斷地增加的過(guò)程中，會(huì)改變鋼琴音色的表現(xiàn)效果。其中，在運(yùn)用較強(qiáng)的觸鍵力量時(shí)，音色便會(huì)比較沉重，渲染鋼琴作品的氛圍，引發(fā)聽眾內(nèi)心的共鳴。然而，在運(yùn)用較弱的觸鍵力量時(shí)，音色便會(huì)顯得比較迷離，充滿柔情，營(yíng)造良好的鋼琴作品的意境，具有良好的情緒帶動(dòng)作用。

二、觸鍵靈活性影響

鋼琴演奏本身就是技巧性很強(qiáng)的學(xué)科，尤其是對(duì)于觸鍵的靈活性要求更高。在鋼琴?gòu)椬嗉记砂l(fā)展中，觸鍵技巧可以說(shuō)是它的根基。觸鍵的靈活性主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面，首先，要求演奏者可以一氣呵成完成手指下鍵與離鍵等一系列的行為；其次，要求演奏者可以在演奏鋼琴的過(guò)程中，可以連續(xù)地敲擊各個(gè)觸鍵。通常情況下，由于演奏者指尖的控制力不夠，則會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)連音中斷以及音色表達(dá)模糊等問(wèn)題，直接影響音響的整體效果。因此，演奏者應(yīng)當(dāng)具備較高的觸鍵的靈活性，讓手指適應(yīng)鋼琴?gòu)椬嗪驼莆崭叱匿撉偌夹g(shù)，才能演奏出更高水平的樂(lè)曲，才能在紛繁復(fù)雜的各類技巧中靈活自如的表現(xiàn)。掌握熟練的觸鍵技巧是成為一個(gè)優(yōu)秀鋼琴家，熟練、精湛的演奏技能是成功的前提。

三、踏板的準(zhǔn)確性的影響

鋼琴的踏板主要分為兩種類型，分別是：左踏板以及右踏板，兩種不同類型的踏板會(huì)對(duì)音色效果造成不同的影響。其中，左踏板主要控制柔音，而右踏板則主要控制延音，彈奏者能夠準(zhǔn)確地巧妙地控制好踏板，一方面，可以使得鋼琴音色更加的飽滿，具有潤(rùn)色的良好效果，賦予鋼琴作品更多的活力與靈感。然而，鋼琴者不能夠正確地運(yùn)用踏板，則會(huì)影響鋼琴的整體音色，如：如若缺乏對(duì)和聲的正確分析，則會(huì)導(dǎo)致音色出現(xiàn)混淆，造成對(duì)作品美感的破壞。

此外，由于彈奏者缺乏對(duì)各個(gè)時(shí)期作品風(fēng)格的正確理解，則無(wú)法準(zhǔn)確地、完整地詮釋出作品的內(nèi)涵，如：彈奏者在進(jìn)行巴洛克時(shí)期作品的演奏過(guò)程中，則需要適當(dāng)?shù)販p少踩踏板的次數(shù)，然而，對(duì)于浪漫派時(shí)期之后的鋼琴作品，則需要逐漸地增加踩踏板的次數(shù)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們可能對(duì)演奏實(shí)踐進(jìn)行理論性研究，闡述理論性原則,應(yīng)該說(shuō)比彈奏覺得容易得多；而掌握演奏技巧,用每一項(xiàng)技術(shù)手段創(chuàng)造豐富的鋼琴音色變化卻不是一件容易的事。但是我們?cè)谘葑嗝恳皇浊訒r(shí),如果以理想作為指導(dǎo)，帶著目標(biāo)去實(shí)踐，那么，所演奏出的效果會(huì)更好，意義也會(huì)有所不同。鋼琴音色與演奏技巧緊密相連，在鋼琴演奏過(guò)程中占據(jù)重要地位，這就要求演奏者可以熟練地運(yùn)用觸鍵技巧，并且正確地運(yùn)用踏板，以個(gè)人出色的外在表現(xiàn)，演繹出動(dòng)人的鋼琴音色，將演奏技巧與音色進(jìn)行融合，為人們奉獻(xiàn)出感人至深、豐富多彩的音樂(lè)藝術(shù)世界。

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作者簡(jiǎn)介：曹淼（1981—）女，漢族，江蘇徐州人，現(xiàn)任徐州工程學(xué)院講師，碩士學(xué)位。研究方向:鋼琴教學(xué) 。