原 野

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

?

音色在大提琴演奏中的意義及表現(xiàn)技巧

原 野

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

【摘要】音色在大提琴演奏中起到了對(duì)意境的描繪、情緒的渲染以及形象的塑造等重要作用，同樣也對(duì)大提琴演奏者的表達(dá)能力、藝術(shù)造詣?dòng)兄匾挠绊?。本文通過分析音色對(duì)大提琴的影響因素及意義，探討大提琴演奏中的關(guān)鍵問題和表現(xiàn)技巧。

【關(guān)鍵詞】音色；大提琴演奏；意義；表現(xiàn)技巧

在音樂的構(gòu)成中，音色是非常重要的元素之一。不同的樂器、不同的人所發(fā)出的聲音也是不同的。大提琴是弓弦樂器中色彩度非常高的樂器之一，因?yàn)樗哂行√崆俚母呖?，中提琴的婉轉(zhuǎn)，低音提琴的沉穩(wěn)，并且其音域非常的寬廣。在欣賞大提琴時(shí)，人們很容易陶醉于大提琴獨(dú)一無二的音色中。可以看出，大提琴演奏中，其音色的意義和價(jià)值。

一、影響大提琴音色的因素

（一）客觀因素

一把好的大提琴在其制作前一定要進(jìn)行謹(jǐn)慎嚴(yán)苛的材料選擇環(huán)節(jié)。因?yàn)椴煌哪玖蠈?duì)大提琴的振動(dòng)有很大的關(guān)系，尤其是木料的紋理、疏密均勻程度和干燥程度，直接影響成品大提琴的音色。制作工藝好壞的重要指標(biāo)就是音色的判別，在正規(guī)的舞臺(tái)演奏表演中，先不研究演奏者的技能嫻熟能力和音樂的處理能力，如果是拿著一把好的大提琴，琴自身的音色就能為整場(chǎng)演奏增色不少。所以，材料是決定大提琴音色的重要因素。

（二）主觀因素

大提琴的音色的決定性作用還是在于演奏者，從演的技法上看，每個(gè)演奏者的力量程度的不同會(huì)造成大提琴演奏中音色的差異。例如，演奏者握弓姿勢(shì)的不同，深握的姿勢(shì)跟容易傳達(dá)力量，淺握的姿勢(shì)會(huì)使得力量上提。當(dāng)然還有就是由于每個(gè)人的生理?xiàng)l件不同的原因，會(huì)在演奏的過程中在大提琴上著力程度也會(huì)有所不同，所以，演奏者的主觀因素更為直接的影響到大提琴的音色。

二、右手運(yùn)弓和大提琴音色的關(guān)系

（一）發(fā)音動(dòng)作

大提琴演奏的第一個(gè)層次是“通”即流暢貫通，主要是通過右手的運(yùn)弓技巧來體現(xiàn)的。大提琴演奏的基礎(chǔ)之一就是右手運(yùn)弓，其中連弓、跳弓、分弓等都是右手運(yùn)弓發(fā)出的聲音。如果握弓的方向、位置等不同的話，演奏出的聲音也會(huì)出現(xiàn)明顯的差別。而音色的自然飽滿的前提是正確的發(fā)音動(dòng)作。演奏中，右手食指需要對(duì)弓桿于一定的壓力，才能使得弓毛和琴弦緊密貼合。當(dāng)然力度也要很好的掌控，如果施加的壓力過大，琴弦就會(huì)停止振動(dòng)，施加的壓力過小，琴弦會(huì)震動(dòng)的不充分。所以，食指用力的大小得到恰當(dāng)控制才能使弓與琴弦的合理接觸，才能讓大提琴在演奏時(shí)發(fā)出飽滿柔和的音色。

（二）運(yùn)弓的接觸點(diǎn)

如果想要在演奏中獲得飽和優(yōu)美的聲音，就需要很好的掌握演奏中弓毛與琴弦的正確接觸。通常情況下，弓毛與琴弦的角度始終成直角，因?yàn)榇怪边\(yùn)行時(shí)，提琴的琴弦才會(huì)產(chǎn)生規(guī)律的振動(dòng)，從而使發(fā)出的聲音更加優(yōu)美。在演奏的運(yùn)弓過程中，不能機(jī)械的只為了動(dòng)作的完成，而是需要手臂的各個(gè)部分有機(jī)、協(xié)調(diào)。運(yùn)弓的接觸點(diǎn)不同可以使音色、音質(zhì)發(fā)生明顯的變化。如果發(fā)音厚實(shí)，則是因?yàn)榻佑|點(diǎn)在靠下的位置；如果發(fā)音暗淡，則是因?yàn)榻佑|點(diǎn)的位置逐漸上移造成的。在正規(guī)的演奏場(chǎng)合環(huán)境中，要根據(jù)不同的樂曲的需要或者不同情緒的控制來進(jìn)行運(yùn)弓點(diǎn)的位置的靈活變換，以至于演奏出層次感豐富的樂曲音色。

三、左手技巧與音色的關(guān)系

大提琴演奏的第二個(gè)層面是“圓”即飽滿，主要是通過左手的技術(shù)來完成的。左手的按弦、揉弦、換把等也與音色是密切相關(guān)的。首先是按弦，虛按時(shí)的音色是明亮清澈的；實(shí)按時(shí)，指腹接觸琴弦的面積大小和力度需要相互吻合，這樣可以使音色有著特有的寬度和厚度。正確的按弦的方法是達(dá)到“圓”的首要條件，而對(duì)音色重要的裝飾作用是來自揉弦。揉弦是讓手指在琴弦上體現(xiàn)出頻率和速度的變化，這樣才會(huì)產(chǎn)生均勻的音域變換。揉弦時(shí)，手指動(dòng)作的幅度、壓力、頻率和觸弦面積的大小也是會(huì)讓音色產(chǎn)生相應(yīng)的變化。如果揉弦時(shí)，手指變化幅度增大，壓力增強(qiáng)，頻率變快，則會(huì)產(chǎn)生濃厚明快的飽滿音色。反之，則會(huì)產(chǎn)生暗淡深沉的音色。其次就是每個(gè)演奏者的性格，或者是演奏進(jìn)行時(shí)的情緒影響，揉弦的特征會(huì)有明顯的不同。例如，同樣的樂曲，讓兩個(gè)人采用各自的方式進(jìn)行演奏，很容易分辨出其中的差別。

四、雙手配合與音色的關(guān)系

大提琴演奏的第三個(gè)層次是“潤(rùn)”即滋潤(rùn)細(xì)膩，是音色的最高境界。大提琴演奏中，想要達(dá)到音色的最高境界，需要左手和右手的配合之外，還要注意演奏中氣息和放松。演奏技巧得以表現(xiàn)的重要因素就是氣息，很好的呼吸節(jié)奏、頻率、力道的掌控是演奏力量的動(dòng)力源泉。呼吸的控制與身體的動(dòng)作收合狀態(tài)以及演奏者的心理波動(dòng)因素都有直接的關(guān)系。在心理學(xué)中，獲得圓潤(rùn)、有彈性的音色的前提是演奏者有一個(gè)輕松自然地狀態(tài)。如果在演奏進(jìn)行時(shí)，被太多的心理壓力所束縛，會(huì)從自身演奏的大提琴音色中傳達(dá)出來，這樣則不能表達(dá)音樂的自由精神，不能獲得欣賞者的認(rèn)同。

五、音色在大提琴演奏中意義

大提琴在演奏中的意境、情緒、韻味和形象都是通過音色表現(xiàn)出來的。音色也同樣是反應(yīng)大提琴演奏者能力和藝術(shù)造詣的重要指標(biāo)。不能考慮到大提琴音色是否優(yōu)美的演奏者，一定是沒有掌握大提琴的演奏技術(shù)，所以是不可能表現(xiàn)出大提琴作品的音色魅力，更不能抓住欣賞者的心。大提琴演奏者只有嫻熟的掌握大提琴演繹技巧，并且要能掌控各種不同風(fēng)格的樂曲風(fēng)格，來展現(xiàn)大提琴音樂最本質(zhì)的內(nèi)涵和意義。但是嫻熟的音樂技巧是離不開強(qiáng)大理論知識(shí)的支撐的，理論知識(shí)的掌控程度決定大提琴演奏著自身的學(xué)習(xí)能力和對(duì)音色的鑒賞能力。

六、結(jié)語

綜上所述，音色在大提琴演奏中起到了意境的描繪，情緒的渲染以及形象的塑造的重要作用，在一定程度是通過大提琴的演奏技術(shù)決定的。本文通過對(duì)大提琴演奏技術(shù)的分析，理解音色的本質(zhì)特征。同時(shí)演奏者不斷的學(xué)習(xí)和改進(jìn)自身技術(shù)，才能形成一種獨(dú)具魅力風(fēng)格的個(gè)人演奏技巧和充滿個(gè)性色彩的音色特征。

參考文獻(xiàn)

[1]王曉瑩．淺談大提琴演奏中的音色問題[J]．音樂時(shí)空,2013(12).

作者簡(jiǎn)介：原野（1985—），男，陜西人，學(xué)歷：碩士，職稱：助教，工作單位：四川音樂學(xué)院，部門：民樂系，研究方向：大提琴。