袁緒鵬 楊 國

（黑河學(xué)院，黑龍江 黑河 164300）

龍江漆畫的藝術(shù)語言的審美特征

袁緒鵬 楊 國

（黑河學(xué)院，黑龍江 黑河 164300）

龍江漆畫冰雪題材深受當(dāng)?shù)厝宋暮偷乩硪蛩氐挠绊?，使得其藝術(shù)風(fēng)格具有鮮明的地域性，正是這樣的獨特的漆畫文化為我國漆畫的發(fā)展增添了幾分別樣的味道。分析龍江漆畫藝術(shù)語言的審美特征，除了對漆畫的工藝和類別進行簡單闡述，還著重對龍江漆畫的藝術(shù)風(fēng)格進行了深度解剖，最后對龍江漆畫冰雪題材透露出來的人文情懷的精神境界談?wù)勛约旱恼J(rèn)識。

龍江漆畫；冰雪題材；審美特征；藝術(shù)語言；認(rèn)識

引言

眾所周知，漆畫是我們最古老的藝術(shù)形式之一，展現(xiàn)我們古人高潮的用漆藝術(shù)和瓷器的制作工藝，是古人智慧的結(jié)晶，距今也有8000多年的歷史。在8000年的文化沉淀和技藝傳承創(chuàng)新的過程中，漆畫藝術(shù)和其他藝術(shù)形式一樣，顯示出了不斷演變創(chuàng)新的藝術(shù)內(nèi)涵，從而造就了具有自身特點的審美特征［1］。當(dāng)然，隨著時代的進步，漆畫藝術(shù)的工藝不斷進步，大眾對于藝術(shù)涵養(yǎng)的積累也達到了新的高度，對于漆畫這門藝術(shù)有了更多的審美需求，龍江漆畫冰雪題材這種地域性極強的傳統(tǒng)藝術(shù)從分散到了相互借鑒與融合，不僅豐富了漆畫的藝術(shù)內(nèi)涵，也大大增加了漆畫的帶入感，讓更多年輕人逐漸接納了這種古老的藝術(shù)形式。本文將簡單從漆畫藝術(shù)的工藝性、繪畫性、傳統(tǒng)性、創(chuàng)新性和多元性五個方面談?wù)動嘘P(guān)審美特征的問題。

一、漆畫的起源及其藝術(shù)語言

（一）漆畫的起源

漆畫，顧名思義，是以漆作為主要材料的一種繪畫形式，在漆的產(chǎn)量和用漆的數(shù)量上看，我國都是最多的，漆畫在我國具有近8000的悠久歷史，用漆工藝和漆畫藝術(shù)的內(nèi)涵可見一斑，從漆畫誕生那天開始，漆畫就具有雙重性，即藝術(shù)性和實用性。隨著人們生活水平的逐漸提高，對文化產(chǎn)品的需求也變得非常強烈，而漆畫的雙重屬性，正使其成為漆畫愛好者收藏的寵兒，不僅可以成為室內(nèi)裝潢的一部分，還能增添一定的藝術(shù)感。

（二）漆畫的藝術(shù)語言

藝術(shù)作為一種語言，其實指的是作者為作品的傳達所采用的一切藝術(shù)表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式是對作品的解讀與呈現(xiàn)，所以這種形式的語言是使用工具、藝術(shù)方法以及內(nèi)容的有機結(jié)合，它把多種技巧比如線條運用、勾勒、色調(diào)搭配、構(gòu)圖等基本元素都恰如其分地展示并統(tǒng)一起來?？梢灾v漆畫的藝術(shù)語言運用程度能夠決定最終作品的表現(xiàn)力。當(dāng)然這種藝術(shù)語言的表現(xiàn)分析需要重要分析他們的審美特征。

二、蛋殼鑲嵌下的漆畫藝術(shù)鑒賞

龍江漆畫作為我國北方漆畫的一個重要漆畫流派分支，鮮明的地域性使龍江漆畫的創(chuàng)作靈感有著濃郁的冰雪文化精神，同時，當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族眾多，又給龍江漆畫披上了鮮有的神秘色彩。在眾多冰雪題材漆畫作品中，對于雪的暗部處理是非?？季康?，其中，采用蛋殼鑲嵌的操作手法對于雪景處理是非常成功的，特別在東北這種自然環(huán)境下，鵝毛般的大雪用蛋殼鑲嵌來表達，遠處用鋁粉罩染的方法表現(xiàn)大山，猶如看到大片雪地和遠處的大山。這樣的處理方法使得整個雪景躍然畫上，充滿了強烈的帶入感，還原了東北地區(qū)冬季的場景，具有較高的藝術(shù)觀賞性，特別是漆畫家用蛋殼來表現(xiàn)雪的晶瑩剔透和飽滿，同時處理了東北人家常見的木柵的悉數(shù)關(guān)系，這種點線面的簡單勾勒營造出了強烈的家鄉(xiāng)氣息，令人陶醉。

三、龍江漆畫的特點之繪畫性

漆畫的雙重屬性無疑是最顯著的特征，漆畫作為繪畫的一個重要分支，它的美學(xué)呈現(xiàn)成為其區(qū)別于其他繪畫藝術(shù)的特色。龍江漆畫冰雪題材作為黑龍江藝術(shù)領(lǐng)域的一種形式，為謀求地域特色發(fā)展開辟了自己獨特的審美形式，當(dāng)?shù)仄岙嫾腋鶕?jù)本地的氣候特點和人文情況，創(chuàng)造了一系列冰雪題材的漆畫作品，對細(xì)節(jié)的精細(xì)化處理使整個畫面更加生動，景物搭配的錯落有致的列，有利于模擬真實的雪景，這是龍江漆畫的特色，藝術(shù)家們能簡單用鴨蛋殼處理和亮部就呈現(xiàn)出一部完整的東北飄雪圖，這種效果非常生動而富有動感，藝術(shù)性和工藝性由此得到充分展示。

眾所周知，漆畫審美通?？梢酝ㄟ^構(gòu)圖、色彩和意境三個方面來體現(xiàn)，這三個方面其實是貫穿于整個漆畫創(chuàng)作的始終。任何繪畫在創(chuàng)作初期都會對作品的框架進行構(gòu)思，然后在構(gòu)圖中合理運用線條的疏和密、多種形式等各種表現(xiàn)手法傳達出一種符合漆畫的意境。再者在色彩的搭配上，采用上等的漆料作為原料，同時輔助以某些點綴性的輔料，比如金銀等有色金屬，這樣整個畫面的層次感就相當(dāng)強烈，色彩的搭配體現(xiàn)出了漆畫作者的細(xì)膩、豐富的情感表達，這種講究也就更能烘托出漆畫的情感表達。

四、龍江漆畫的特點之傳統(tǒng)性

漆畫的審美和其他類型畫作鑒賞相類似，鑒賞漆畫需要了解其背景發(fā)展和意境。8000多年的漆畫歷史，見證了歷史的變遷，所以不少漆畫家往往會通過漆畫細(xì)節(jié)的塑造來突顯時代的特色，從這點上看，漆畫具有一定的時代性。追溯漆畫的傳統(tǒng)性，文化底蘊和藝術(shù)情感是古代漆畫傳達給后人最寶貴的財富，所以無論是漆畫本身，還是漆畫工藝的傳承都會對后來的漆畫創(chuàng)作產(chǎn)生深遠的影響。我們知道，古代中國分分合合，特別是在大一統(tǒng)之前的時候，各地風(fēng)俗人文迥異，這給當(dāng)?shù)仄岙嫀砣诤系拇蟊尘埃瑫r保留著各自顯著的特征，經(jīng)過各代匠人的傳承，得以流傳下來。特別是在古代黑龍江甚至整個東北地區(qū)，民族繁榮，讓漆畫的傳統(tǒng)性更加鮮明。無論是芍藥還是喜鵲，還是某種部落的圖騰，都象征著該地區(qū)的文化或者某種形象，雖然形式各異，其都象征著熱烈、祥和的生活期許。貫穿于中國歷史的漆畫藝術(shù)形式，無論是藝術(shù)底蘊還是文化傳承，都得到了充分的文化趨同性。

五、龍江漆畫的特點之創(chuàng)新性

經(jīng)過8000多年發(fā)展的漆畫文化，能夠一直傳承下來，除了工藝和繪畫藝術(shù)性，更加重要的應(yīng)該是其創(chuàng)新性［3］。傳承本身就是繼承和創(chuàng)新，同時創(chuàng)新的外部驅(qū)動力也是不同時代對審美標(biāo)準(zhǔn)的差異性，所以這種與時俱進的創(chuàng)新思維促使了漆畫藝術(shù)的自我進步和完善，這也是漆畫精品不斷出現(xiàn)的原因。具體到漆畫藝術(shù)的創(chuàng)新，我認(rèn)為可以從以下幾個方面進行分析。

（一）技法上

技法對于漆畫創(chuàng)造的重要性不言而喻，技法的推層出新使漆畫創(chuàng)造不斷取得新突破，龍江漆畫冰雪題材中的蛋殼鑲嵌手法就是一大創(chuàng)新。當(dāng)然，漆畫創(chuàng)造，各家都有各自的常用技法，相互借鑒，而又自成一派，這種相互競爭有力地推動了漆畫藝術(shù)的發(fā)展。

（二）構(gòu)圖上

構(gòu)圖始終是繪畫美感的基礎(chǔ)，漆畫歷史其實就是我國歷史的變遷史，各個時代的審美標(biāo)準(zhǔn)不同，美好事物的象征物也會不同，這是文化的差異性導(dǎo)致的，冰雪題材下的場景布置，比如東北民俗的房屋、遠處雪山的數(shù)目的處理。

（三）色彩上

我們知道紅色和黑色是漆畫藝術(shù)的基本顏色，這也體現(xiàn)了其傳統(tǒng)性的特點，和構(gòu)圖一樣，色彩對于漆畫作品整個文化底蘊也是極其重要的。龍江漆畫冰雪題材中的色彩并不只是白色為主，作為主色彩，白色并不對其他色彩的勾勒造成影響，這樣才會帶給觀眾豐富的美感，這種感官享受是上乘漆畫作品帶給觀眾最美好的瞬間，時代的進步，漆畫所運用的顏色早已突破了這兩種基本色，現(xiàn)代工藝使漆畫能夠呈現(xiàn)出更加豐富的整體色彩，并且更多作品都能通過調(diào)節(jié)對比度和加入金屬色彩使之變得更加絢麗。

六、龍江漆畫的特點之多元性

在當(dāng)代，多元化發(fā)展已經(jīng)成為主流，漆畫創(chuàng)造也是如此。特別是龍江漆畫冰雪題材深受鄰國的影響。多元性，不僅是地域性的延伸，各種風(fēng)格的互融，甚至是不同文化、不同領(lǐng)域底蘊的融合。無論是福建流派的漆畫，還是北方黑龍江流派的漆畫，多元化發(fā)展是必然的趨勢。與其說是漆畫信息自由流動的結(jié)果，倒不如說在市場化的漆畫領(lǐng)域的內(nèi)在要求。同時，漆畫作為中國的文化符號，受到了來自世界各國友人的歡迎，隨著中西方文明的逐步深入交流，越來越多的中國元素出現(xiàn)在了各國普通民眾的生活中，多元化已經(jīng)成為一種潮流。多元化還體現(xiàn)在漆畫與其他繪畫種類風(fēng)格的相互借鑒，在當(dāng)代，人們繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化已經(jīng)成為共識，大家的優(yōu)秀作品會得到最為全面的解讀，由此引來對漆畫作品藝術(shù)風(fēng)格的界定也是非常常見的，不拘泥于某種特定形式，把藝術(shù)和美感作為漆畫藝術(shù)的優(yōu)先方向，得到觀眾的一致稱贊是當(dāng)代漆畫創(chuàng)造的最終目的。總之，多元性，是某種意義上的藝術(shù)改革，這種改革已經(jīng)有了發(fā)芽的土壤和適宜的環(huán)境，所以需要在繼承傳統(tǒng)性的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地進行改革。

七、結(jié)束語

蛋殼鑲嵌的處理方法是龍江漆畫雪景題材最為經(jīng)典的案例之一，地域性加上中西合璧的創(chuàng)造靈感，使龍江漆畫冰雪題材的發(fā)展越來越被關(guān)注。黑龍江創(chuàng)作題材的新穎與特殊性，不但為發(fā)展中的中國漆畫注入了新的活力，也樹立了黑龍江漆畫的地域形象，體現(xiàn)出黑龍江漆畫的學(xué)術(shù)特征冰雪文化。

［1］唐甜.漆畫的“匠”與“藝”［D］.天津美術(shù)學(xué)院，2015.

［2］張吉靜.漆畫展示功能的研究［D］.江西科技師范大學(xué)，2013.

［3］潘奕霏.傳承與借鑒—漆畫創(chuàng)作之感悟［D］.南昌大學(xué)，2014.

J213

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袁緒鵬（1981-），男，漢族，山東東平，研究生，講師，研究方向：龍江漆畫特點；楊國出（1982-），男，漢族，黑龍江，研究生，講師，研究方向：藝術(shù)理論。

黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃 共建項目（項目編號2016D049）。