⊙劉　超［安慶師范學(xué)院文學(xué)院，安徽　安慶　246011］

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書(shū)齋、花園與生死的發(fā)生場(chǎng)——論魯迅《野草》首尾篇呈現(xiàn)的主體精神之發(fā)生

⊙劉超［安慶師范學(xué)院文學(xué)院，安徽安慶246011］

摘要：散文詩(shī)集《野草》集中體現(xiàn)了魯迅對(duì)內(nèi)在自我的深刻體驗(yàn)與哲學(xué)反思。在流動(dòng)的體驗(yàn)與反思中，舊的主體精神不斷被消解，新的主體精神隨之又不斷生成，散文詩(shī)集《野草》蘊(yùn)含著一條主體精神之發(fā)生的軌跡。通過(guò)分析《野草》的首篇《秋夜》和尾篇《一覺(jué)》里所描寫(xiě)的書(shū)齋、花園內(nèi)的精神之發(fā)生，可以一窺這一主體精神之運(yùn)動(dòng)的邏輯起點(diǎn)與結(jié)點(diǎn)之間的應(yīng)照。

關(guān)鍵詞：《秋夜》《一覺(jué)》書(shū)齋花園主體精神

詩(shī)人張棗認(rèn)為《野草》有一個(gè)結(jié)構(gòu)，首篇《秋夜》和尾篇《一覺(jué)》相互勾連，有著很強(qiáng)的同構(gòu)性，《一覺(jué)》完美地結(jié)束了《秋夜》：

《一覺(jué)》的整個(gè)方法、意象以及同構(gòu)性與《秋夜》一模一樣，一個(gè)白天一個(gè)黑夜，一個(gè)室內(nèi)一個(gè)室外，那個(gè)室外有室內(nèi)的感覺(jué)，這個(gè)室內(nèi)有室外的感覺(jué)，而室內(nèi)總是在命名一種場(chǎng)景，還有詞語(yǔ)的花園，那個(gè)花園是我們生活的向往之地，好東西，魯迅在夢(mèng)中一直設(shè)計(jì)的好東西。①

張棗是從文學(xué)性的角度來(lái)看待《秋夜》和《一覺(jué)》的同構(gòu)性。事實(shí)上，這種文學(xué)性的同構(gòu)根源于主體精神的自我運(yùn)動(dòng)。在這兩篇文章里，魯迅構(gòu)建了書(shū)齋、花園這兩種場(chǎng)所，它們都是生死的發(fā)生場(chǎng)，是主體內(nèi)在精神空間的象征性顯現(xiàn)。

一

在首篇《秋夜》里，“我”的目光從書(shū)齋內(nèi)轉(zhuǎn)向后園：“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)?！雹谀抗鈴囊恢陾棙?shù)向另一株棗樹(shù)的動(dòng)態(tài)環(huán)視意味著棗樹(shù)從現(xiàn)實(shí)之物轉(zhuǎn)變成精神之象征物，主體精神之運(yùn)動(dòng)在目光的轉(zhuǎn)向中開(kāi)啟。隨著目光的仰觀俯察，奇怪而高的天空、冷眼的星星、極細(xì)小的粉紅花、白的發(fā)窘的月亮、夜游的惡鳥(niǎo)一一呈現(xiàn)在象征性的后園。這個(gè)秋夜的后園彌漫著陰冷、肅殺之氣。極細(xì)小的粉紅花在冷的夜里瑟縮地夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，然而春后仍會(huì)有秋。落盡葉子的棗樹(shù)知道小粉紅花的夢(mèng)——秋后要有春，然而它也知道落葉的夢(mèng)——春后還是秋。春秋的循環(huán)意味著希望與絕望的循環(huán)。棗樹(shù)深知這種希望與絕望的循環(huán)，因此并沒(méi)有做希望之夢(mèng)，也沒(méi)有陷入絕望，而是執(zhí)著于當(dāng)下，認(rèn)為落盡葉子，單剩枝干，“脫了當(dāng)初滿樹(shù)是果實(shí)和葉子的弧形，欠伸得很舒服”，并將最直最長(zhǎng)的幾枝樹(shù)干默默地似鐵直刺奇怪而高的天空和圓滿的月亮。樹(shù)干鐵似直刺天空，“一意要制他的死命”的行動(dòng)意味著打破希望與絕望循環(huán)，肯定自我的生命意志。夜游的惡鳥(niǎo)“哇”的一聲，將這種生死的戰(zhàn)斗推向高潮。③而半夜的笑聲意味著一種生死掙扎之后的解脫。此后，“我”被笑聲所驅(qū)逐，回到自己的房。從生死之場(chǎng)的后園回到室內(nèi)，“我”的目光落在撞燈撲火的小飛蟲(chóng)身上，這意味著一種為尋求光明而赴死的行動(dòng)，與后園里棗樹(shù)直刺夜的天空所意味的抗惡求生形成對(duì)應(yīng)。

棗樹(shù)處在這個(gè)生死發(fā)生場(chǎng)的中心，也就是主體內(nèi)在精神空間的中心。在《空間的詩(shī)學(xué)》一書(shū)里，巴什拉從現(xiàn)象學(xué)的角度探討了人的內(nèi)在精神空間，認(rèn)為“有時(shí)候我們可以在一個(gè)切近的對(duì)象面前體驗(yàn)到內(nèi)心空間的擴(kuò)大”，這個(gè)切近的對(duì)象可以是一棵樹(shù)。巴什拉以里爾克的詩(shī)歌《鳥(niǎo)群從他身上鉆過(guò)的那人》的以下詩(shī)句為例：

空間，外在于我們，囊括并轉(zhuǎn)換事物

如果你想讓一棵樹(shù)成活

就給它注入內(nèi)在空間，這個(gè)在你心中

獲得其存在的空間，用種種限制將它圍住

它沒(méi)有界限，它要真正成為一棵樹(shù)

只有安置在你的遺世獨(dú)立之中。④

在《鳥(niǎo)群從他身上鉆過(guò)的那人》這首詩(shī)里，里爾克將內(nèi)在空間注入一棵樹(shù)，內(nèi)在空間本是無(wú)邊無(wú)際的，在人的“斷念”中，內(nèi)在空間造形為一棵真正的樹(shù)。在詩(shī)歌《它向觸感致意》里，里爾克提及“世界內(nèi)在空間”：

這一種空間足以通過(guò)一切生物：

世界內(nèi)在空間。鳥(niǎo)兒靜止地飛翔

從我們身中穿過(guò)。哦我，我愿成長(zhǎng)，

我向外望去，我身中長(zhǎng)出了樹(shù)。⑤

“世界內(nèi)在空間”成為里爾克代表性的詩(shī)藝口號(hào)。綠原對(duì)“世界內(nèi)在空間”做了注釋?zhuān)骸皳?jù)專(zhuān)家研究，‘世界內(nèi)在空間’既不是世界的內(nèi)在空間，也不是內(nèi)在的世界空間，而是世界與內(nèi)在的相互關(guān)聯(lián)的主觀整體，用胡塞爾的用語(yǔ)來(lái)說(shuō)，是‘客體極與自我極的宇宙’”⑥。

此外，這首詩(shī)里也出現(xiàn)了樹(shù)這一意象。里爾克在一封寫(xiě)給友人的信里說(shuō)：“這些樹(shù)是雄偉的，但比它們更雄偉的是它們中間那崇高而悲壯的空間，仿佛隨著樹(shù)木的增長(zhǎng)，這一空間也在增大。”⑦巴什拉認(rèn)為“樹(shù)木被歸還給想象的力量，被傾注了我們的內(nèi)在空間，因而它和我們一起投入追求巨大的自我超越”⑧。

魯迅在《寫(xiě)在〈墳〉后面》和《怎么寫(xiě)——夜記之一》里都描寫(xiě)了對(duì)窗外寂靜的夜的體驗(yàn)，魯迅認(rèn)為這種體驗(yàn)接近“世界苦惱”，有一種佛家的境界，是日本京都學(xué)派哲學(xué)家西谷啟治所說(shuō)的身心脫落、脫落身心的空之場(chǎng)所呈現(xiàn)的境界。⑨可見(jiàn)，魯迅體驗(yàn)到的夜的無(wú)邊的寂靜空間也是主客二分之前“世界與內(nèi)在相互關(guān)聯(lián)的主觀整體”。從現(xiàn)象學(xué)存在論角度看，它與里爾克所說(shuō)的“世界內(nèi)在空間”接近，都是對(duì)存在本身的體驗(yàn)。⑩通過(guò)將目光從一棵棗樹(shù)轉(zhuǎn)向另一棵棗樹(shù)，魯迅將自身體驗(yàn)到的難言的世界苦惱或說(shuō)內(nèi)在空間注入到棗樹(shù)之中，使得棗樹(shù)具有了打破希望與絕望的循環(huán)、鐵似的直刺天空的力量。

二

在《野草》的尾篇《一覺(jué)》里，首先呈現(xiàn)的則是室外的情景，這也是一個(gè)生死攸關(guān)之場(chǎng)：飛機(jī)轟炸北京城，“每聽(tīng)的機(jī)件搏擊空氣的聲音，我常覺(jué)到一種輕微的緊張，宛如目睹了‘死’的襲來(lái)，但同時(shí)也深切地感著‘生’的存在”?。轟炸過(guò)后，“也許有人死傷了罷，然而天下卻似乎更顯得太平”?。劫后余生，主體內(nèi)在精神有著新的自覺(jué)?！拔摇钡哪抗鈴拇巴獾木跋筠D(zhuǎn)向書(shū)齋內(nèi)：

窗外的白楊的嫩葉，在日光下發(fā)烏金光；榆葉梅也比昨日開(kāi)得更爛漫。收拾了散亂滿床的日?qǐng)?bào)，拂去昨夜聚在書(shū)桌上的蒼白的微塵，我的四方的小書(shū)齋，今日也依然是所謂“窗明幾凈”。

因?yàn)榛蛞环N原因，我開(kāi)手編校那歷來(lái)積壓在我這里的青年作者的文稿了；我要全都給一個(gè)清理。我照作品的年月看下去，這些不肯涂脂抹粉的青年們的靈魂便依次屹立在我眼前。

……

縹緲的名園中，奇花盛開(kāi)著，紅顏的靜女正在超然無(wú)事地逍遙，鶴唳一聲，白云郁然而起……這自然使人神往的罷，然而我總覺(jué)得我活在人間。?

尾篇《一覺(jué)》與首篇《秋夜》，除了張棗所說(shuō)的白天與黑夜、室內(nèi)（書(shū)齋）與室外（后園）的對(duì)照，還有春與秋、嫩葉與嫩葉、爛漫的榆葉梅與極細(xì)小的粉紅花、日常生活與象征世界、新生與赴死的對(duì)照?！兑安荨返奈财c首篇的這些對(duì)照意味著由《秋夜》開(kāi)啟的反抗死亡之自我運(yùn)動(dòng)，經(jīng)過(guò)一系列散文詩(shī)所呈現(xiàn)的生與死之掙扎，最終在《一覺(jué)》里呈現(xiàn)為向死而生的通脫?！耙挥X(jué)”有宗教般覺(jué)悟之意。

窗外的金色陽(yáng)光、鮮嫩的樹(shù)葉與盛開(kāi)的花朵洋溢著春天的生機(jī)。收拾散亂滿床的日?qǐng)?bào)，拂去書(shū)桌上的蒼白的微塵，開(kāi)手編校、清理積壓的青年作者的文稿，這一系列的行為意味著覺(jué)悟之后開(kāi)啟新的生活的意味。彌漫死亡氣息的秋夜的后園也變成充滿生機(jī)的春日的書(shū)齋。巴什拉從現(xiàn)象學(xué)的角度探討了家務(wù)活的精神內(nèi)涵，他認(rèn)為現(xiàn)象學(xué)會(huì)賦予擦拭陳舊家具這種“最熟悉的動(dòng)作以開(kāi)端的價(jià)值”?。

當(dāng)一個(gè)詩(shī)人在擦拭一件家具時(shí)，“他創(chuàng)造了一個(gè)新的對(duì)象，他增加了對(duì)象的人性尊嚴(yán)，他把這個(gè)對(duì)象登記在人性家宅的戶(hù)籍簿上”?。上述收拾、拂去、清理的動(dòng)作雖不全是做家務(wù)活，但從現(xiàn)象學(xué)角度看，都具有“開(kāi)端的價(jià)值”，意味著重整自己的生活。

三

在《秋夜》里，窗外的棗樹(shù)由自然物轉(zhuǎn)變成象征物，以呈現(xiàn)反抗死亡的生命意志。而在《一覺(jué)》里，窗外的白楊樹(shù)則為現(xiàn)實(shí)世界里的自然物，沒(méi)有象征之意。從《秋夜》里象征性的棗樹(shù)到《一覺(jué)》里的現(xiàn)實(shí)世界中的白楊樹(shù)，意味著一種類(lèi)似禪宗所說(shuō)的從見(jiàn)樹(shù)不是樹(shù)的境界覺(jué)悟到見(jiàn)樹(shù)還是樹(shù)的境界?？梢?jiàn)，從主觀的象征世界回歸到日常的現(xiàn)實(shí)生活世界并不意味著從精神世界墮落為物質(zhì)世界，而意味著一種超脫主客之后對(duì)生活的新自覺(jué)。萊昂內(nèi)爾·特里林在《誠(chéng)與真》里談到西方文學(xué)呈現(xiàn)的自我觀念從浪漫的“英雄”觀念向現(xiàn)實(shí)的“真實(shí)”觀念的轉(zhuǎn)變，認(rèn)為“對(duì)具體平凡、無(wú)所提高的實(shí)際生活的關(guān)心，不僅是為了家居倫常，它還是一種嶄新的或被重新發(fā)現(xiàn)的精神經(jīng)驗(yàn)的土壤”?。如佛家所說(shuō)，挑水擔(dān)柴之間可見(jiàn)佛性。從現(xiàn)象學(xué)角度看，“真實(shí)”意味著存在（Being）的自身顯現(xiàn)。

可以說(shuō)，《秋夜》里的后園是死亡之場(chǎng)，《一覺(jué)》里的書(shū)齋則是新生之場(chǎng)。寫(xiě)完《野草》之后，向死而生的魯迅從彷徨、虛無(wú)中擺脫出來(lái)，重新投入具體工作與日常生活。如木山英雄所說(shuō)：“從《野草》的寫(xiě)作終了前后開(kāi)始，魯迅變得常常表示出要工作的欲望而以‘印點(diǎn)關(guān)于文學(xué)的書(shū)’和‘發(fā)點(diǎn)議論’為內(nèi)容的工作欲望，在‘還想活下去’，‘戒酒，吃魚(yú)肝油，以望延長(zhǎng)生命’等表述里有著《野草》式努力之淡淡的流露”?。

①?gòu)垪棧骸丁匆安荨抵v義》，顏煉軍選編：《張棗隨筆選》，人民文學(xué)出版社2012年版，第151頁(yè)。

②魯迅：《秋夜》，《魯迅全集·野草》（第2卷），人民文學(xué)出版社2005年版，第166頁(yè)。

③在小說(shuō)《藥》的結(jié)尾：“在筆直的樹(shù)枝間鐵鑄一般站著的烏鴉雖沒(méi)有像夏瑜的母親希望的那樣給上夏瑜的墳頭，但‘啞’的一聲打破死一般的寂靜，箭似的飛向遠(yuǎn)處的天空?！边@里的烏鴉意味著一種無(wú)言的超越性力量。夜游的惡鳥(niǎo)有同樣的意味。

④加斯東·巴拉什：《空間的詩(shī)學(xué)》，張逸清譯，上海譯文出版社2009年版，第218頁(yè)。這段詩(shī)句的英譯如下：

Space reaches from us and translates Things：

to become the very essence of a tree，

throw inner space around it，from that space

that lives in you. Encircle it with restraint.

It has no limits. For the first time，shaped

in your renouncing，it becomes fully tree.

Rainer Maria Rilke：Selected Poems with parallel German text，edited by Robert Vilain，translated by Susan Ranson and Marielle Sutherland，Oxford University Press，2011，p126.

⑤⑥里爾克：《里爾克詩(shī)選》，綠原譯，人民文學(xué)出版社1999年版，第588頁(yè)。

⑦⑧??加斯東·巴拉什：《空間的詩(shī)學(xué)》，張逸清譯，上海譯文出版社2009年版，第217頁(yè)，第219頁(yè)，第71頁(yè)，第72頁(yè)。

⑨西谷啟治：《宗教是什么》，陳一標(biāo)、吳翠華譯注，（臺(tái)灣）聯(lián)經(jīng)出版公司2011年版，第284頁(yè)。

⑩里爾克在《佛》一詩(shī)中說(shuō)：“仿佛他在諦聽(tīng)。寂靜：一片遠(yuǎn)處……/我們且打住，它已遠(yuǎn)不可聞?！鄙衔囊咽?，魯迅對(duì)夜的體驗(yàn)的描述接近佛家的境界。《佛》一詩(shī)見(jiàn)里爾克：《里爾克詩(shī)選》，綠原譯，人民文學(xué)出版社1999年版，第292頁(yè)。

???魯迅：《一覺(jué)》，《魯迅全集·野草》（第2卷），人民文學(xué)出版社2005年版，第228頁(yè)。

?萊昂內(nèi)爾·特里林：《誠(chéng)與真》，劉佳林譯，江蘇教育出版社2006年版，第89頁(yè)。

?木山英雄：《文學(xué)復(fù)古與文學(xué)革命——木山英雄中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思想論集》，趙京華編譯，北京大學(xué)出版社2004年版，第68頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]魯迅.魯迅全集（第2卷）[M].北京：人民文學(xué)出版社，2005.

[2]張棗.張棗隨筆選[M].顏煉軍選編.北京：人民文學(xué)出版社，2012.

[3]加斯東·巴拉什.空間的詩(shī)學(xué)[M].張逸清譯.上海：上海譯文出版社，2009.

[4]西谷啟治.宗教是什么[M].陳一標(biāo)，吳翠華譯注.臺(tái)北：聯(lián)經(jīng)出版公司，2011.

[5]萊昂內(nèi)爾·特里林.誠(chéng)與真[M].劉佳林譯.南京：江蘇教育出版社，2006.

[6]木山英雄.文學(xué)復(fù)古與文學(xué)革命——木山英雄中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思想論集[M].趙京華編譯.北京：北京大學(xué)出版社，2004.

作者：劉超，博士，安慶師范學(xué)院文學(xué)院講師，研究方向：中西詩(shī)學(xué)比較。

編輯：康慧E-mail:kanghuixx@sina.com