金永星

（延邊大學(xué) 吉林 延吉 133002）

淺析多元藝術(shù)屬性的薩克斯藝術(shù)及其價(jià)值

金永星

（延邊大學(xué) 吉林 延吉 133002）

本文通過對(duì)薩克斯發(fā)展歷史和發(fā)音特點(diǎn)進(jìn)行研究，總結(jié)其發(fā)展演變的緣由及獨(dú)具特色的音質(zhì)特點(diǎn)，隨后對(duì)其古典與流行相融合的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行探析，充分挖掘薩克斯的藝術(shù)特點(diǎn)和價(jià)值，進(jìn)而總結(jié)其多元化的特點(diǎn)。

薩克斯；音質(zhì)特點(diǎn)；藝術(shù)價(jià)值

一、“薩克斯”的歷史由來概括

“薩克斯”是比利時(shí)著名的樂器制造者阿道夫·薩克斯（Antoine-Joseph Sax，1814-1894）于1840年發(fā)明的，并以自己的名字進(jìn)行了命名，其insert特點(diǎn)則是在木管樂器與銅管樂器之間。到了1842年，阿道夫發(fā)明了世界上第一支薩克斯樂器，這是一支在低音降e調(diào)的薩克斯，得到了當(dāng)時(shí)極具影響力的音樂家柏遼茲的認(rèn)可，并在各種公共演奏場(chǎng)所進(jìn)行贊賞和宣傳。因此，人們?cè)诋?dāng)時(shí)便以阿道夫·薩克斯的名字對(duì)這種樂器進(jìn)行命名，這種極具表演性并能表現(xiàn)出非常美妙音色的樂器誕生了。

薩克斯的第一次演出是由柏遼茲特意為薩克斯所譜寫的合奏曲——《圣歌》，兩年之后，阿道夫·薩克斯的這項(xiàng)發(fā)明取得了樂器專利，從此以后，阿道夫·薩克斯成為了音樂界聲名顯赫的音樂天才。到了1853年，法國(guó)開始逐漸普及薩克斯，并逐漸將木管樂和銅管樂進(jìn)行完美地結(jié)合，當(dāng)時(shí)許多國(guó)家在得知這種樂器時(shí)都前來購買，使得阿道夫·薩克斯成為了當(dāng)時(shí)最富有的音樂家之一。這種成功遭到了對(duì)手的嫉妒，1860年英格蘭人Andir在薩克斯最為流行的時(shí)候?qū)ζ溥M(jìn)行了鉆研，并成功制造出另一種薩克斯。這種薩克斯打破了阿道夫·薩克斯對(duì)樂器的壟斷，音色優(yōu)美、做工精細(xì)，受到了很多音樂家的喜愛和追捧。1887年，阿道夫·薩克斯在薩克斯原有的最低音“B”鍵的基礎(chǔ)上，又增加了一個(gè)降“B”鍵，在幾個(gè)最低音且較大的鍵子上，加裝了保護(hù)鍵的半框架裝置。1894年，阿道夫·薩克斯在巴黎去世，一代音樂天才就這樣離開了我們，直到二十世紀(jì)的二十年代，薩克斯才逐漸被帶入到爵士樂當(dāng)中，表現(xiàn)出令人驚嘆的音樂效果。也因此，薩克斯在爵士樂中占據(jù)了極為重要的位置。

二、木管屬性與銅管屬性相兼顧的特點(diǎn)

薩克斯是集木管器與銅管器于一身的樂器。從其制作材料上來講，薩克斯主要用銅質(zhì)材料加工而成，其表現(xiàn)出來的音色特點(diǎn)與銅管樂器相像，但其按鍵所采用的設(shè)計(jì)基本上是采用長(zhǎng)笛及雙簧管所使用的按鍵系統(tǒng)，其在發(fā)聲原理、指法特點(diǎn)、氣息運(yùn)用等方面，同樣與雙簧管極其相似，但是演奏出來的聲音特點(diǎn)又與這兩種管樂器有所不同，更接近于人聲的印象色彩，這便使得薩克斯既能對(duì)木管樂器聲色進(jìn)行表現(xiàn)，又能具有銅管器的力度感和音色魅力，使其表現(xiàn)出來的音色特點(diǎn)更加豐富全面。

與其他樂器相比，薩克斯誕生的時(shí)間相對(duì)較晚，但其卻在很大程度上借鑒和采納了其他銅管樂器以及木管樂器的制作過程及對(duì)音樂進(jìn)行表現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)點(diǎn)，并在自身獨(dú)有的條件基礎(chǔ)之上表現(xiàn)出更具個(gè)性化和藝術(shù)性的音響色彩，成為了極具表現(xiàn)魅力和多重性的綜合性演奏樂器。由于其特殊的音色特點(diǎn)，使其在爵士樂隊(duì)、電聲樂隊(duì)中占有重要的地位。通過特殊的管樂音色的過渡，使之發(fā)展的空間非常得大，同時(shí)也穩(wěn)固了自己在演奏樂器中的地位。正是因?yàn)樗_克斯的這種獨(dú)特性，使得其不僅僅只是在流行音樂領(lǐng)域能夠體現(xiàn)出獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力以及超強(qiáng)的表演潛力，我們也應(yīng)該對(duì)其在樂隊(duì)中的表現(xiàn)特點(diǎn)和作用進(jìn)行更好的拓展和延伸，深入挖掘其在古典管弦樂及交響樂中的潛力和作用，使之更好地表現(xiàn)自身的價(jià)值，體現(xiàn)其在表演上無法替代的音色特點(diǎn)。

三、古典與流行相融合的藝術(shù)特點(diǎn)

由薩克斯的誕生和發(fā)展歷史我們可以看出，薩克斯的成功問世，為歐美各國(guó)的許多古典作曲家和音樂家提供了嶄新的樂器表現(xiàn)標(biāo)桿，在很大程度上對(duì)音樂創(chuàng)作者的靈感和思維空間進(jìn)行了開發(fā)和拓展。即使有許多音樂家沒能看好這一樂器的發(fā)展，不敢輕易嘗試，卻阻止不了這一偉大發(fā)明所帶來的光輝歷程。也正是由于這些音樂愛好者的不斷嘗試和努力，才使得這一樂器在表演上創(chuàng)造出了更加輝煌的歷史。

一首由法國(guó)著名作曲家——易貝爾根據(jù)薩克斯的超高音進(jìn)行創(chuàng)作的歌曲《易貝爾·薩克斯協(xié)奏曲》，充分表現(xiàn)出了薩克斯的音色特點(diǎn)；經(jīng)久不衰、廣為流傳的結(jié)合鋼琴配音完美組合的古典薩克斯曲目《克萊斯坦奏鳴曲》，首次敲開了最為古老的孤獨(dú)大門，影響深遠(yuǎn)，萬眾追寵；在教學(xué)、舞臺(tái)演出當(dāng)中最為常用的古典薩克斯作品——《普羅旺斯組畫》，整個(gè)曲目主題鮮明，對(duì)法國(guó)南方普羅旺斯地區(qū)的風(fēng)景進(jìn)行了很好的描述，成功地刻畫出了作者及家人在普羅旺斯生活的愜意場(chǎng)景；印象主義代表作品——《狂想曲》，一首用時(shí)近兩年之久創(chuàng)造出來的具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)的達(dá)克斯曲目等等，都成功地表現(xiàn)出了薩克斯作為一枝樂器當(dāng)中的獨(dú)秀，而無法被其他樂器所超越的特點(diǎn)。

縱觀薩克斯的發(fā)展歷史，其所表現(xiàn)出來的各種形式特點(diǎn)和階段都與古典音樂緊密相連，其表現(xiàn)出來的價(jià)值和多元化的藝術(shù)屬性不得不令我們感到驚嘆。因此我們要更加重視并挖掘其潛在的發(fā)展能力，這樣才能夠使之更加全面的發(fā)展。

四、多元化的藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)

二十世紀(jì)八十年代，以美國(guó)的薩克斯演奏家肯尼為代表的一批具有流行性的薩克斯選手對(duì)薩克斯進(jìn)行的表演藝術(shù)風(fēng)靡全球，這種音樂形式不斷地推廣和發(fā)展，并在中國(guó)的大地上迅速流行開來，得到了許多年輕人的青睞。經(jīng)過多年的發(fā)展，薩克斯在我國(guó)同樣成為了一門比較受追捧的樂器，甚至超越了單簧管和雙簧管等傳統(tǒng)的木管樂器。

薩克斯經(jīng)過不斷的發(fā)展和完善，使人們開始越來越喜歡其所帶來的音樂效果，但我們?cè)谛蕾p其完美表演時(shí)，應(yīng)該深刻認(rèn)識(shí)到其仍存在一定的問題。通過實(shí)踐證明，薩克斯表現(xiàn)出多元化的藝術(shù)特性，在當(dāng)今的流行音樂舞臺(tái)上，并沒有真正表現(xiàn)出其固有的藝術(shù)魅力和價(jià)值。從音樂發(fā)展的角度來看，這種單一化的發(fā)展形勢(shì)并不能使薩克斯的藝術(shù)表現(xiàn)得到很好的發(fā)揮，面對(duì)這種發(fā)展?fàn)顩r，我們必須在不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中對(duì)自己的薩克斯表演專業(yè)技術(shù)進(jìn)行更好的完善，在保持薩克斯大眾娛樂性的前提下對(duì)我國(guó)的薩克斯藝術(shù)專業(yè)進(jìn)行不斷的強(qiáng)化，使薩克斯真正擺脫長(zhǎng)久以來所帶來的單一化發(fā)展局面，得到更好的發(fā)展和提高。

五、結(jié)論

多元化的薩克斯藝術(shù)使得舞臺(tái)的表演更加充滿靈性，但是一門藝術(shù)如果要在全球化趨勢(shì)下能夠更好的生存和發(fā)展，就不能夠滿足于現(xiàn)在的狀況，要對(duì)自身的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行充分挖掘，并不斷鞏固和提高自身的藝術(shù)地位。尤其是對(duì)薩克斯藝術(shù)的發(fā)展而言，要對(duì)其潛在的魅力和價(jià)值進(jìn)行開發(fā)，使更多的音樂愛好者參與其中，從而得到更好的發(fā)展和延伸。

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J621.2

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1007-0125（2015）11-0056-02

金永星（1982-），男，遼寧人，碩士學(xué)歷，延邊大學(xué)助教。