王穎

【摘 要】演員在話劇舞臺藝術表演中具有重要地位，而隨著文化藝術觀念的發(fā)展，女演員在舞臺藝術表演中的地位、作用和藝術形象也受到重視。準確分析女演員在舞臺藝術表演中的地位、藝術形象和作用，對話劇藝術的發(fā)展具有重要作用。

【關鍵詞】舞臺藝術；女演員；地位；作用；藝術形象

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0041-01

演員是基于自己的形象、地位等扮演某種角色的工作，參加戲劇、電影、舞蹈、話劇等節(jié)目表演的人員等都可以稱為演員。在話劇中，演員主要靠無伴奏的對白或者獨白來完成話劇的敘述工作，在舞臺對話中可以采取少量音樂和歌唱。話劇是集導演、舞美、燈光、評論、創(chuàng)作為一體的綜合性藝術表達。與其他藝術類演員相比，話劇演員通常被提到很高的地位，這也是基于話劇表演藝術的高要求和舞臺臨場藝術的發(fā)揮而論的。隨著時代的發(fā)展以及文化藝術觀念的革新，女演員的地位、形象以及在藝術表演中的作用也受到重新審視。

一、對舞臺女演員地位的審視

話劇表演作為一種舞臺藝術，對演員的臨場發(fā)揮能力以及表演能力有著較高的要求，而女演員作為舞臺表演的一份子，也應該對其在表演中的地位進行重新審視。首先，舞臺表演要以女演員為中心。舞臺表演中一般都會有一條感情線，這條感情線的起端一般是女演員。女演員的感情較為細膩，在舞臺表演中能夠充分利用自己的優(yōu)勢把這份細膩的情感線牽引出來。以話劇《雷雨》來說，正是繁漪敢愛敢恨的性格，爭取獨立與自由的情感促使她在周家這潭死水中泛出漣漪，引出隱藏于周家的繁瑣的感情線。而魯侍萍也是在親情和感情線中徘徊，雖然恨但是仍對自己的命運默默忍受，與周樸園的見面也是由于牽動了內心深處的感情線，進而引發(fā)了周家的一場“雷雨”。

二、女演員在舞臺表演藝術中的作用

作為演員，在舞臺表演藝術中都會有自己的地位和作用，不論男演員還是女演員，都具有為欣賞者提供表演的作用。但是基于性別概念，女演員在舞臺藝術表演中有著自身的獨特作用。首先，女演員可以豐富舞臺表演藝術，提升欣賞空間。在一部劇作中，不會只安排男演員出場，女演員也是其中必不可少的一角。如果一部劇作中只有男演員，觀眾會覺得很單調，只有加上女演員的配合才能提升作品的欣賞空間。在舞臺表演藝術中，女演員可以豐富舞臺藝術的魅力，占據舞臺的中心。不論是肢體動作，眼神交流，還是無聲勝有聲的畫面呈現，加上女演員的配合會有更加豐富的表現力。其次，基于劇作和表演的需要，一部劇作，即使不把女演員作為主角，也會有女演員的角色，因此女演員在舞臺中出現也是基于劇作的需要。

三、女演員的藝術形象在舞臺藝術表演中的體現

藝術形象在一定程度上是對生活方式的一種體現，它是藝術的審美主體創(chuàng)造出來的一種藝術成果。藝術形象有文學形象、視覺形象、聽覺形象、綜合形象，但是同作為審美主體與審美客體交融的產物，這些藝術形象有著相同的特征，那就是對生活的反映。在舞臺藝術表演中，女演員作為舞臺藝術表演的一部分也有著自己獨特的藝術形象。藝術形象的塑造，需要通過在銀屏中或者舞臺上和觀眾見面來完成。在舞臺藝術中，女演員的藝術形象是感性的，女性與男性相比本就較為感性，在舞臺表演中也是一樣，女演員把主客觀因素結合起來，一般都是特定思想感情的聚合體。女演員的藝術形象也是共性和個性的統(tǒng)一。在一部成功的劇作中，每個女演員無不具有著自己獨特的個性，但是結合劇作的的整體性，這個形象又具有廣泛的社會概括性。以話劇《雷雨》中的人物為例，繁漪是其中個性最鮮明的人物，她有著自己的特性，敢愛敢恨，不把周家的人放在眼里，在周家以及舊制度的重壓之下，她敢于反抗，為自己爭取獨立和自由。但是結合社會層面來看，她又是五四運動以來，追求解放和自由的新女性的代表。在舞臺藝術中，女演員的藝術形象也是這樣一種個性與共性的統(tǒng)一。從內容與形式的角度來看，女演員在舞臺上展現的形象是為了體現深刻的思想內容，用形象的方式來給人以視覺感官上的審美，而背后的思想內涵則給人以震撼的力量，這就是藝術形象中形式與內容的統(tǒng)一。正如《雷雨》中，四鳳、繁漪等女演員的形象，她們在舞臺上的藝術形象展現是為了更深刻地表達舊制度之下人的悲劇命運的深刻主題。

四、總結

總的來說，在新的時代背景下，女演員在舞臺藝術表演中的地位、作用和藝術形象也受到重新審視。女演員是舞臺藝術中不可或缺的一個角色，不論是出于劇作以及表演的需要，還是增加舞臺藝術表現力的需要，女演員的地位都不容忽視。女演員的藝術形象在劇作中是個性與共性的統(tǒng)一，也是內容與形式的統(tǒng)一，在話劇表演中，對女性角色以及女演員的地位和作用進行準確定位，是話劇表演藝術取得成功的一個重要節(jié)點。

參考文獻：

[1]蔣娟全.中國戲曲舞臺上的女演員初探[J].零陵學院學報，2004，25（5）：228-230.

[2]陳永祥，羅素敏.女演員的興起與清末民初上海社會觀念的變化[J].民國檔案，2005，（1）：65-70.

作者簡介：

王 穎，女，青島市話劇院有限公司，演員。endprint