Jenny Zhang

關(guān)注藝術(shù)品市場首先看哪里？引用《圣經(jīng)》中的一句話，“你的財寶在哪里，你的心就在哪里”。紐約，作為藝術(shù)品市場最大財富寶地之一，全世界的眼光都緊緊地盯在這里。

2006年，在紐約阿莫瑞展現(xiàn)場，主辦方規(guī)定了三層準(zhǔn)入規(guī)則，10CO美元門票當(dāng)?shù)貢r間下午5點進入，500美元將晚半個小時，250美元只能7點鐘進入。然而到5點的時候，中午就被邀請進入的大批藏家、藝術(shù)顧問已經(jīng)把熱門的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人團團圍住，搶手的藝術(shù)品被銷售空。當(dāng)時的《紐約》藝術(shù)雜志記者馬克·斯皮格勒撰寫了長篇報道，面對似乎已經(jīng)過熱的藝術(shù)品市場，詳細分析了它不可能暴跌的五條理由。

時間很快進入到2015年，正好就是好萊塢大片——斯蒂爾伯格的《回到未來》的這一年，未來已經(jīng)來臨。當(dāng)年的藝術(shù)雜志記者在哪里？藝術(shù)市場真如預(yù)言所說，依然堅挺？

根基穩(wěn)固的紐約藝術(shù)市場

目前紐約業(yè)內(nèi)較普遍的看法是藝術(shù)品市場崩盤的可能性并不高，可以從市場根基開始觀察。紐約作為世界金融中心，資金條件得天獨厚，不僅如此，更有成熟的市場機制及完善的市場貯備。

將時間翻回19世紀(jì)之前，藝術(shù)市場中心在巴黎。17世紀(jì)巴黎成立了最早的藝術(shù)人才培養(yǎng)院校，逐步形成嚴(yán)格的學(xué)院派體系，以展覽、沙龍為核心，包括政府資金、贊助等形式的完善資金輸出渠道為基礎(chǔ)，使藝術(shù)家得以生存。于是，各國藝術(shù)家蜂擁巴黎學(xué)習(xí)交流創(chuàng)作——在這里嶄露頭角等于在整個西方藝術(shù)界功成名就。今天，凡是被載入史冊有名有姓的優(yōu)秀藝術(shù)家無一不出自這個“生存體系”，而與傳統(tǒng)學(xué)院派的激烈抗?fàn)幋呱诵律囆g(shù)的發(fā)展——現(xiàn)代藝術(shù)。藝術(shù)進入新的里程碑，藝術(shù)市場也在新生代的勃勃生機與社會經(jīng)濟發(fā)展中悄悄發(fā)生著變異。通俗講，就是資金大戶們熱身加入了，這其中還有比美國更強勁的對手嗎？早在照相技術(shù)被發(fā)明之時，當(dāng)歐洲人還在苦思冥想如何利用新技術(shù)搞藝術(shù)試驗創(chuàng)作時，如何平衡繪畫與照相之間的關(guān)系時，美國人已經(jīng)展示出天生的商業(yè)天賦，馬上把技術(shù)應(yīng)用于開照相館。感覺就像那句詩：“冬天已吹起預(yù)言的號角，春天還會遠嗎？”注定著美國遲早成為藝術(shù)市場的后起之秀。

若說美國資金對視覺藝術(shù)的購買，從建筑、雕塑到畫作，除去建筑、自由女神、環(huán)境雕塑等大件，只小件藝術(shù)品項就可以列出一份長長的清單。英國工藝美術(shù)運動時期著名的室內(nèi)設(shè)計作品——鳳凰屋，被美國人連屋子整個買走，如今安置在華盛頓。馬蒂斯作品《享受生活》剛一展出即被美國女作家、收藏家葛楚·斯坦購買，今天我們可以在美國賓夕法尼亞州的巴恩斯基金會見到真跡。葛楚同時也是畢加索的朋友及贊助人，她和哥哥一起在巴黎駐留期間，收藏了包括馬蒂斯、畢加索在內(nèi)的，大量先鋒藝術(shù)作品。湊巧的是還有一位家境顯赫的美國人叫葛楚——葛楚·范德伯爾特·惠特尼女士，她的收藏不必多言，以惠特尼命名的藝術(shù)館矗立在紐約曼哈頓，今年落成開放的新館離舊址不久，充滿工業(yè)、機器情結(jié)的新建筑，又是件優(yōu)秀的視覺藝術(shù)作品。

繼作品之后是人才，世界大戰(zhàn)爆發(fā)，歐洲政局動蕩，各路先鋒藝術(shù)家紛紛移民紐約，繼續(xù)藝術(shù)探索之路，這里又是一串長長的名單，不一一細數(shù)了?？焖賿呙枰幌職v史書，大略即知，從20世紀(jì)初開始，美國的藝術(shù)從之前散落于文本中的小黑體字、個別人，直接變?yōu)槠碌拇髽?biāo)題、熱熱鬧鬧的藝術(shù)運動。

人才、文化、產(chǎn)品、資金，加之美國人運營商業(yè)的天賦，藝術(shù)市場水到渠成。這是一個漫長的過程，至少經(jīng)歷了100多年的積累與發(fā)展。

世界在變，市場在變

2015真是一個特別的年份，走入紐約舊舊的臟臟的地鐵站，還沒來得及狠狠嘲笑一番，抬頭看到幅小小的嶄新廣告板：慶祝紐約地鐵100周年，然后是一張從橫交錯復(fù)雜到讓外地人幾乎迷失的公共交通網(wǎng)絡(luò)接駁圖。一個能被使用100年的系統(tǒng)不得不讓人肅然起敬，它并不曾被毀掉重建，它一直在面對使用需求而不斷調(diào)整升級。

藝術(shù)市場同樣?？纯词澜鐑纱笏囆g(shù)品交易市場數(shù)據(jù)，2014年5月，紐約市場實現(xiàn)藝術(shù)品總成交22億美元；2015年10月，英國《電訊報》報道在為期一周的倫敦弗里茲藝術(shù)展，成交額達232億英鎊。而香港《南華早報》報道，從歷史數(shù)據(jù)顯示，在股市受到?jīng)_擊時，資金反而會流向藝術(shù)品市場，高品質(zhì)的藝術(shù)品價值穩(wěn)定，屬于中性貨幣。藝術(shù)品市場確實依然穩(wěn)健，當(dāng)然，穩(wěn)健不意味著一成不變。

前文提到的<紐約》藝術(shù)雜志記者馬克·斯皮格勒，在2015年，已經(jīng)是巴塞爾藝術(shù)展總監(jiān)。當(dāng)被問及2006年的報道，馬克表示雖然并沒有回首過去的文章，但顯然他當(dāng)時沒有說錯。而針對當(dāng)今藝術(shù)市場，馬克強調(diào)“世界在變，市場也在變”，他特別提到運作方式，因為曾經(jīng)和他合作較多的一家紐約畫廊前不久關(guān)閉，引起關(guān)于畫廊是否依然具備經(jīng)濟前景的話題，馬克認(rèn)為只是市場變化，對運作提出不同要求而已。就像巴塞爾藝術(shù)展一樣，隨著市場變化調(diào)整步調(diào)，依然穩(wěn)健。同時，積極介入藝術(shù)市場，以贊助、合作等形式支持藝術(shù)創(chuàng)作，以贏取市場更大關(guān)注度的商家，已不僅限于知名品牌，美國有些中型廣告公司同樣加入到此行列，放眼營銷市場遠景，因為他們能感覺到，未來總是來臨得比心理預(yù)期快。

留心觀察藝術(shù)市場，會發(fā)現(xiàn)還有幾個動態(tài)值得留心，資金走向與人才調(diào)整。今年10月中旬倫敦弗里茲大師展預(yù)展期間，畢加索的孫女很意外地看到了母親3歲時的畫像，當(dāng)然畫并不屬于她。這幅由紐約家族委托銷售的畢加索作品，售價270萬美元。然而，業(yè)績并不理想。另有紐約經(jīng)銷商抱怨2014、2015連續(xù)兩年參與弗里茲大師展，投資17.5萬美元，回報是零。與之形成鮮明對比的是僅相隔步行距離15分鐘的弗里茲倫敦展，以銷售20世紀(jì)末至21世紀(jì)作品為主，交易喜人，而類似現(xiàn)象反映在近期許多藝術(shù)品交易平臺中。《紐約時報》、英國《電訊報》等幾家英文報紙幾乎同時從不同角度報道了這一現(xiàn)象：曾經(jīng)是市場主力的傳統(tǒng)歷史題材畫作以及早期現(xiàn)代大師畫作交易呈下滑趨勢，而戰(zhàn)后現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品交易在快速攀升，新生代進入市場視野。為發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)明星，有些經(jīng)紀(jì)人直接進入藝術(shù)院校挖掘優(yōu)秀作品。

藝術(shù)市場變化，職業(yè)人因時而動

價格飛漲、交易費用高昂，華爾街以及海外財力雄厚的新資金不斷涌入，吸引著更多投資跳入藝術(shù)品市場。這些紐約藝術(shù)市場的快速升級及演變，導(dǎo)致了一些業(yè)內(nèi)人才結(jié)構(gòu)的調(diào)整。

專業(yè)人才涉及藝術(shù)市場環(huán)節(jié)的方方面面，在這里僅提一提近兩年內(nèi)表現(xiàn)突出的藝術(shù)顧問。一些來自佳士得、蘇富比拍賣行以及金融業(yè)內(nèi)的高管、專家，他們放棄之前的職位與高薪，搖身一變，成為藏家顧問，趨勢之強勁使得佳士得、蘇富比等拍賣行都開始擔(dān)心人才外泄問題。這些藝術(shù)顧問已不再是之前藏家和賣家之間可有可無的角色，而是逐漸參與到拍賣議價環(huán)節(jié)，成為藝術(shù)市場中的新族群。據(jù)說在經(jīng)濟景氣的時候，一樁買賣可以將百萬元顧問費納入囊中，堪稱新藝術(shù)淘金族。

藝術(shù)顧問本來是紐約藝術(shù)市場中一個很小眾的專家群體，如今藏家數(shù)量激增，新加入的藏家需要領(lǐng)航者，幫助他們看清并不透明的藝術(shù)市場。于是擴大的市場需求和豐厚的收入吸引著越來越多的新人加入。哈佛背景的藝術(shù)歷史學(xué)者蓋·本奈特擁有25年的藝術(shù)顧問經(jīng)驗，他說，“簡直就像（淘金時代的）‘狂野西部，這里（藝術(shù)顧問領(lǐng)域）就好像一個熱門的淘金小鎮(zhèn)，我們已經(jīng)做了很多年的‘礦工，大批的人現(xiàn)在都進來了?！毙录尤氲乃囆g(shù)顧問都有優(yōu)秀的學(xué)科背景，比如藝術(shù)史學(xué)，但是他們?nèi)狈λ囆g(shù)市場的操作經(jīng)驗，還需要一個成長期。這其中又會引出一系列的新問題，新人與舊人的沖突，職業(yè)操守，行業(yè)規(guī)范等等。而這只是與整體市場相關(guān)的一個小環(huán)節(jié)的調(diào)整?？上攵~約藝術(shù)市場發(fā)展至今已經(jīng)是個多么龐大、復(fù)雜的運行體系。

雖然我們不能確切預(yù)知新生代作品的成熟，市場職業(yè)人的培育，藏家的投入積累是否又將是一個百年歷程，但是紐約藝術(shù)市場清晰可見的持續(xù)不斷的更新?lián)Q血、調(diào)整培育是一個螺旋式升級的過程。

據(jù)多家媒體綜合報道，中國市場的資金容量已經(jīng)非?？捎^。根據(jù)優(yōu)秀藝術(shù)拍賣行全球拍賣數(shù)據(jù)顯示，中國北京交易量已經(jīng)排名第三，緊隨紐約與倫敦。然而正如前文所言，穩(wěn)固活躍的市場龐大復(fù)雜，是一個可不斷造血升級的運轉(zhuǎn)體系。劍走偏鋒或投機短視的發(fā)展，都會令人生疑，所以法國媒體會有輿論，對于中國等新興市場暴富族追逐高藝術(shù)品市場頗有批判之意?？梢栽靹?，卻難以造市，良性市場只能基于各個環(huán)節(jié)積累發(fā)展后的水到渠成。越是輝煌的今天，越是隱藏著腳踏實地的昨天。