孫 瑩 楊海源

戲曲舞臺設(shè)計的美學(xué)分析

孫 瑩 楊海源

中國的戲曲藝術(shù)傳承著文化的底蘊(yùn)與內(nèi)涵，在上千年的發(fā)展變遷中，不僅唱功和演繹得到了完善，其舞臺設(shè)計也在不斷進(jìn)步與發(fā)展，使整個戲曲更加完美，給人們帶來獨(dú)特的美學(xué)享受。筆者在大量查閱相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)，對戲曲舞臺設(shè)計的美學(xué)進(jìn)行深入地分析，具體詳述了戲曲舞臺設(shè)計中的燈光美、戲曲舞臺設(shè)計中的背景美及戲曲舞臺設(shè)計中的意象美，以期為觀眾完美呈現(xiàn)戲曲藝術(shù)。

隨著人們生活水平的日益提高和物質(zhì)文化生活的越來越豐富，對戲曲等藝術(shù)的要求也隨之越來越高。觀眾不再僅僅滿足于戲曲演員的唱功功底與動作協(xié)調(diào)，對舞臺燈光、背景、意境等設(shè)計的視聽效果也提出了較高要求。下面筆者將就戲曲舞臺設(shè)計中的燈光美、戲曲舞臺設(shè)計中的背景美及戲曲舞臺設(shè)計中的意象美分別進(jìn)行詳細(xì)地闡述。

戲曲舞臺設(shè)計中的燈光美

隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)代燈光技術(shù)被更好地運(yùn)用于戲曲舞臺設(shè)計之中。在賦予戲曲靈性和創(chuàng)新的同時，使得戲曲藝術(shù)打破了傳統(tǒng)的模式，給觀眾呈現(xiàn)出富有變化的現(xiàn)代藝術(shù)元素。具體來說，在著名戲曲《牡丹亭》的演繹中，舞臺燈光設(shè)計師根據(jù)劇情的不同，不僅采用了璀璨奪目的炫麗燈光，更很好地融合了不同光源的藝術(shù)特點(diǎn)使之與劇情、人物相協(xié)調(diào)，真實(shí)、生動地詮釋出劇中人物的特點(diǎn)。另外，舞臺燈光在戲曲場次的變換和銜接上也起到了十分重要的作用，即通過燈光由強(qiáng)到弱的轉(zhuǎn)換使得場次更替更自然。有時候根據(jù)戲曲的需要設(shè)計師會采用無燈光這種方式，以更好地通過燈光引導(dǎo)觀眾的實(shí)現(xiàn)變換；或者綜合運(yùn)用舞臺的主、側(cè)燈光和背景燈光，并通過變換燈光的明暗與分散、集聚來為觀眾呈現(xiàn)出完美、玲瓏玉潤的效果，將戲曲的情節(jié)烘托得更加生動、感人。這種舞臺燈光的處理方式在戲曲“離魂”中得到了很好地演繹。主人公杜麗娘身患疾病臥床時，舞臺燈光主要采用比較昏暗的虛光來配合杜麗娘重病纏身、行動不便的凄慘情境。再如，戲曲《程嬰救孤》中，更多地采用了現(xiàn)代化的燈光技術(shù)使得舞臺效果與劇情完美結(jié)合。尤其是“托孤”這段，通過側(cè)光、頂光、白光、照明燈光等的配合，在烘托出舞臺空間立體效果的同時，很好地渲染了劇情效果與氛圍，并使得場次的變換過渡更加自然、流暢。

戲曲舞臺設(shè)計中的背景美

戲曲演繹由于受到舞臺空間的限制，要結(jié)合戲曲情節(jié)需要實(shí)現(xiàn)場次的變換時，舞臺背景的變換起到了至關(guān)重要的作用，傳統(tǒng)的單一大幕背景的舞臺設(shè)計已經(jīng)不再盛行。還是以著名的《牡丹亭》戲曲為例，傳統(tǒng)的舞臺設(shè)計多采用園林布局的實(shí)景圖畫作為大幕背景；而現(xiàn)代版的舞臺設(shè)計背景會再布景的基礎(chǔ)上配合燈光營造出五彩繽紛的鬧春實(shí)景。再如《拾畫》這部戲曲中，舞臺背景采用了山水畫作為幕布。幕中的夕陽、殘橋、流水、落葉極具渲染力，起到了烘托劇情的作用，給觀眾呈現(xiàn)出更深刻而豐富的內(nèi)涵。最后再以《董生與李氏》這部大家耳熟能詳?shù)膽蚯鷣砭唧w說明戲曲舞臺設(shè)計中的背景美。在該劇中，設(shè)計師把背景設(shè)計為閩南式民居，即在背景的最中間設(shè)計為南方小鎮(zhèn)的典型景觀——拱橋，左側(cè)民居的長窗前有一副梅圖，利用明暗交錯的燈光實(shí)現(xiàn)場景從客廳到書房等等的自然切換，并區(qū)分開近景與遠(yuǎn)景，可以說達(dá)到了美輪美奐，使觀眾置身其中的效果。

戲曲舞臺設(shè)計中的意象美

所謂“意象美”就是一種感覺，一種抽象美，不像上文所說的“燈光美”或者“背景美”那么具體。戲曲舞臺設(shè)計所要給觀眾呈現(xiàn)出的不僅僅是現(xiàn)代化令人眼花繚亂的燈光變換，也不僅僅是生動、活潑的逼真背景，而是綜合了表演、唱功、肢體語言、舞臺燈光、背景等等眾多元素一起所帶給觀眾的意象美，使得觀眾在這樣的空間氛圍下，在感知主人公生活、情感體驗(yàn)的同時獲得內(nèi)心的充實(shí)。毫不夸大地說，一部好的戲曲所能帶給觀眾的不僅僅是一場演出，一個故事，一些運(yùn)用了現(xiàn)代燈光技術(shù)所帶給人們的視覺沖擊，而是能帶給人們些許感觸與共鳴，喚起人們內(nèi)心某種情愫和波動的，可能使人感覺悲傷，也可能使人感覺興奮，還可能使人感覺安靜幸福?？傊褪峭ㄟ^綜合運(yùn)用多種元素讓觀眾隨著戲曲中人物的心情起伏而波動變化。

結(jié)語

綜上所述，隨著社會的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步，戲曲舞臺設(shè)計與燈光、背景完美融合，使得戲曲與舞臺布局、舞臺燈光、舞臺服裝等設(shè)計相得益彰，在突出戲曲意境美的同時，更彰顯出戲曲的深刻內(nèi)涵與精華，帶給觀眾全新的視聽盛宴，彰顯出戲曲文化的感染力。

1. 洪利標(biāo).淺談戲劇舞臺布景中的審美內(nèi)涵[J]，戲劇文學(xué)，2013.9.

2. 胡佐.藝術(shù)設(shè)計學(xué)科·實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新專欄(三) 基于寫意美學(xué)原則下的形式創(chuàng)造——戲曲舞臺設(shè)計的構(gòu)建[J]，戲劇藝術(shù)，2012.6.

3. 劉明生.戲曲舞美設(shè)計的美學(xué)原則[J]，戲劇之家，2015.3.

孫 瑩：棗莊學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院講師

楊海源：天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院教授