寵物建筑
——王駿陽談犬吠工作室

Pet Architecture: Conversation with WANG Junyang on Atelier Bow-Wow's Workspace

訪談時間：2015年3月17日

訪談地點：上海

1 犬吠工作室剖面透視圖（圖片來源：Graphic Anatomy Atelier Bow-Wow, Toto Shuppan, 2007）

魯安東：您去日本比較多，有沒有參觀過什么有意思的工作室？

王駿陽：在日本看的工作室都是跟東工大（東京工業(yè)大學(xué)）老師有關(guān)系的，其中印象比較深的是塚本由晴的工作室。除了塚本，其他幾位老師的工作室都規(guī)模更小，像安田幸一、長谷川豪、結(jié)構(gòu)工程師大野博史等。

魯安東：其實，我對具體某位建筑師的工作室并不特別感興趣。工作室能夠反映一種建筑文化，就是在他們這個群體里面建筑是怎么產(chǎn)生的。我覺得第一手的感覺非常重要，所以，今天想問您的是一個總體的感覺，就是他們跟歐美建筑師的工作室有沒有差別，他們的工作室有沒有某種日本的東西？

王駿陽：歐美有些著名的大型事務(wù)所，像SOM、皮亞諾、福斯特、包括現(xiàn)在的OMA等，其實我都沒去過。倒是一些小型事務(wù)所，比如西班牙建筑師巴埃薩（Alberto Campo Baeza）事務(wù)所之前曾經(jīng)輝煌過，現(xiàn)在的面積已經(jīng)變成了一套公寓住宅大小，還有桑丘-瑪?shù)蔓惢羲梗⊿ancho-Madridejos）事務(wù)所，或者瑞典一些建筑師的事務(wù)所/工作室，也都是比較小型的。與歐洲的小型事務(wù)所相比，日本的有什么本質(zhì)上的特點，我倒不覺得，都是一種比較個人化的事務(wù)所。

魯安東：那他們工作室的建筑本身有沒有試圖去表達自己個人化的理念呢？還是說無所謂？

王駿陽：大多數(shù)是租別人的房子，頂多就是內(nèi)部改造一下。但是塚本的事務(wù)所比較特別，是他自己設(shè)計建造的房子，既是他的家，也是他的工作室和事務(wù)所。他的犬吠工作室（Atalier Bow-wow）致力于東京城市的研究。這個建筑的基地屬于他們研究過的那種，由小路引進來，是比較典型的日本城市土地私有的結(jié)果。由于遺產(chǎn)稅很重，許多日本人繼承房產(chǎn)后將基地的一部分賣掉付遺產(chǎn)稅，導(dǎo)致用地越分越細。犬吠工作室的基地就是這樣割出來的一塊。整個建筑看起來完全是其研究和理念的表達（圖1、2）。房子用的是很廉價的材料，外墻是像油毛氈之類的東西，橘黃色。進入以后，左手是一個大的鋼樓梯，貫穿整個建筑。建筑本身也是鋼結(jié)構(gòu)的（圖3）。

2 犬吠工作室入口（2-5 攝影：王駿陽）

魯安東：其他還有什么？

王駿陽：整個建筑連地下室一共是4層，準(zhǔn)確地說是兩個相錯半層的4層。地下室和一層是設(shè)計工作室。塚本事務(wù)所是我在日本看到的人氣最旺的，但基本都是學(xué)生和實習(xí)生。二層是會議室和咖啡室，有一個陽臺，可以作為戶外聊天和吸煙的地方。三層是塚本夫婦的起居室，在上半層是臥室。再上面是一個屋頂平臺，種了不少植物，也是比較隨機自然的。從屋頂平臺可以眺望城市，景色不錯（圖4、5）。

魯安東：建筑每層有多大？

王駿陽：估計40～50m2吧，因為基地就很小。

魯安東：有花園么？

王駿陽：沒有，估計建筑已經(jīng)把基地撐滿。入口前有一條夾在鄰居建筑中的小路，應(yīng)該是塚本自己做的景觀設(shè)計。

魯安東：他們不開車吧？

王駿陽：沒有車。在日本首先你要有一個停車位，你才能買車，他這（塊地）不可能。

3 室內(nèi)

魯安東：你前面談到的其他幾位都是租的房子？

王駿陽：都是，包括在歐洲看的建筑師工作室都是租的房子，很少有塚本這么“奢侈”的。塚本工作室到東工大還是有點遠的，據(jù)說他都是全副武裝騎自行車去學(xué)校。我感覺塚本這一代建筑師與經(jīng)濟高速發(fā)展時的日本建筑師非常不同。他們的生活方式是日本最近20～30年后泡沫時期的社會發(fā)展有關(guān)，設(shè)計項目都比較小，需要以低成本、低代價來維持自己的事務(wù)所，同時保持對建筑的追求與反思。不過這倒是一種蠻好的狀態(tài)，看了他們的事務(wù)所反而覺得那種大型事務(wù)所不是很有意思。大野博史的結(jié)構(gòu)設(shè)計事務(wù)所也很小，面積可能只有30～40m2左右，在一個商住樓的二層。事務(wù)所除他本人，還有3～4位設(shè)計師。據(jù)說他每天凌晨3點起床，到事務(wù)所思考設(shè)計和一天要處理的問題，然后回家做早餐并與老婆孩子一起用餐，完了再回事務(wù)所接著工作。

魯安東：我之前看過一本書是研究畫室對畫的影響的，我覺得還是蠻有道理的，例如，說到塞尚畫室窗戶看出去的風(fēng)景和他畫的東西有關(guān)。那么建筑師的工作室有沒有可能反映一個他理想的工作環(huán)境呢？

4 屋頂平臺上的植物

5 屋頂平臺眺望城市

王駿陽：我覺得塚本的工作室是有的，因為他的工作室是與他對東京這個城市及其建筑文化的理解完全吻合的一個建筑。

魯安東：工作室作為建筑師可以自己創(chuàng)造的一種獨特的建筑，它構(gòu)不構(gòu)成一種建筑類型呢？因為建筑師的功能和生活習(xí)慣是很特殊的。而且我懷疑是不是有一種紀(jì)念性（monumentality）的意識在里面，一種心理上的需求，就是你對一個理想的建筑有某種精神上的依賴，把它作為自身物質(zhì)化的延伸。

王駿陽：沒錯。記得有一本書叫《100個建筑師的家》。這個所謂的“家”有一部分同時也是建筑事務(wù)所。它們表達了建筑師對于自己的想像，同時也是對自身理想的建筑表達。當(dāng)然在它們同時作為自己居家的時候，會與建筑師設(shè)計的公共性建筑有比較大的區(qū)別，更少一些紀(jì)念性，更多一些居家（domestic）的感覺。