支文軍，鄧小驊/ZHI Wenjun, DENG Xiaohua

WA建筑獎(jiǎng)與中國(guó)當(dāng)代建筑的發(fā)展

支文軍，鄧小驊/ZHI Wenjun, DENG Xiaohua

建筑獎(jiǎng)能夠直觀反映出獲獎(jiǎng)作品所彰顯的價(jià)值立場(chǎng)，中國(guó)建筑長(zhǎng)久以來在國(guó)際建筑獎(jiǎng)中處于缺席地位，直至新世紀(jì)之后，中國(guó)建筑師才開始在國(guó)際建筑界嶄露頭角。WA中國(guó)建筑獎(jiǎng)關(guān)注于中國(guó)當(dāng)代建筑的發(fā)展，成立10余年間見證了中國(guó)第四代建筑師群體的崛起。2014年中國(guó)建筑獎(jiǎng)的擴(kuò)容則折射出中國(guó)當(dāng)代建筑發(fā)展多元化與復(fù)雜化的新特點(diǎn)。

建筑獎(jiǎng)，WA中國(guó)建筑獎(jiǎng)，第四代建筑師，中國(guó)當(dāng)代建筑，

國(guó)家自然科學(xué)基金資助項(xiàng)目（批準(zhǔn)號(hào)：51278342）

1 國(guó)際建筑獎(jiǎng)與中國(guó)建筑的缺席

從某種角度來看，建筑獎(jiǎng)實(shí)際上也應(yīng)算作是建筑評(píng)論的一種形式。建筑獎(jiǎng)的評(píng)選成果折射出評(píng)獎(jiǎng)人對(duì)于獲獎(jiǎng)作品背后所彰顯的社會(huì)文化價(jià)值或者建筑自身價(jià)值的肯定與認(rèn)可。而從建筑獎(jiǎng)的發(fā)展來看，獎(jiǎng)項(xiàng)的定位越來越多元化和專業(yè)化，類別日趨豐富多層次。

最早的建筑獎(jiǎng)發(fā)端于1720年法國(guó)皇家建筑學(xué)院（Académie Royale d'Architecture）設(shè)立的“羅馬大獎(jiǎng)·建筑獎(jiǎng)”（Prix de Rome）。1848年在維多利亞女王時(shí)期，英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)設(shè)立了RIBA皇家建筑金獎(jiǎng)，這一獎(jiǎng)項(xiàng)歷史悠久，影響巨大，它不僅針對(duì)英國(guó)本土，更將視野放寬至全球建筑界。1907年，美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)設(shè)立著名的AIA建筑金獎(jiǎng)，主要頒發(fā)給美國(guó)建筑師，但也有部分國(guó)外建筑師獲獎(jiǎng)，如勒·柯布西耶、阿爾托和丹下健三等。第二次世界大戰(zhàn)之后，伴隨經(jīng)濟(jì)復(fù)興，全球的建筑活動(dòng)日漸繁榮，各類建筑獎(jiǎng)項(xiàng)也相應(yīng)增多。

在1960-1970年代，國(guó)際建筑界產(chǎn)生了一系列比較重要的建筑獎(jiǎng)項(xiàng)。其中包括澳大利亞建筑師學(xué)會(huì)、瑞典建筑師學(xué)會(huì)、加拿大皇家建筑師學(xué)會(huì)等設(shè)立的國(guó)家級(jí)建筑學(xué)會(huì)類大獎(jiǎng)。1967年由芬蘭建筑師協(xié)會(huì)主辦的阿爾托建筑獎(jiǎng)成立，也是一個(gè)極具影響力的國(guó)際建筑大獎(jiǎng)。

1969年美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)設(shè)立“25年建筑獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)項(xiàng)的特別之處在于，每年評(píng)出一座建成使用25年以上的優(yōu)秀建筑作品。1977年阿卡汗建筑獎(jiǎng)（Aga Khan Award for Architecture）正式設(shè)立，該獎(jiǎng)獎(jiǎng)金頗為豐厚，主要關(guān)注伊斯蘭文化圈的建筑發(fā)展，近年來獎(jiǎng)項(xiàng)的關(guān)注視野延伸至全球范圍內(nèi)具有地域文化特征的建筑作品。

1979年美國(guó)的普利茲克家族設(shè)立了普利茲克建筑獎(jiǎng)（Pritzker Architecture Prize），每年評(píng)選出一位對(duì)全球建筑發(fā)展有重大影響的建筑師，通過凱悅基金會(huì)進(jìn)行對(duì)獲獎(jiǎng)的建筑師進(jìn)行贊助。該獎(jiǎng)的國(guó)際影響很大，時(shí)常被尊稱為“建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)”，也最為中國(guó)建筑界所熟知。

1980年代末期有兩項(xiàng)具有重要影響力的建筑大獎(jiǎng)產(chǎn)生，分別是1988年在歐洲設(shè)立的密斯·凡· 德·羅建筑大獎(jiǎng)，以及1989年由日本藝術(shù)協(xié)會(huì)設(shè)立的旨在擴(kuò)大日本文化影響力的高松宮殿下紀(jì)念世界文化大獎(jiǎng)（the Praemium Imperiale Award），其建筑大獎(jiǎng)得主多為普利茲克獎(jiǎng)的得主。

1 福建下石村橋上書屋（圖片來源：李曉東. 福建下石村橋上書屋. 世界建筑，2010（10）：36）

進(jìn)入新世紀(jì)后，在建筑評(píng)論的發(fā)展與專業(yè)及大眾媒體蓬勃發(fā)展的促進(jìn)下，各種新的建筑獎(jiǎng)項(xiàng)仍然不斷涌現(xiàn)。然而，縱觀這些世界建筑獎(jiǎng)項(xiàng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代建筑在其中處于長(zhǎng)期缺席的狀態(tài)。在世界建筑在現(xiàn)代主義的思潮引領(lǐng)下飛速發(fā)展的時(shí)期，中國(guó)現(xiàn)代建筑發(fā)展道路卻經(jīng)歷了相當(dāng)長(zhǎng)一段停滯時(shí)期。但當(dāng)我們探尋現(xiàn)代建筑在中國(guó)發(fā)展的源頭，則無法忽視中國(guó)第一代建筑師們所付出的努力1)。從建筑觀念上來看，第一代建筑師在實(shí)踐初期的探索集中于如何使中國(guó)傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代背景相融合，用現(xiàn)代建筑材料、技術(shù)來表現(xiàn)復(fù)古風(fēng)格與形式，但這種創(chuàng)作思路存在固有的內(nèi)在矛盾性。1920年代末-1940年代后期，中國(guó)建筑曾經(jīng)經(jīng)歷過一段短暫的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的繁榮時(shí)期。第一代建筑師中的不少人在當(dāng)時(shí)開始逐漸轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)代主義建筑的探索，原有的“鮑扎”體系建筑思想受到很大的沖擊。盡管第一代建筑師在1940年代后期的現(xiàn)代主義實(shí)踐已經(jīng)具有了相當(dāng)?shù)纳疃?，其中的一些作品已?jīng)開始在尋找中國(guó)建筑與現(xiàn)代性關(guān)聯(lián)方面有了深入探索，然而隨著1949年新中國(guó)成立，文化與政治的壓力阻斷了中國(guó)建筑師對(duì)于現(xiàn)代建筑的進(jìn)一步深入探索。并且在很長(zhǎng)一段時(shí)期之內(nèi)，中國(guó)的建筑學(xué)探索一直處于停滯狀態(tài)，直到改革開放新時(shí)期之后，這段探索之旅才得以重新延續(xù)。因此，中國(guó)建筑發(fā)展曾經(jīng)的長(zhǎng)期封閉，造成了在國(guó)際建筑舞臺(tái)的缺席狀態(tài)。直至新世紀(jì)之后，中國(guó)建筑師才開始在國(guó)際建筑界嶄露頭角，最明顯的現(xiàn)象便是他們?cè)趪?guó)際建筑展覽中的頻頻亮相[1]。在新世紀(jì)過去10年后，中國(guó)建筑師的名字終于出現(xiàn)在了國(guó)際建筑大獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單中。

2010年，建筑師李曉東的建筑作品“福建下石村橋上書屋” （圖1）獲得了阿卡汗建筑大獎(jiǎng)。同年，王澍和陸文宇獲得了德國(guó)的謝林建筑獎(jiǎng)（Schelling Architectural Prize）。2011年王澍獲得法國(guó)建筑學(xué)院金獎(jiǎng)，而最具有影響力的則莫過于王澍在2012年獲得的普利茲克獎(jiǎng)，一時(shí)間“王澍獲獎(jiǎng)”成為專業(yè)與大眾傳媒的熱點(diǎn)話題，這也被看作是一個(gè)中國(guó)建筑發(fā)展的里程碑式的事件。

而早在中國(guó)建筑師獲得普利茲克獎(jiǎng)的10年前，即2002年，WA中國(guó)建筑獎(jiǎng)（以下簡(jiǎn)稱“WA獎(jiǎng)”）正式成立，開始關(guān)注中國(guó)當(dāng)代建筑以及對(duì)實(shí)踐成果的總結(jié)。這也說明中國(guó)建筑師在獲得國(guó)際建筑獎(jiǎng)項(xiàng)之前，已經(jīng)經(jīng)歷了10余年的實(shí)踐積累。

2 中國(guó)建筑獎(jiǎng)的發(fā)展與WA獎(jiǎng)

中國(guó)建筑在改革開放后進(jìn)入新的發(fā)展階段，而國(guó)內(nèi)建筑評(píng)獎(jiǎng)的歷史也開始于這段時(shí)期。1980年，當(dāng)時(shí)的國(guó)家建工總局和城市建設(shè)總局頒發(fā)《優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)勵(lì)條例（試行）》，于次年開始每?jī)赡暌淮蔚膬?yōu)秀建筑設(shè)計(jì)評(píng)選，參評(píng)建筑必須是兩年之內(nèi)建成且使用半年以上的項(xiàng)目。1989年后該評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)由建設(shè)部負(fù)責(zé)，成為建設(shè)部?jī)?yōu)秀建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。這是中國(guó)改革開放以后首個(gè)官方授予的建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，可以說是中國(guó)建筑評(píng)獎(jiǎng)歷史的開端。除了優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，建設(shè)部于1990年還設(shè)立了“全國(guó)工程勘察設(shè)計(jì)大師”的評(píng)選，每?jī)赡暝u(píng)選一次，每次評(píng)選名額大致為20人，這一獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選更偏重于工程性。

除了建設(shè)部設(shè)立的建筑獎(jiǎng)，中國(guó)建筑學(xué)會(huì)也設(shè)立有若干重要的建筑學(xué)領(lǐng)域獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括“梁思成建筑獎(jiǎng)”、中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作獎(jiǎng)、中國(guó)建筑學(xué)會(huì)青年建筑師獎(jiǎng)等?！傲核汲山ㄖ?jiǎng)”由中國(guó)建筑學(xué)會(huì)在2001年發(fā)起，每?jī)赡暝u(píng)選一次，每次設(shè)獲獎(jiǎng)人2名，提名獎(jiǎng)2～4名，該獎(jiǎng)主要表彰在建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作領(lǐng)域做出重大貢獻(xiàn)和杰出成績(jī)的建筑師。至今已舉辦7屆。中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作獎(jiǎng)是業(yè)界十分重視的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，每?jī)赡昱e辦一次。獎(jiǎng)項(xiàng)等級(jí)分為“中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng)”和“建筑創(chuàng)作佳作獎(jiǎng)”兩個(gè)等級(jí)，目前已經(jīng)舉辦了7屆。中國(guó)建筑學(xué)會(huì)青年建筑師獎(jiǎng)于1994年開始評(píng)獎(jiǎng)，旨在鼓勵(lì)與發(fā)現(xiàn)青年創(chuàng)作群體中的優(yōu)秀人才。

從建設(shè)部與建筑學(xué)會(huì)的獲獎(jiǎng)項(xiàng)目和獲獎(jiǎng)建筑師能夠看出，上述獎(jiǎng)項(xiàng)的主要特點(diǎn)是綜合性與主流化。絕大部分獲獎(jiǎng)項(xiàng)目為國(guó)營(yíng)大院所做，主要獲獎(jiǎng)人群集中于各大國(guó)有設(shè)計(jì)大院與大型民營(yíng)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)中的建筑師。而國(guó)營(yíng)大院與大型民營(yíng)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)也正是改革開放30余年以來中國(guó)建筑設(shè)計(jì)的主要力量。因此，這些獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)作品能夠大致呈現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代建筑的整體發(fā)展水平，也代表著作為建筑界主流設(shè)計(jì)力量的建筑創(chuàng)作觀念。然而，這種主流化的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制卻容易將一些具有獨(dú)立探索精神的建筑師事務(wù)所排除在外，再加之設(shè)計(jì)資質(zhì)方面的限制，因此，獨(dú)立的建筑師事務(wù)所難以單獨(dú)獲獎(jiǎng)。在2011年的中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作獎(jiǎng)名單中，獨(dú)立事務(wù)所“直向建筑”的設(shè)計(jì)作品“天津市西青區(qū)張家窩鎮(zhèn)小學(xué)”獲得佳作獎(jiǎng)，而最終是與他們的合作單位中建（北京）國(guó)際設(shè)計(jì)顧問有限公司聯(lián)合獲獎(jiǎng)。

盡管這些主流的建筑獎(jiǎng)項(xiàng)具有整體性的代表意義，然而從另一種角度來看，這類建筑獎(jiǎng)卻無法體現(xiàn)出建筑師試圖打破主流建筑觀念邊界的實(shí)驗(yàn)性探索。中國(guó)的實(shí)驗(yàn)性建筑探索在1990年代開始出現(xiàn)，并逐漸形成一股有力的建筑思潮，對(duì)當(dāng)代的中國(guó)建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響[2]。我們?cè)谏鲜鲋髁鞯慕ㄖ?jiǎng)項(xiàng)中并未找到張永和、湯樺、劉家琨等實(shí)驗(yàn)建筑師群體早期代表人物的作品，但是如果我們談?wù)撝袊?guó)當(dāng)代建筑，這些具有探索性質(zhì)的實(shí)驗(yàn)性建筑無疑是不可忽視的重要內(nèi)容。

2002年WA中國(guó)建筑獎(jiǎng)的設(shè)立則從某種程度上填補(bǔ)了這方面的空白。WA獎(jiǎng)的定位與上述主流建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的定位有著顯著的差別，它所體現(xiàn)出的評(píng)價(jià)體系具有獨(dú)立性、學(xué)術(shù)性等與建筑學(xué)本體內(nèi)容更為貼近的特征，它的獲獎(jiǎng)作品更多地體現(xiàn)出對(duì)于建筑學(xué)學(xué)科自主性的堅(jiān)守與對(duì)建筑學(xué)基本問題的深入探索。WA獎(jiǎng)在創(chuàng)立之初，時(shí)任《世界建筑》雜志主編王路教授就對(duì)于其獎(jiǎng)項(xiàng)定位給予清晰的界定：“‘WA中國(guó)建筑獎(jiǎng)’從一開始設(shè)立，就有意區(qū)別于國(guó)內(nèi)既有的建筑獎(jiǎng)項(xiàng)，自由報(bào)名，項(xiàng)目不分規(guī)模大小，不分建筑類型，做到真正從建筑的基本品質(zhì)出發(fā)，在倡導(dǎo)傳承與創(chuàng)新的同時(shí)，找尋漸漸失落的建筑的基本價(jià)值觀”[3]。評(píng)獎(jiǎng)范圍的寬泛化意味著評(píng)審視野將更深入地聚焦于作品對(duì)于建筑學(xué)本體內(nèi)容的探索與挖掘。WA獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)項(xiàng)目大多直接注明設(shè)計(jì)者的名字，而并不突出所屬機(jī)構(gòu)或單位，體現(xiàn)出WA獎(jiǎng)更關(guān)注于設(shè)計(jì)創(chuàng)作行為本身的重視。

WA獎(jiǎng)的另一個(gè)特征是注重媒體傳播，它通過借助專業(yè)媒體的平臺(tái)，能夠更好地向國(guó)際建筑界推介中國(guó)當(dāng)代建筑，讓中國(guó)建筑進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái)的視野。WA獎(jiǎng)注重利用媒體平臺(tái)來擴(kuò)大影響。WA中國(guó)建筑獎(jiǎng)每?jī)赡暝u(píng)審一次，至2014年已舉辦了7屆，在國(guó)內(nèi)外已受到廣泛關(guān)注，獲獎(jiǎng)作品被收錄到國(guó)際諸多建筑網(wǎng)站，在國(guó)外舉辦展覽，并在國(guó)外多種建筑雜志上刊登，受到廣泛關(guān)注，為中國(guó)當(dāng)代建筑的傳播起到重要作用。

此外，WA獎(jiǎng)將整個(gè)中國(guó)建筑界實(shí)踐納入考察范圍，在關(guān)注大陸當(dāng)代建筑發(fā)展的同時(shí)，也重視考察香港與臺(tái)灣地區(qū)建筑的發(fā)展，幾乎每屆都有臺(tái)灣或香港建筑師的優(yōu)秀作品入選。在關(guān)注海峽兩岸建筑發(fā)展方面，由《時(shí)代建筑》合作主辦的遠(yuǎn)東建筑獎(jiǎng)也同樣具有重要作用。遠(yuǎn)東建筑獎(jiǎng)是臺(tái)灣民間影響最大、獎(jiǎng)金額度最高的建筑獎(jiǎng)項(xiàng)，2007年首度跨越兩岸評(píng)獎(jiǎng)，獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)價(jià)體系也同樣側(cè)重于對(duì)當(dāng)代建筑學(xué)基本問題的探索與實(shí)踐。[4]

2 西藏尼洋河景區(qū)游客接待站（圖片來源：標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造·趙揚(yáng)工作室. 尼洋河景區(qū)游客接待站. 世界建筑，2010（10）：47）

3 四川廣元下寺村新芽環(huán)保小學(xué)（圖片來源：朱競(jìng)翔，夏珩.下寺村新芽環(huán)保小學(xué). 世界建筑，2010（10）：48）

4 四季：一所房子（圖片來源：林君翰．四季：一所房子．世界建筑，2012（12）：31）

5 高黎貢手工造紙博物館（圖片來源：TAO跡?建筑事務(wù)所．高黎貢手工造紙博物館．世界建筑，2012（12）：35）

3 在傳媒中崛起的建筑師群體

自2002年WA獎(jiǎng)設(shè)立至2012年這10年時(shí)間見證了中國(guó)第四代建筑師群體的崛起2)。在WA獎(jiǎng)歷經(jīng)十載的背后，應(yīng)當(dāng)看到，對(duì)于第四代建筑師群體的崛起，專業(yè)及大眾媒體的傳播與推動(dòng)起到了不容忽視的作用。其中一個(gè)顯著的特征便是傳播媒體與明星建筑師的互動(dòng)以及建筑師群體話語(yǔ)權(quán)的建立。[5]

無論是大眾媒體甚或是專業(yè)媒體，盡管在一方面有可能在對(duì)建筑學(xué)的專業(yè)內(nèi)容的傳播過程中產(chǎn)生稀釋、簡(jiǎn)化或者曲解，但作為傳播的媒介平臺(tái)而言，更為重要的意義在于作為傳播媒介的聯(lián)結(jié)與溝通作用，從而在媒介平臺(tái)構(gòu)建的網(wǎng)絡(luò)中產(chǎn)生更多思想碰撞的觸發(fā)點(diǎn)。媒體需要建筑師產(chǎn)生思想內(nèi)容，建筑師也需要媒體宣傳占領(lǐng)輿論高地。

第四代建筑師群體的涌現(xiàn)過程倚賴于建筑競(jìng)賽、建筑展覽以及建筑獎(jiǎng)等多種建筑交流與傳播媒介。1980年代興起的建筑競(jìng)賽熱潮為位于求學(xué)期間的第四代建筑師提供了嶄露頭角的良好機(jī)遇[6]。1990年代后期建筑文化沙龍與建筑展覽活動(dòng)日益豐富，與此同時(shí)，中國(guó)大眾傳媒行業(yè)進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期，這為建筑師的思想與言論交流提供了在專業(yè)領(lǐng)域之外的傳播途徑。

而第四代建筑師群體的集體發(fā)聲則是通過在實(shí)驗(yàn)建筑展覽中的頻繁亮相來完成的。1999年在北京世界建筑師大會(huì)期間舉辦的“中國(guó)青年建筑師實(shí)驗(yàn)性作品展”是第四代建筑師的第一次群體亮相。展覽在社會(huì)上引起了較大的反響。除《世界建筑》《時(shí)代建筑》《建筑師》《新建筑》等建筑類專業(yè)期刊雜志，還有《北京青年報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《三聯(lián)生活周刊》等大眾媒體對(duì)展覽進(jìn)行了報(bào)道和介紹?！度?lián)生活周刊》記者在當(dāng)時(shí)的報(bào)道中寫道：“從建筑師大會(huì)期間的50年建筑成果展，以及在此展開幕前未能通過審查而在國(guó)際會(huì)議中心另行展出的青年建筑師實(shí)驗(yàn)作品展中，我們隱約感到中國(guó)的建筑有主流和實(shí)驗(yàn)之分，其中交錯(cuò)著各種各樣沖突的建筑理念”[7]。此次展覽映射出中國(guó)建筑邊緣與主流的對(duì)峙、個(gè)人對(duì)集體的突圍，以及群體代際的沖突，表明了以實(shí)驗(yàn)性建筑師為代表的第四代建筑師群體的代際立場(chǎng)。此后，第四代建筑師參加的展覽日益增多，在媒體傳播的影響下獲得越來越多的關(guān)注，以群體的面貌進(jìn)入公眾與媒體的視野。

因此，可以說，以媒體作為平臺(tái)的建筑展覽是第四代建筑師群體獲得話語(yǔ)權(quán)的最為典型的方式，他們通過群體亮相的方式來發(fā)出個(gè)人的聲音，并逐漸形成合力，建立了中國(guó)當(dāng)代建筑的話語(yǔ)權(quán)。集群設(shè)計(jì)由建筑展發(fā)展而來，是建筑師群體話語(yǔ)權(quán)的另一種表達(dá)方式，也是媒介平臺(tái)與建筑師群體實(shí)踐的一種結(jié)合方式[8]。中國(guó)建筑最早的集群設(shè)計(jì)產(chǎn)生于2000年啟動(dòng)的“長(zhǎng)城腳下的公社”，這個(gè)項(xiàng)目在當(dāng)時(shí)被大眾及專業(yè)媒體廣為宣傳，取得很大的影響，項(xiàng)目建筑師的關(guān)注度得到極大提升。由于在集群設(shè)計(jì)中建筑師是以一個(gè)創(chuàng)作群體出現(xiàn)的，這大大增強(qiáng)了第四代建筑師的群體自覺意識(shí)，使第四代建筑師逐漸成為一個(gè)具有自身話語(yǔ)體系的穩(wěn)固的群體。

從WA建筑獎(jiǎng)的前四屆（2002年—2008年）獲獎(jiǎng)建筑名單中，能夠發(fā)現(xiàn)第四代建筑師占據(jù)了獲獎(jiǎng)建筑師中的大多數(shù)，如張雷、吳鋼、齊欣、周愷、胡越、張永和、朱锫、張斌、柳亦春、陳屹峰、王輝、劉曉都、孟巖、李曉東、梁井宇等。這意味著第四代建筑師在2000年之后建筑實(shí)踐進(jìn)入成熟期。

第四代建筑師的話語(yǔ)權(quán)最初是建立在實(shí)驗(yàn)建筑的產(chǎn)生之上，但隨著中國(guó)當(dāng)代社會(huì)語(yǔ)境的轉(zhuǎn)變，“實(shí)驗(yàn)性”所具有的邊緣性特征已經(jīng)不再顯著，實(shí)驗(yàn)性建筑師已然通過媒體的熱捧而成為“主流”，第四代建筑師所關(guān)注的是如何利用話語(yǔ)權(quán)的優(yōu)勢(shì)介入現(xiàn)實(shí)、回應(yīng)當(dāng)下，面對(duì)具體的建筑問題；另一方面，對(duì)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系也逐漸超越了長(zhǎng)期占主導(dǎo)地位的“體/用二元結(jié)構(gòu)”。這是一個(gè)極為深刻的轉(zhuǎn)變。第一代建筑師對(duì)現(xiàn)代建筑的努力探索可以被看作是現(xiàn)代主義在中國(guó)的播種時(shí)期，也應(yīng)該被看作是一次啟蒙，只是這次啟蒙遭遇了發(fā)展的斷層。第四代建筑師擯棄了曾經(jīng)的民族性與宏大敘事的傳統(tǒng)性，他們更愿意從個(gè)人的視角來解讀傳統(tǒng)，將傳統(tǒng)內(nèi)化為一種個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，將其放置在具體的歷史、地域等語(yǔ)境中，考察傳統(tǒng)的多樣性和異質(zhì)性。因此，第四代建筑師所采取的態(tài)度是——面向具體現(xiàn)實(shí)。而這其中，又有兩種傾向，一種是直面當(dāng)代性與現(xiàn)實(shí)問題，在城市化語(yǔ)境中積極應(yīng)對(duì)。另一種，則是從文化的高度探索傳統(tǒng)建造經(jīng)驗(yàn)在當(dāng)代的轉(zhuǎn)化。

因此，第四代建筑師的話語(yǔ)權(quán)所彰顯的立場(chǎng)從最初的“實(shí)驗(yàn)性”轉(zhuǎn)向了面向現(xiàn)實(shí)的“當(dāng)代性”。從WA獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品中，能夠觀察到許多這樣直面當(dāng)下與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的探索。以都市實(shí)踐事務(wù)所為例，在2008年的WA獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單中，都市實(shí)踐的作品占據(jù)兩席，其中廣州萬科土樓公舍（劉曉都、孟巖）獲得優(yōu)勝獎(jiǎng)，唐山城市展覽館（王輝）獲得佳作獎(jiǎng)。這兩件建筑作品都具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感以及主動(dòng)介入的姿態(tài)?！巴翗枪帷斌w現(xiàn)了建筑師關(guān)注城市低收入群體的社會(huì)學(xué)視角，以及從建筑學(xué)角度對(duì)現(xiàn)代城市居住模式及住宅原型的探索[9]；唐山城市展覽館則顯示出建筑師對(duì)于城市舊有空間的改造與城市集體記憶留存的思考與探索。[10]

4 從WA獎(jiǎng)擴(kuò)容看中國(guó)當(dāng)代建筑的發(fā)展轉(zhuǎn)向

新舊世紀(jì)交替之際，中國(guó)的城市化運(yùn)動(dòng)正如火如荼地展開。這種實(shí)踐語(yǔ)境的巨變使得建筑師們更為關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，現(xiàn)實(shí)感的增強(qiáng)也促使建筑師從形而上的思辨轉(zhuǎn)向了形而下的策略。當(dāng)下中國(guó)快速發(fā)展的形勢(shì)無法為建筑師提供深入思考的空間，相比作品的思想深度而言，建筑師更為關(guān)心的是作品的完成度。在建筑實(shí)踐中，建筑師越來越重視建筑在建造過程中的技術(shù)控制，同時(shí)在與業(yè)主的溝通、施工各方的配合等交際方面也掌握了許多技巧而日趨成熟。拋開其他社會(huì)因素不談，應(yīng)該看到，在進(jìn)入新世紀(jì)后的短短幾年間，建造技術(shù)和建造材料的飛速發(fā)展，令當(dāng)代中國(guó)建筑在建造質(zhì)量上的確實(shí)現(xiàn)了一個(gè)質(zhì)的飛躍，其中一些建筑作品的高完成度已經(jīng)能夠和國(guó)外建筑相媲美。這在一定程度上說明建筑師在職業(yè)化發(fā)展的方向上逐漸擁有了一定的項(xiàng)目控制能力。中國(guó)建筑師的職業(yè)化轉(zhuǎn)向促進(jìn)了當(dāng)代建筑整體水平的提升，職業(yè)化程度的提高也使建筑實(shí)踐向更為專業(yè)化、精細(xì)化的方向發(fā)展，建筑師越來越需要對(duì)自身進(jìn)行更為精準(zhǔn)和明確的定位。

新世紀(jì)10年間的后半段，中國(guó)的建筑實(shí)踐語(yǔ)境又發(fā)生了新的變化，農(nóng)村城市化逐漸成為熱點(diǎn)問題，中國(guó)的建設(shè)活動(dòng)開始從大中型城市向鄉(xiāng)鎮(zhèn)建設(shè)偏移。建筑師們面對(duì)的問題更為多樣與復(fù)雜，已經(jīng)完全超越了傳統(tǒng)建筑學(xué)學(xué)科的基本問題范疇，除了職業(yè)化、專業(yè)化的發(fā)展，建筑師們還要面對(duì)復(fù)雜的當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從城市到城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村甚至偏遠(yuǎn)地區(qū)，建筑師尤其是越來越多的新生代建筑師們開始關(guān)注建筑對(duì)于不同地區(qū)的經(jīng)濟(jì)形態(tài)、社會(huì)人群的長(zhǎng)期持續(xù)性影響，關(guān)注建筑所能產(chǎn)生的社會(huì)效益。從WA獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單中也能夠看到獲獎(jiǎng)作品的項(xiàng)目地點(diǎn)逐漸從大中城市向偏遠(yuǎn)地區(qū)轉(zhuǎn)移。2010WA獎(jiǎng)的優(yōu)勝獎(jiǎng)分別為：福建下石村橋上書屋（李曉東），西藏尼洋河景區(qū)游客接待站（圖2，標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造·趙揚(yáng)工作室），四川廣元下寺村新芽環(huán)保小學(xué)（圖3， 朱競(jìng)翔，夏珩），項(xiàng)目地點(diǎn)全部位于鄉(xiāng)村或西部；而2012年WA獎(jiǎng)的優(yōu)勝獎(jiǎng)中，又有“四季：一所房子” （圖4，林君翰/香港大學(xué)，項(xiàng)目位于陜西渭南石家村）以及高黎貢手工造紙博物館（圖5，華黎/TAO跡·建筑事務(wù)所，項(xiàng)目位于云南騰沖）等項(xiàng)目。建筑師的鄉(xiāng)村實(shí)踐成為在當(dāng)下中國(guó)探索建筑學(xué)新可能、新方向的一種獨(dú)特路徑。

在建筑語(yǔ)境逐漸多元化與復(fù)雜化的情況下，WA獎(jiǎng)于2014年正式擴(kuò)容，獎(jiǎng)項(xiàng)由原先的1項(xiàng)增至6項(xiàng)，分別為：WA建筑成就獎(jiǎng)、WA設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)獎(jiǎng)、WA社會(huì)公平獎(jiǎng)、WA技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)、WA城市貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、WA居住貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。這種獎(jiǎng)項(xiàng)類別的細(xì)分正是體現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)建筑發(fā)展的專業(yè)化、復(fù)雜化、精細(xì)化的特點(diǎn)。其中，設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)獎(jiǎng)的報(bào)獎(jiǎng)項(xiàng)目最多（報(bào)名91個(gè)，參評(píng)88個(gè)），反映出當(dāng)代中國(guó)建筑師群體在自主探索方面呈現(xiàn)出積極努力的態(tài)度與不倦的熱情。獎(jiǎng)項(xiàng)細(xì)分之后的WA獎(jiǎng)將會(huì)為中國(guó)當(dāng)代建筑呈現(xiàn)一份更為完整的圖景。

筆者（支文軍）此次擔(dān)任了WA獎(jiǎng)兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委，分別是WA建筑成就獎(jiǎng)與WA技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)。WA建筑成就獎(jiǎng)關(guān)注的是建成空間環(huán)境的長(zhǎng)遠(yuǎn)價(jià)值，因此，這一獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象要經(jīng)歷一定的時(shí)間跨度，主要針對(duì)建成5～10年的建筑。獲得優(yōu)勝獎(jiǎng)的“成都寬窄巷子”保護(hù)性改造項(xiàng)目（圖6）于2008年投入使用，該項(xiàng)目在歷史文化保護(hù)區(qū)的保護(hù)策略與技術(shù)方面都有深入細(xì)致的探索，并由此獲得良好的文化、經(jīng)濟(jì)上的社會(huì)效益。值得一提的是獲得佳作獎(jiǎng)的辰山植物園礦坑花園（圖7），這一項(xiàng)目超越了經(jīng)典建筑學(xué)的學(xué)科范疇，甚至也超越了一般意義上的景觀設(shè)計(jì)抑或是保護(hù)性改造，它試圖重建人與被廢棄的自然環(huán)境之間的聯(lián)系，將設(shè)計(jì)提升至哲學(xué)思考的層面。四川美術(shù)學(xué)院虎溪校區(qū)圖書館 （圖8）則試圖追求一種建筑的永恒性，在時(shí)間的流逝中彰顯建筑的品質(zhì)。

6 寬窄巷子歷史文化保護(hù)區(qū)保護(hù)性改造工程（攝影/Photos:陳春林/CHEN Chunlin）

7 辰山植物園礦坑花園（攝影/Photos: 陳堯/CHEN Yao）

8 四川美術(shù)學(xué)院虎溪校區(qū)圖書館（攝影/Photos: 戴瓊/DAI Qiong）

在由筆者參與評(píng)審的另一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)——WA技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)中，北京的鳳凰中心（圖9）最終獲得了優(yōu)勝獎(jiǎng)，這一項(xiàng)目在諸多方面所具有的開創(chuàng)性使得它的獲獎(jiǎng)顯得實(shí)至名歸。鳳凰中心別具一格的復(fù)雜形態(tài)顯示了新時(shí)代媒體建筑開放與創(chuàng)新的特征，而復(fù)雜形體相應(yīng)地帶來了材料與建構(gòu)的革新，鳳凰中心的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)搭建了一個(gè)復(fù)雜而系統(tǒng)的參數(shù)化平臺(tái)，通過數(shù)字化技術(shù)的支持，實(shí)現(xiàn)全面技術(shù)整合與精確性設(shè)計(jì)。這是中國(guó)本土建筑師首次通過自主力量應(yīng)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行復(fù)雜大型項(xiàng)目的設(shè)計(jì)與建造，具有重要的意義，推動(dòng)了整個(gè)建筑行業(yè)的深刻變革。一座小建筑——華鑫中心 （圖10）和一組巨構(gòu)建筑——大連市體育中心（圖11）分獲佳作獎(jiǎng)，前者專注于與環(huán)境精微的對(duì)話，后者則通過新材料、新技術(shù)建成目前國(guó)內(nèi)首座全ETFE氣枕罩棚的體育場(chǎng)。

WA設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)獎(jiǎng)注重鼓勵(lì)設(shè)計(jì)的自主探索，體現(xiàn)了實(shí)驗(yàn)性建筑在當(dāng)下語(yǔ)境中的發(fā)展，值得關(guān)注。參選項(xiàng)目規(guī)模限定在3000m2以下，小型項(xiàng)目更有利于建筑師在某一特定方向上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性探索，獲獎(jiǎng)項(xiàng)目的探索方向各有不同，有的是在有限的地區(qū)條件中依托設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)形式的獨(dú)特性，有的是對(duì)輕型結(jié)構(gòu)體系及其社會(huì)意義的持續(xù)性探索，還有生態(tài)可持續(xù)性設(shè)計(jì)、覆土建筑和展覽觀演功能相結(jié)合的探索，等等。此外，WA社會(huì)公平獎(jiǎng)、WA城市貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、WA居住貢獻(xiàn)獎(jiǎng)分別挖掘了參評(píng)的當(dāng)代建筑作品在推進(jìn)社會(huì)公平、對(duì)城市環(huán)境與生活的影響，以及對(duì)于居住品質(zhì)和環(huán)境的提升等方面的探索，成果頗豐，在此不再贅述。

5 結(jié)語(yǔ)

回顧2014年WA獎(jiǎng)的6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，所有的獲獎(jiǎng)項(xiàng)目無論側(cè)重于哪一個(gè)層面，都有一個(gè)共同的特征，那就是它們都深深地根植于建筑學(xué)的基本意義之上，無論是技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)或是社會(huì)公平獎(jiǎng)，建筑師最終都將問題置入建筑學(xué)的語(yǔ)境下來進(jìn)行解決，這是建筑師的基本態(tài)度與立場(chǎng)，也是WA建筑獎(jiǎng)不變的初衷。WA獎(jiǎng)設(shè)立10余年間，我們能夠看到中國(guó)當(dāng)代建筑語(yǔ)境的紛繁變化，而當(dāng)代建筑師始終在不懈地探索與尋求真正植根于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的中國(guó)建筑，新生代建筑師正在不斷涌現(xiàn)，中國(guó)正在向世界建筑舞臺(tái)推送更多更優(yōu)秀的建筑作品，未來值得我們更多的期待。

[1] 秦蕾，楊帆．中國(guó)當(dāng)代建筑在海外的展覽．時(shí)代建筑，2010（1）：41-47.

[2] 彭怒，支文軍．中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)性建筑的拼圖——從理論話語(yǔ)到實(shí)踐策略．時(shí)代建筑，2002（5）.

[3] 王路．以和為美．城市空間設(shè)計(jì)，總第18期，2011（2）.

[4] 戴春．從第六屆遠(yuǎn)東建筑獎(jiǎng)看海峽兩岸建筑營(yíng)建的發(fā)展．時(shí)代建筑，2008（1）：145.

[5] 鄧小驊．1960年代生建筑師的群體代際特征初探．時(shí)代建筑，2013（1）：28-31.

[6] 劉滌宇．起點(diǎn)：20世紀(jì)80年代的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽與50—60年代生中國(guó)建筑師的早期專業(yè)亮相．時(shí)代建筑，2013（1）：40-45.

[7] 蔣原倫主編．今日先鋒．天津社會(huì)科學(xué)院出版社：2000（1）：7.

[8] 蔡瑜，支文軍．中國(guó)當(dāng)代建筑集群設(shè)計(jì)現(xiàn)象研究．時(shí)代建筑：2006（1）：20-29.

[9] 劉曉都，孟巖．土樓公舍．時(shí)代建筑，2008 （6）：48-57.

[10] 王輝．河北唐山市城市展覽館和公園：從命題到解題．時(shí)代建筑，2009（3）: 80-87.

注釋：

1）有關(guān)建筑師的分代問題可參見相關(guān)文獻(xiàn)：曾堅(jiān)．中國(guó)建筑師的分代問題及其他——“現(xiàn)代中國(guó)建筑家研究”之一．建筑師，1995，第67期：85；張镈．我的建筑創(chuàng)作道路．北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1994：69；彭怒，伍江．中國(guó)建筑師的分代問題再議．建筑學(xué)報(bào)，2002（12）：6；楊永生，中國(guó)四代建筑師，北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2002。

2）關(guān)于第四代建筑師群體的界定，學(xué)界普遍較為認(rèn)同的是以1960年代出生人為主體（包括部分1950年代生及部分1970年代生人）、在“文革”結(jié)束后開始接受建筑教育的建筑師。

WAACA and the Development of Chinese Contemporary Architecture

Architecture awards can reflect the value standpoint of prize works directly. It was not until the beginning of 21 century that Chinese architects showed up prominently on international domain of architecture, the long absence of Chinese architecture has changed since then. WAACA focuses on development of Chinese contemporary architecture, it witnessed the rise of the fourth generation of Chinese architects during the decade. The expansion of WAACA in 2014 refracts the pluralism and complexity of contemporary architecture in China.

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9 鳳凰中心（攝影/Photos: 傅興/FU Xing）

10 華鑫展示中心（攝影/Photos: 蘇圣亮/SU Shengliang）

11 大連市體育中心體育場(chǎng)及體育館（攝影/Photos: 韋樹祥/ WEI Shuxiang）

支文軍，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授、博導(dǎo)，《時(shí)代建筑》雜志主編，同濟(jì)大學(xué)出版社社長(zhǎng)鄧小驊，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院博士研究生

2015-02-11