李 輝（福建師大美術(shù)學(xué)院 350000）

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)這個(gè)社會(huì)發(fā)生著廣泛而深刻地影響，從社會(huì)生活方式到人類思維方式，生活中的一切物體材料，交流中表達(dá)或接受的方式等都產(chǎn)生著改變。材料對(duì)于我們從事繪畫者并不陌生，在繪畫中還扮演著重要的角色，它承載著藝術(shù)家的思想和精神。在一件藝術(shù)品中造型和色彩的藝術(shù)價(jià)值想得以實(shí)現(xiàn)，都是需要通過(guò)材料來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的，因?yàn)椴牧嫌谢瘜W(xué)和物理性能，從而影響著造型和色彩的傳達(dá)。藝術(shù)家需要對(duì)材料有全面而科學(xué)的了解，才能更好的把握其可視性和可觸性。

一、材料在繪畫中的廣泛性

傳統(tǒng)繪畫中材料的表現(xiàn)方式已經(jīng)無(wú)法滿足藝術(shù)家對(duì)于內(nèi)心的各種情感和審美意象的表達(dá)，對(duì)觀念的突破使得人們不斷的尋找藝術(shù)表達(dá)更豐富、更理想的載體。從無(wú)所不用，到明確的簡(jiǎn)單使用，這經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的藝術(shù)探索。

在我們視覺(jué)中被各種各樣的材料充斥著，一部分是有形的，另一部分是無(wú)形的。有形的就是可觀的具體的材料；無(wú)形的就如空氣、氣味、道德、宗教等看不到摸不著的材料，這些都可以作為藝術(shù)材料用于創(chuàng)作。材料廣泛使用的自由空間大，也使得藝術(shù)家無(wú)所適從，因?yàn)檫x擇太多，就會(huì)出現(xiàn)茫然不知所措，不知如何去選取更適合自己表達(dá)的材料。成熟的藝術(shù)家總是會(huì)根據(jù)自己的審美習(xí)慣和審美觀念去尋找適合的載體，尤其在成長(zhǎng)經(jīng)歷中所熟悉和有更深認(rèn)知的材料，通過(guò)這一載體更好的傳達(dá)思想和觀念。然而對(duì)于茫然不知所措的藝術(shù)家則會(huì)在一幅作品中運(yùn)用他所能找到的各種各樣的材料，想表達(dá)的東西太多反而失去了表達(dá)的意義。在繪畫時(shí)，面對(duì)的材料具有廣泛性，而真正面對(duì)一件作品時(shí)卻有著特定的選擇。藝術(shù)創(chuàng)作中，只要有利于表達(dá)藝術(shù)觀念、藝術(shù)個(gè)性的一切材料都可以使用進(jìn)去，使材料通過(guò)藝術(shù)家之手在作品中更具藝術(shù)感染力。

二、通過(guò)材料抒發(fā)情感、傳達(dá)觀念

綜合繪畫的發(fā)展，材料上的突破，使得精神和文化有了更廣空的空間去展現(xiàn)，對(duì)于幾千年的思想觀念體系也有了更好的詮釋。多元的文化決定了情感抒發(fā)的多渠道，材料的藝術(shù)表現(xiàn)魅力給個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和情緒的表達(dá)提供了優(yōu)質(zhì)的載體，以抒發(fā)情感和傳達(dá)觀念來(lái)作為創(chuàng)作的源點(diǎn)。材料是綜合繪畫藝術(shù)的一種手段，每一個(gè)材料本身都有特別之處，其單獨(dú)存在是沒(méi)有任何情感和文化概念，只是在藝術(shù)家的轉(zhuǎn)換之下，將一些抒發(fā)的情感和要傳達(dá)的觀念通過(guò)材料本身或材料之間的組合之后而傳達(dá)出來(lái)。材料在綜合繪畫中的重要性，就如同水決定人類生命一樣。在豐富的材料世界里，找到適于自己情感特點(diǎn)和藝術(shù)觀點(diǎn)的媒介是尤為重要的。材料的屬性與藝術(shù)家自身屬性達(dá)到完美和諧的統(tǒng)一。以物言情，與材料的感情交流表達(dá)精神內(nèi)涵，是材料充滿靈性，感動(dòng)觀者。

從材料的選取到藝術(shù)家之手與基底之間的碰撞，完全是情感的表現(xiàn)，從主題的確定到審美意象的物態(tài)化也伴隨著藝術(shù)觀念的傳達(dá)。在綜合繪畫中材料是藝術(shù)家主觀情感和藝術(shù)觀念的需要，這種需要較之傳統(tǒng)繪畫而言，顯得更加的迫切和重要。

三、材料豐富了綜合繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言

圖1 《老王的艷遇》 朱進(jìn)200x300cm

圖2 《倉(cāng)頡說(shuō)文》（局部） 唐明修312cmX12cmX5.2cm

綜合繪畫在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上不斷地開(kāi)拓，在原有藝術(shù)觀念之上進(jìn)行創(chuàng)新，做到與時(shí)俱進(jìn)。綜合繪畫的材料語(yǔ)言與傳統(tǒng)的藝術(shù)所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果不同，新的時(shí)代，新的審美觀不斷影響大眾的審美習(xí)慣。藝術(shù)家也在不斷地對(duì)新的材料進(jìn)行探索和研究，豐富和不斷完善的材料也呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)形式，為藝術(shù)家更好的表達(dá)情感觀念提供媒介。材料在繪畫中有著無(wú)限的可能性，沒(méi)有不可用的材料，只有把它用錯(cuò)地方的，了解材料本身的特質(zhì)，科學(xué)認(rèn)識(shí)它自身的屬性，還有材料之間的特性。漆在作畫中，可以呈現(xiàn)出各種形式的肌理，所出現(xiàn)肌理的大小、高低、走向等等都是根據(jù)藝術(shù)家需要所控的，即使不做肌理也可以打磨出如鏡子般光亮的藝術(shù)效果。有許多材料自身有可塑性，加之別的其他材料也有更好的藝術(shù)詮釋。就像好的木材，它本身有許多的紋理和色彩的變化，在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行炭燒或者其他材料的修飾，畫面中就有了強(qiáng)烈的厚重感，就會(huì)有更加豐富的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)效果。利用木頭的凹凸，涂上大漆，在色彩上變得陳舊、古樸，再加上帶有文字的舊書籍，使得一塊蒼白的木頭也穿上了文明的外衣，傳達(dá)出濃厚的文化氣息。（如圖）

對(duì)材料化學(xué)特性和物理特性的認(rèn)識(shí)，熟練掌握其形狀、肌理、軟硬、粗細(xì)等方面特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，最后選定擅長(zhǎng)的材料而且與自身貼切的材料進(jìn)行深度研究，開(kāi)發(fā)出更多的藝術(shù)表現(xiàn)形式。根據(jù)材料的可視性和可觸性給人視覺(jué)上和心理上的不同反應(yīng)來(lái)合理安排材料在作品中的位置、大小，使其準(zhǔn)確地傳達(dá)出創(chuàng)作者所要表達(dá)的意境，達(dá)到主觀的感悟與客觀的特性完美融合。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合繪畫是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，看似簡(jiǎn)單的藝術(shù)呈現(xiàn)卻充滿著對(duì)材料的研究、思考。合理科學(xué)運(yùn)用材料，不僅豐富作品本身的表現(xiàn)力，還強(qiáng)化了創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，并有效的傳達(dá)其藝術(shù)觀念。不同的材料合理的在一起就產(chǎn)生了美的作用，使畫面富有的生命力，帶上了普遍的社會(huì)意義和當(dāng)下時(shí)代的文化特質(zhì)，由生活層面提升到文化層面，也由物質(zhì)層面上升到精神審美層，給觀者帶來(lái)更多的思考。對(duì)材料的藝術(shù)實(shí)踐體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)造性和對(duì)新的藝術(shù)觀念的追求，以及當(dāng)下精神文明和物質(zhì)文明的發(fā)展和進(jìn)步。

[1]蔡廣斌.綜合繪畫材料表現(xiàn)[M].上海:上海書店出版社,2006.4.

[2]陳心懋.綜合繪畫材料與媒介[M].上海:上海書畫出版社,2005.1.

[3]張國(guó)龍.當(dāng)代藝術(shù)材料空間[M].長(zhǎng)春:吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司,2006.9。