童效杰　佘玩兒

摘要：自古以來，詩歌的發(fā)展就與音樂密不可分，優(yōu)秀的詩歌往往具備極高的音樂性。唐代是我國詩歌發(fā)展的鼎盛時期，偉大的現(xiàn)實主義詩人白居易在敘事詩歌創(chuàng)作上的成就最高。他的兩部長篇敘事詩名篇《長恨歌》、《琵琶行》和部分諷諭敘事詩敘事曉暢，易于傳唱；體現(xiàn)敘述的節(jié)奏感與敘事語言的韻律美；敘事過程中強化抒情因素；精彩繪聲，以聲寫樂。

關(guān)鍵詞：白居易敘事詩；節(jié)奏感；韻律美

中圖分類號：I222.7 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2015）14-0079-02

我們知道，自古以來，詩歌發(fā)展就與音樂密不可分，優(yōu)秀的詩歌往往具備極高的音樂性。敘事詩作為詩類別之一，用詩的形式刻畫人物，有比較完整的故事情節(jié)，通過寫人敘事來抒發(fā)情感。但是由于敘事詩側(cè)重故事的敘述，相對抒情詩，抒情部分較少，而長篇敘事詩對節(jié)奏、韻律的要求也較寬松，因此，往往容易顯得平淡，無論從內(nèi)在美還是外在美來看，音樂性普遍不高。

唐代是我國詩歌發(fā)展的鼎盛時期，偉大現(xiàn)實主義詩人白居易在敘事詩歌創(chuàng)作上的成就最高。白居易一生勤于寫作，創(chuàng)作詩歌三千多首，當中近兩百首是敘事詩，大致可分為兩大類：一類是以他的《新樂府》和《秦中吟》為代表的諷諭詩系列，約一百七十多首；另一類是以《長恨歌》和《琵琶行》為代表的歌行體感傷詩系列，約二十多首。其中，以《長恨歌》、《琵琶行》為代表的長篇敘事詩更是在中國敘事詩文學(xué)的發(fā)展史上，占據(jù)著十分重要的地位。白居易不僅有著深厚的文字造詣，還有著極高的音樂修養(yǎng)，他善彈古琴、箏、琵琶，還能唱歌，更能指導(dǎo)別的藝人演唱、演奏。他把自己深厚的音樂造詣結(jié)合到敘事詩歌的創(chuàng)作當中：在選材上，選取充實而豐富的內(nèi)容，在形式上，注重對詩體形式和敘述語言等的改善，并融入自己善于“繪聲”的優(yōu)勢，使作品更傾向于可歌，最后在敘事詩歌中大大增加抒情的部分，使作品在精神、情感上更容易打動讀者，從而引發(fā)讀者的想象，引起共鳴。外在的形式與內(nèi)在的精神情感互相融合，外美與內(nèi)美相互促進，使其敘事詩歌較之先前的敘事詩具備更高的音樂性。

一、采用歌行體敘事

“歌行體”是樂府詩的一種變體，“歌行”是我國古代詩歌的一種體裁，是初唐時期在漢魏六朝樂府詩的基礎(chǔ)上建立起來的。漢、魏以后的樂府詩，題名為“歌”、“行”的頗多，“歌”與“行”，雖然名稱不同，卻沒有嚴格意義上的不同，都是“歌曲”的意思，其特點是音節(jié)和格律一般都比較自由，形式多采用五言、七言、雜言的古體，富于變化，以后遂有“歌行體”。白居易膾炙人口的長篇敘事詩歌《長恨歌》，采用的就是宜于鋪陳、音節(jié)流蕩、藻繪鮮麗的詩體——“長慶體”。“長慶體，其特點是敘事性的、律化的長篇七言歌行，《長恨歌》正是這一詩體的代表作?！盵1]可見，這是一種在傳統(tǒng)歌行基礎(chǔ)上增加了敘事成分的七言歌行。運用這種詩體進行敘事，可以把原來篇幅亢長、敘事繁雜的作品，描繪得生動多變、音節(jié)流美，既能恰到好處地記述事件，又便于合樂傳唱。

二、注重節(jié)奏與樂感

“音樂的核心是節(jié)奏”、“節(jié)奏是通過強音和弱音的周期性交替變化而產(chǎn)生。而唐詩的節(jié)奏則是依靠平仄格式的變化而形成”、“一簡之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異，才夠成了詩歌的音樂節(jié)奏美”[2]。在詩歌中，節(jié)奏通常由可以較量的語言單位在一定時值中有規(guī)律地重復(fù)來形成，它是詩歌音樂美的重要組成部分。一方面，詩歌中鮮明的節(jié)奏，能夠滿足人們生理或心理的審美需要，大大推動情感的表現(xiàn)與抒寫，使人的感官得到舒適與滿足，詩歌中起伏變化的聲調(diào)、快慢緩急的語速更能喚起讀者情緒上的共鳴，讓人仿佛沉醉在無聲的音樂當中；另一方面，鮮明的節(jié)奏，能夠凝聚詩歌的語言，使之吟讀起來更加抑揚與流暢。

詩詞創(chuàng)作有平仄格式和押韻規(guī)則的要求，平仄的對比、雙聲疊韻等的運用是美化詩歌的韻律的重要手段，有助于詩歌產(chǎn)生一種回環(huán)的音樂感。白居易的敘事詩非常注重美化敘事語言的韻律，強化敘事語言的音韻美，可以使詩作本身具有更高的音樂性，欣賞性大大提升。無論是雙聲詞、疊韻詞或是疊音詞，詩人往往都能信手拈來，在敘事抒情的過程中應(yīng)用自如，使作品韻律和諧優(yōu)美。例如《琵琶行》，“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”、“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”等，為了使音韻和諧，詩人借助于疊音詞調(diào)整音節(jié)，使音頓協(xié)調(diào)。這幾句中，疊音詞的大量出現(xiàn)，無意中就實現(xiàn)了以平仄相同的兩個音節(jié)為一個聲音單位的規(guī)律。因為在漢字重疊的時候，其聲調(diào)也是重疊的，這樣，不僅能夠貼切地描摹了琵琶女演奏的美妙樂聲，更可以貫通氣勢、強調(diào)情感，能夠在回環(huán)反復(fù)中極大地增強了語言的形象性與詩歌的韻律美。

三、聲樂并茂，回味無窮

音樂本是無形之物，是很難用語言文字直接進行描寫刻畫的。可是在白居易筆下，那復(fù)雜多變的琵琶聲，卻被描繪得層次豐富，音色分明?！爸苯幽M音響的寫法，只能用之比較簡單的自然聲籟。對較復(fù)雜的某種聲響，專用象聲詞或簡單的形容詞就會受到局限，因而詩人常常借助貼切巧妙的比喻加以模擬?！盵3]更重要的是，他多以人們在生活中可以接觸到的聲音作比，給讀者具體而深刻的印象。在生動貼切的比喻中，把無形抽象的聲音描繪得有聲有色、具體可感，使讀者仿佛置身于特定的場景之中傾聽美妙絕倫的樂聲。

《琵琶行》中以聲寫樂，通過各種我們所能想象到的聲音來描繪琵琶女之琵琶音，極富音韻之美?！爱斣娙藢γ烂畹呐寐曔M行描寫時，運用了一連串新穎奇妙的比喻，把音樂旋律完全形象化了，這一段詩遂成為描寫音樂的經(jīng)典之筆?！盵3]“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛?！边@是一段高低抑揚的華彩，琵琶有四弦到五弦，一條比一條細。第一句以驟降的“急雨”比喻粗弦聲音的沉重舒長；第二句以小女兒般的輕柔“私語”比喻細弦細聲音的低密綿密；由于在音樂的力度上，粗弦細弦發(fā)出的音響相互補充，聽起來如同大大小小的珠子在玉盤滾動，于是下面一句又以大珠小珠灑落玉盤比喻樂聲的高低音調(diào)和與清脆悅耳；接著再以“花底”的“鶯語”比喻樂聲的宛轉(zhuǎn)，一個“滑”字更道出樂聲的流動順暢，又以“冰下”的“泉流”比樂聲的幽咽低沉，聲音漸漸變得如同冰冷的泉水一般冷澀，連琴弦也仿佛被凝住，逐漸沉寂了下來；一番沉寂過后，詩人再以銀瓶乍破、水漿迸濺、鐵騎突出、刀槍齊鳴等來比喻樂聲休止后的驟然響起；最后以“裂帛”比喻四弦齊撥時樂聲的清脆短促，響亮非凡。至此，琵琶妙樂繞梁三日，令人回味無窮。

四、悲歌低吟，余音裊裊

詩歌最大的特點就是表現(xiàn)情感，而情感的流泄，要想用日常談話式的語言是無法實現(xiàn)的，伴隨情感流泄的語言應(yīng)當是錯落有致的、歌唱和諧的。只有這種音樂性的語言，才能滿足詩人抒情的需要，才能從心理上或生理上給作者自身抑或讀者以快感[4]?！杜眯小放c《長恨歌》作為我國古代敘事詩歌中的兩大奇葩，其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點就是抒情因素的強化。

《琵琶行》雖然是在樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品，但也是用情把聲和事緊緊聯(lián)結(jié)在一起，聲隨情起，情隨事遷，使詩的進程始終伴隨著動人的情感力量?！堕L恨歌》更是“風情”之作，與此前的敘事詩歌相比，對故事中一些矛盾沖突、扣人心弦的故事情節(jié)，詩人的敘述、描寫往往簡要帶過，而與此形成鮮明對照的是，在詩中便于抒情的地方，詩人反倒傾注極大的藝術(shù)力量，酣暢淋漓地潑墨。例如詩歌中安史之亂的爆發(fā)，是徹底改變?nèi)宋锩\的事件，具有決定性的轉(zhuǎn)折意義，可是詩人在詩中只用“漁陽顰鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”兩句一帶而過；頗具戲劇性的馬嵬事變，唐玄宗被迫賜死楊貴妃，人物的命運發(fā)生突變，“長恨”也由此鑄成，是全詩矛盾沖突的最高潮，作者也只是以“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死?；ㄢ毼責o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”寥寥數(shù)筆即將此事帶過。相比而言，當寫到楊貴妃死后，唐玄宗對她刻骨銘心的懷念時，在這種最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上面，詩人則潑墨如雨，務(wù)求盡情，從“黃埃散漫風蕭索，云?？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色暮。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”到“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”共三十二行，二百二十四字，占了整首敘事長詩四分之一的篇幅。這一段抒情的筆墨，是全詩中最絢麗多彩、激動人心的部分，它從各個角度，層層渲染、反復(fù)揭示了主人公深深的思念之情，當中的景物描寫，恰當?shù)睾嫱辛艘环N凄美的抒情氣氛，充分描繪了“長恨”的心情，真摯的情感令人動容。從整體上看，全詩文字哀艷動人，聲調(diào)悠揚宛轉(zhuǎn)，結(jié)尾處更以“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”來結(jié)束對久遠的真摯愛情的禮贊，令人回味無窮。品讀全詩，就好比傾聽詩人為我們吟唱一曲撼人的愛的悲歌，余音裊裊、不絕于耳。

由此看來，白居易以獨特的敘事藝術(shù)、高超的語言表現(xiàn)形式以及豐富的情感內(nèi)涵，在其敘事詩的創(chuàng)作中，充分體現(xiàn)了敘事情歌的完美結(jié)合，抒發(fā)了他濃濃的音樂情，是一位不折不扣的“唱歌的詩人”。

參考文獻：

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[3]古遠清.留得枯荷聽雨聲（詩詞的魅力）[M].北京：生活讀書新知三聯(lián)書店，1997.

[4]沈亞平.論漢語詩歌語言的音樂性[J].江海學(xué)刊，2001.