張靜嘉　宋延雷

摘 要：古箏組曲《云山》，是我國(guó)著名作曲家何占豪先生2001年創(chuàng)作的一首古箏與管弦樂(lè)隊(duì)演奏的作品，共由《啊依塞》、《竹樓情》、《苗林歡歌》三首獨(dú)立的作品組成，三首作品分別表現(xiàn)出了彝族、傣族、苗族這三個(gè)少數(shù)民族人民歡樂(lè)、真摯的情感和思想感情，本文對(duì)《苗林歡歌》進(jìn)行音樂(lè)分析。

關(guān)鍵詞：《苗林歡歌》；音樂(lè)分析；結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2015）11-0213-03

古箏組曲《云山》，是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家何占豪先生于2001年創(chuàng)作的一首古箏與管弦樂(lè)隊(duì)演奏的、具有組曲性質(zhì)的大型古箏協(xié)奏作品，首演于2002年昆明。整首組曲充滿著濃郁的西南少數(shù)民族風(fēng)情，作者在其編著的《何占豪古箏協(xié)奏曲選集》中的作品簡(jiǎn)介時(shí)說(shuō)道：“云貴高原居住著眾多的少數(shù)民族，那里風(fēng)景優(yōu)美，風(fēng)俗各異。人們能歌善舞，不同地區(qū)，各具特色。身臨其境，頗有身在異國(guó)之感?！盵1]《云山》共由《啊依塞》、《竹樓情》、《苗林歡歌》三首獨(dú)立的作品組成。三首作品分別表現(xiàn)出了彝族、傣族、苗族這三個(gè)少數(shù)民族人民歡樂(lè)、真摯的情感及樂(lè)觀、向上的思想感情，從這點(diǎn)也可以看出作品是以描寫(xiě)云南少數(shù)民族風(fēng)情為主線的。整首組曲都有很多少數(shù)民族音樂(lè)元素，并貫穿其中，有著極強(qiáng)的音樂(lè)風(fēng)格特征。

筆者在準(zhǔn)備演奏此曲前，想對(duì)此曲的相關(guān)研究進(jìn)行學(xué)習(xí)，以備筆者能更好地演奏此曲，但筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)《云山》的研究成果較少，僅有倪蕾的碩士論文《何占豪古箏藝術(shù)特色研究》[2]中有對(duì)《云山》的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行了解讀，但這顯然不能滿足演奏者們對(duì)《云山》從理論層次了解的渴求。因此，筆者對(duì)《云山》中的第三首《苗林歡歌》進(jìn)行力所能及的音樂(lè)分析。

一、《苗林歡歌》概述

《苗林歡歌》是《云山》組曲中最后一首作品，旋律歡快優(yōu)美，且有著較強(qiáng)的地域風(fēng)格。因其苗族《飛歌》旋律多次出現(xiàn)在作品中，所以，作品充滿了苗族音樂(lè)風(fēng)格?！睹缌謿g歌》就古箏演奏部分而言沒(méi)有特別艱深的技巧，但對(duì)古箏演奏者綜合素質(zhì)要求很高，尤其是對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的把握上。例如在演奏《飛歌》的那段旋律時(shí)要通過(guò)左右手的配合，把苗族音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。使聽(tīng)眾有一種身臨其境的感覺(jué)，而不是將《飛歌》生硬地彈奏出來(lái)?！睹缌謿g歌》管弦樂(lè)部分音色較為豐富，而且不僅僅是對(duì)古箏的伴奏，樂(lè)隊(duì)承擔(dān)了相當(dāng)部分的音樂(lè)表現(xiàn)與情感表達(dá)功能。

通讀作品不難發(fā)現(xiàn)，《苗林歡歌》的音樂(lè)表現(xiàn)張力是比較大的，這點(diǎn)或許與《苗林歡歌》所要描繪的苗林地貌有一定的關(guān)聯(lián)。例如在全曲的開(kāi)始，管弦樂(lè)通過(guò)三連音及銅管樂(lè)的表現(xiàn)，向聽(tīng)眾展示出來(lái)一幅優(yōu)美壯闊的苗林山水畫(huà)，隨后小提琴等弦樂(lè)和長(zhǎng)笛由以歡快的下行，將聽(tīng)眾的思緒拉到了一個(gè)載歌載舞的歡聚場(chǎng)景。

就結(jié)構(gòu)規(guī)模而言，《苗林歡歌》是《云山》組曲三首獨(dú)立作品中規(guī)模最大的。從曲體結(jié)構(gòu)來(lái)看全曲可分為三個(gè)部分，關(guān)于曲式結(jié)構(gòu)下文將會(huì)詳述。其中主題、苗族《飛歌》的旋律交替變化出現(xiàn)，構(gòu)建起了整首作品的基本框架。全曲較為活潑、輕快，但有時(shí)又顯得波瀾壯闊，所以，對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)也是音樂(lè)風(fēng)格與情緒的把握具有一定挑戰(zhàn)的作品。

整首作品猶如作曲家本人所言：“猶如一場(chǎng)‘林中晚會(huì)，展示出林中的幸福生活和苗家人的歡樂(lè)之情?！盵3]

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

現(xiàn)代古箏作品的曲式結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)古箏曲的曲式結(jié)構(gòu)有較大的不同，特別是西方作曲技法被大量應(yīng)用于現(xiàn)代古箏創(chuàng)作中之后。但對(duì)音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)的分析是研究作品的基本內(nèi)容之一，也是演奏者所必須具備的一種基本素質(zhì)，所以，筆者在案頭工作時(shí)對(duì)《苗林歡歌》的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了研究，結(jié)合具體音樂(lè)內(nèi)容，現(xiàn)將曲式結(jié)構(gòu)展示如下。

（一）曲式結(jié)構(gòu)概述

前文已述，這首作品是由一個(gè)極具舞蹈性質(zhì)的主題與苗族《飛歌》及其變奏交替出現(xiàn)組成，從動(dòng)機(jī)、材料等音樂(lè)因素來(lái)看，不能將其簡(jiǎn)單地規(guī)劃為傳統(tǒng)的復(fù)三部曲式。雖然這部作品在結(jié)構(gòu)上與復(fù)三部曲式有些相近，但筆者認(rèn)為它復(fù)三部曲式還是有很大不同的。

根據(jù)速度、音樂(lè)材料等因素筆者將《苗林歡歌》分為三個(gè)部分，第一部分是由舞蹈性主題和《飛歌》組成，是一個(gè)具有一定回旋曲性質(zhì)的呈示部。第二部分是一個(gè)中速、節(jié)拍不斷變化的樂(lè)段組成的中部。第三部分是再現(xiàn)部分。下面將結(jié)構(gòu)圖展示如下（圖1）：

從上圖結(jié)構(gòu)中不難看出，“飛歌”旋律與主題是交替出現(xiàn)的，而且都有不同程度的變奏，關(guān)于這點(diǎn)下文將會(huì)詳述。由此，筆者認(rèn)為，《苗林歡歌》的結(jié)構(gòu)布局是較為規(guī)整的，但是音樂(lè)是有著較強(qiáng)的對(duì)比性質(zhì)。這就要求演奏者在演奏每個(gè)部分的時(shí)候突出該部分的特點(diǎn)，并準(zhǔn)確拿捏風(fēng)格特征，從而在音響方面產(chǎn)生對(duì)比效果。

從調(diào)式調(diào)性分析方面來(lái)看，全曲調(diào)性較為統(tǒng)一，從這方面來(lái)講也加大了演奏者在音樂(lè)對(duì)比方面的難度，但音高的錯(cuò)落變化使得音樂(lè)進(jìn)行并無(wú)單調(diào)之感。下面將對(duì)每一個(gè)部分逐一進(jìn)行音樂(lè)分析。

（二）引子

這首作品的引子以三連音的節(jié)奏型為特點(diǎn)，色彩明亮，多以屬與主和弦之間的連接進(jìn)行，給聽(tīng)眾造成一種視野廣闊的聽(tīng)覺(jué)感受，仿佛將觀眾帶入一個(gè)美麗而廣闊的山林。作曲家在這里通過(guò)這種音樂(lè)勾勒出苗林的美麗，也開(kāi)門見(jiàn)山地交代了作品所要表達(dá)的信息。

引子處的調(diào)性布局較耐人尋味。起始處是非常明顯的D宮調(diào)式，并進(jìn)行了6小節(jié)，隨后轉(zhuǎn)入下方四度調(diào)式，即A徵調(diào)式，并進(jìn)行完，隨后主部主題又回到D徵調(diào)式。從D宮轉(zhuǎn)入A徵，又回到D宮，雖然是在同宮系統(tǒng)內(nèi)進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，但也會(huì)給人們?cè)诼?tīng)覺(jué)上產(chǎn)生下行四度的對(duì)比感，而A徵到D宮這種屬到主的連接更是自然流暢，也就是說(shuō)，作曲家對(duì)引子與主部連接的處理已經(jīng)做好了鋪墊，這種開(kāi)放式的引子結(jié)束布局對(duì)主部主題很自然地進(jìn)入起到了較好的效果。所以，筆者認(rèn)為，樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏古箏在引子與主部主題銜接方面一定要做到精細(xì)極致，才能奏出最好的音響效果，演繹出作曲家想要表現(xiàn)的意圖，而不能對(duì)此輕視，一帶而過(guò)。

（三）呈示部分

1.舞曲性質(zhì)主題

《苗林歡歌》有一個(gè)舞曲性質(zhì)的主題，這個(gè)主題是有兩個(gè)不同樂(lè)句組成，但縱覽全曲，筆者發(fā)現(xiàn)有時(shí)會(huì)這兩個(gè)樂(lè)句一起出現(xiàn)，有時(shí)只出現(xiàn)一個(gè)，也就是說(shuō)，有時(shí)候會(huì)省略掉一個(gè)樂(lè)句。

從譜例1中可以看出，主題旋律帶有我國(guó)西南少數(shù)民族舞蹈音樂(lè)色彩，旋律進(jìn)行整體上呈下行，這段主題由兩個(gè)相同旋律的樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句共有8小節(jié)，樂(lè)段共有16個(gè)小節(jié)，其中，第二樂(lè)句把旋律移高了一個(gè)八度上演奏。這段旋律在《苗林歡歌》中經(jīng)常出現(xiàn)的，只不過(guò)會(huì)在音高方面會(huì)有移高或者移低的變化，使其在不同的音區(qū)上出現(xiàn)，產(chǎn)生一種對(duì)比的效果。這段主題的音樂(lè)張力較大，旋律最高音和最低音有著較大的音域跨度，音樂(lè)進(jìn)行有一定的靈動(dòng)性。

譜例2中的旋律是舞曲性質(zhì)主題的第二段音樂(lè)材料，與前一段音樂(lè)形成鮮明對(duì)比的是，此段旋律進(jìn)行有較多五度以上大跳進(jìn)，不但顯示出了較強(qiáng)的張力，而且較為活潑、輕巧。旋律進(jìn)行同第一樂(lè)段較為相同，即整體上呈現(xiàn)出一種下行趨勢(shì)，但是比第一樂(lè)段來(lái)說(shuō)有較多起伏。這個(gè)樂(lè)段也經(jīng)過(guò)了作曲家精心設(shè)計(jì)的變奏，例如譜例2中的a。

2.“飛歌”旋律

“飛歌”主題旋律（譜例3）的第一次出現(xiàn)，是在舞曲性質(zhì)主題演奏完畢之后。前文已述，舞曲性質(zhì)部分其音樂(lè)的節(jié)奏較為歡快，而“飛歌”部分較為悠長(zhǎng)舒緩，于是，就形成了節(jié)奏歡快的舞曲性質(zhì)音樂(lè)瞬間被旋律線悠長(zhǎng)的《飛歌》取代的效果，給聽(tīng)眾帶來(lái)了一種全新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

古箏在完全按照“飛歌”的旋律演奏一遍后，會(huì)有一段是對(duì)“飛歌”的變奏式發(fā)展，這也是《苗林歡歌》中較難演奏的一段。但從這段旋律中仍能隱約感覺(jué)到“飛歌”的旋律。筆者發(fā)現(xiàn)，每次出現(xiàn)“飛歌”旋律時(shí)，都會(huì)有這段對(duì)“飛歌”進(jìn)行變奏的旋律。

（三）中段

總的來(lái)說(shuō)，整個(gè)中段都較為緩慢，但是節(jié)奏節(jié)拍變化較為頻繁，幾乎是每小節(jié)都會(huì)在節(jié)奏上進(jìn)行一些或大或小的變化。這與作曲家想表現(xiàn)的意境，以及音樂(lè)的發(fā)展是有著密切的聯(lián)系的。例如在第159至174小節(jié)中，節(jié)奏在“3/4、C、2/4”等之間循環(huán)進(jìn)行。這段節(jié)奏的變化使得樂(lè)曲發(fā)展突然顯得更加的活潑，而且比對(duì)性更強(qiáng)，從而加深了整個(gè)作品的表現(xiàn)力，及節(jié)奏方面的律動(dòng)張力。但是，這也對(duì)演奏者提出了更高的要求。因?yàn)楣?jié)奏的變化是會(huì)在一定程度上改變音樂(lè)的律動(dòng)關(guān)系，即重音與弱音的更迭關(guān)系，從而使演奏者在演奏此部分時(shí)，要對(duì)其音樂(lè)律動(dòng)的變化所以，就要求演奏者保持高度的注意力，對(duì)每個(gè)小節(jié)的節(jié)奏都能通過(guò)細(xì)致的演奏，來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏上的變化，而不是籠統(tǒng)地“一彈而過(guò)”。

從節(jié)奏型來(lái)看，中段的節(jié)奏型與引子處較為相近，部分音樂(lè)也有較多的三連音節(jié)奏，模仿的是一種苗族舞蹈音樂(lè)的特征。

（四）再現(xiàn)部分

再現(xiàn)部分在結(jié)構(gòu)規(guī)模上遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于呈示部分，從結(jié)構(gòu)布局來(lái)看，總的可以將其分為“主題——飛歌——主題+結(jié)束”四個(gè)部分。其中，主題和“飛歌”部分沒(méi)有像呈示部那樣對(duì)其進(jìn)行變奏，整段音樂(lè)一氣呵成，沒(méi)有過(guò)多的修飾成份。結(jié)束時(shí)，主題在原主題上方三度再次演奏，經(jīng)過(guò)8小節(jié)后結(jié)束部分出現(xiàn)并結(jié)束全曲。

可以說(shuō)《苗林歡歌》的再現(xiàn)部分將全曲推向了高潮，再無(wú)過(guò)多發(fā)展與修飾的情況下，使得主題更加清晰、明確，給人印象深刻。并隨著該部分的結(jié)束不斷結(jié)束了《苗林歡歌》，也結(jié)束了整首《云山》套曲。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《苗林歡歌》音樂(lè)本體的“微觀”研究及在組曲下的“宏觀”層面的關(guān)照，可以看出，這首作品有著較高的音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值。它有著比較清晰的旋律框架，通過(guò)主題與“飛歌”交織進(jìn)行，共同編織出了這首美妙的古箏作品。音樂(lè)風(fēng)格極富地域性與民族性，但又不失現(xiàn)代。無(wú)論是從《苗林歡歌》的結(jié)構(gòu)來(lái)看，還是從音樂(lè)材料來(lái)看，都彰顯出作曲家何占豪先生的創(chuàng)作特點(diǎn)，即寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的音樂(lè)表現(xiàn)力，極強(qiáng)的音樂(lè)地域風(fēng)格和民族風(fēng)格，較深的情感表達(dá)力。所以，筆者認(rèn)為，在演奏作品之前，演奏者應(yīng)該通過(guò)自己細(xì)致入微的分析，嚴(yán)謹(jǐn)深入的研究，在讀懂作品的基礎(chǔ)上，再演奏《苗林歡歌》時(shí)，演奏者就能較好地把握住每一部分的音樂(lè)語(yǔ)言，從而更好地演奏、詮釋該部作品。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕〔2〕何占豪.何占豪古箏協(xié)奏曲選集[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2012.133.

〔3〕倪蕾.何占豪古箏藝術(shù)特色研究[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2010.

（責(zé)任編輯 徐陽(yáng)）