張 卉

（1.南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京，210013；2.上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，上海 310000）

略談漢至北朝時期釉陶的裝飾流變

張 卉1,2

（1.南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京，210013；2.上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，上海 310000）

本文對西漢至北朝時期低溫鉛釉陶器的發(fā)展演變進(jìn)行了介紹，通過對這一時期釉陶裝飾風(fēng)格的分析，從而理清早期釉陶的發(fā)展歷程。從兩漢時期單色釉陶的出現(xiàn)到復(fù)色釉陶的流行，經(jīng)歷了三國兩晉時期緩慢的發(fā)展，迎來了北齊二彩的復(fù)興與轉(zhuǎn)變，與隋唐三彩釉陶的繁盛有密不可分的關(guān)系。

漢代；北朝；低溫鉛釉；陶器；裝飾

本文探討的釉陶，是指在陶器表面施以低溫鉛釉的陶器。根據(jù)現(xiàn)有的考古資料，西漢早期出現(xiàn)了我國最早的單色低溫鉛釉陶器。①韓保全等. 西安龍首原漢墓[M]. 西安:西北大學(xué)出版社, 1999:12:232-233. 見西北醫(yī)療設(shè)備廠M170出土一組釉陶器，顏色以絳紅、紅褐為主，有壺、盒、倉、灶等。該墓葬的時代為西漢早期（武帝元守五年以前），是西漢早期的后段。時間與漢武帝通西域（公元前138年）時間相近。關(guān)于漢代低溫鉛釉陶器的起源，目前學(xué)界還存在爭議，有“外來說”和“本土說”兩種觀點(diǎn)。

早在春秋時期，我國就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了蜻蜓眼以及用小塊玻璃來裝飾武器的小型玻璃制品。這些早期的玻璃可能是舶來品，用以顯示主人的身份。據(jù)班固《漢書》卷九十六上《西域傳》記載：“罽賓國……出……璧流離?！弊⒁峡翟唬毫麟x青色如玉。又轉(zhuǎn)引《魏略》云：大秦國出赤、白、黑、黃、青、綠、縹、紺、紅、紫十種流離。②班固. 漢書[M]. 北京：中華書局，P.3885.在漢代，我國出現(xiàn)了自制的玻璃品，河北滿城西漢劉勝墓以及徐州北洞山漢墓都出土了中國自制的玻璃杯容器。玻璃中含鉛的比例較高。在引入和學(xué)習(xí)制作玻璃的過程中，人們對鉛的認(rèn)識更進(jìn)了一步。漢代鉛釉陶器的出現(xiàn)，可能是因?yàn)槿藗冏非螽?dāng)時高檔的玻璃材質(zhì)所特有的表面效果，借鑒了玻璃制作技術(shù)并由此發(fā)展而來。中國古代玻璃的制作工藝，可能與鉛釉陶器的出現(xiàn)與發(fā)展有一定的關(guān)聯(lián)。

一、漢代釉陶的初起

漢武帝時期，在關(guān)中地區(qū)出現(xiàn)了單色釉陶器，它以黏土為胎，用鉛作為助熔劑，用銅和鐵元素作為主要呈色劑，經(jīng)過700 ℃-900 ℃的低溫?zé)贫?。通常在氧化氣氛?銅元素呈現(xiàn)綠色，鐵元素呈現(xiàn)紅色。由于爐溫變化的不同，釉色也相應(yīng)會出現(xiàn)不同的色澤。當(dāng)時已經(jīng)能夠燒制出褐紅、褐黃、醬色、黑色、深綠、翠綠等釉色。值得注意的是，漢代在單色釉陶的基礎(chǔ)上還發(fā)展出了復(fù)色釉的陶器，這跟后來出現(xiàn)的北朝二彩及隋唐三彩可能有一定聯(lián)系。

通信聯(lián)系人：張卉(1977-)，女，博士，副教授。

Correspondent author:ZHANG Hui(1977-), female, Associate professer,

E-mail:706921780@qq.com

復(fù)色釉陶器是指在器物表面施以兩種不同顏色的低溫鉛釉彩的陶器，上釉的工藝要比單色釉更為復(fù)雜，它給陶器表面帶來的裝飾藝術(shù)效果也更好。新莽前后，在關(guān)中寶雞斗雞臺出土的復(fù)色釉陶器是目前所知我國最早的復(fù)色釉陶器。③蘇秉琦. 斗雞臺溝東區(qū)墓葬[M], 北平:國立北平研究員史學(xué)所, 1948.之后，在河南濟(jì)源地區(qū)、陜西甘泉地區(qū)也相繼出土了一些漢代的復(fù)色釉陶器。其中比較著名的復(fù)色釉陶器，是1969年在河南省濟(jì)源縣泗澗溝8號漢墓出土的褐綠釉陶桃都樹。陶樹高63 cm，樹頂立著一只天雞，樹下有錐形的底座。陶樹有三層樹枝，樹枝上裝飾有花朵、陽鳥、猿猴等。樹桿施褐紅色釉面，樹葉、桃花和雞頭均施綠色釉面。

在使用功能上，漢代的釉陶都是專用的隨葬明器。在器型上，釉陶的器型與同期的灰陶明器造型基本一致。主要有五類造型：第一類是仿制青銅禮器的造型，有鼎、壺、盒、鈁(少見)等；第二類是仿照日常生活的用具及生產(chǎn)工具的模型，有灶、井、倉、熏爐、博山爐、燈、虎子、樽、耳杯、勺、罐、甕、小盆、小盤以及糧食加工工具等；第三類是建筑模型，有陶樓、莊園等，東漢時期河南等地大型的建筑模型相當(dāng)流行；第四類是俑類，包括人物和動物俑；第五類是宗教器物，有桃都樹等。這些器物經(jīng)常成套成組地出現(xiàn)。

漢代釉陶的裝飾方式不僅表現(xiàn)在色釉的變化上，還經(jīng)常表現(xiàn)在刻畫、貼塑、模制、捏塑等裝飾方式上，并將幾種方式有機(jī)地結(jié)合起來。

在裝飾方式上，漢代釉陶的裝飾方式大致可分為以下幾種：

1、單色釉彩的裝飾

西漢早期的單色釉彩多以鐵元素為呈色劑，釉面呈現(xiàn)出以紅褐色為主的暖色系釉面。漢成帝時期開始，逐漸以銅元素為主要呈色劑，綠色釉為主的冷色系釉面開始流行起來，東漢時期綠色釉面的鉛釉陶器較為盛行。

2、復(fù)色釉彩的裝飾

復(fù)色釉彩的裝飾方式多樣，大致分為三類。

第一類是把兩種不同色彩的釉料，一般是紅、綠兩種冷暖不同的釉料，在一件陶器的不同部位分別施釉，不分底釉和裝飾釉，然后入窯一次性燒成。這類復(fù)色釉的陶器表面形成較強(qiáng)烈的冷暖色調(diào)的對比。鉛釉在燒制過程中有的相互交融，色釉之間的過渡自然；也有的界限分明，形成對比強(qiáng)烈的視覺裝飾效果。這類復(fù)色釉的裝飾方式在河南濟(jì)源地區(qū)、寶雞地區(qū)都有見到。

第二類是通過釉色的二次施釉過程完成的，通常是先在陶胎的表面全身刷涂一遍底釉，然后再在器物局部的底釉上刷涂另一顏色的色釉，然后入窯一次性燒成。燒成后，在上層釉面較薄處往往可以見到下層的釉面顏色。如：在河南濟(jì)源地區(qū)出土的漢代復(fù)色釉陶倉，先罩一層黃褐色底釉，再在腹部黃褐色底釉上施一層綠色釉，釉薄處可見下層黃褐色的底釉。這類施釉的方法使釉陶表面的釉色富于變化，彩釉重合，冷暖相濟(jì)(見圖1)。

圖1 漢，復(fù)色釉陶倉，河南省濟(jì)源出土Fig.1 Dual-color glazed pottery grain container, Han Dynasty, unearthed from Jiyuan, Henan

第三類釉彩的裝飾也是通過二次施釉的過程來完成的，但與第二類有所不同的是，首先在陶胎上通體施底釉，再在底釉上用毛筆蘸另一色系的釉料繪制各種裝飾紋樣或刷涂斑塊、彩點(diǎn)，然后入窯一次性燒成。通常是在施滿紅、黃色釉彩的暖色調(diào)底釉上，用綠色釉彩進(jìn)行繪彩。繪制的紋樣既有簡潔的幾何紋，如二方連續(xù)的三角紋、規(guī)矩的弦紋等；也有流暢飄逸的勾連云紋、云紋等；還有鳳鳥紋、鸛紋、魚紋等動物紋樣。運(yùn)用這類釉上繪彩的工藝方式進(jìn)行裝飾的釉陶，取得了較為獨(dú)特的裝飾效果，繪制的紋樣突出，裝飾性極強(qiáng)。如：陜西甘泉出土的一件復(fù)色釉陶壺裝飾較為別致，壺的頸、肩、上腹部等距飾有輪制弦紋，肩腹部先刻畫出兩只鳳鳥的形象，再通體施以紅褐色的底釉，然后在刻畫有鳳鳥的位置，再用綠色釉彩進(jìn)一步描繪鳳鳥紋樣，最后入窯一次性燒成。繪制的鳳鳥，小頭細(xì)頸，雙翅展開，四爪飛揚(yáng)，身體騰空，風(fēng)格飄逸而灑脫(見圖2)。

圖2 漢，黃褐釉綠彩鳳紋復(fù)色釉陶壺，陜西省甘泉出土Fig.2 Cinnamon pottery pot with green phoenix, Han Dynasty, unearthed from Ganquan, Shaanxi

這類釉上繪彩的釉陶，裝飾紋樣應(yīng)該是仿效同期的彩繪陶上的裝飾紋樣。例如：河南濟(jì)源地區(qū)出土的一件復(fù)色釉陶盆，盆內(nèi)在紅褐色底釉上用綠色釉彩分層繪制紋樣。一層繪有二方連續(xù)的三角紋樣，二層繪有鸛魚相間的二方連續(xù)的紋樣，中心一層繪有類似水草的簡潔紋樣(見圖3)。在河北滿城漢墓也有出土類似的鸛、魚紋樣的彩繪陶器，從中可以窺見兩種紋樣的共性(見圖4)。另外，由于釉陶釉料色彩的局限性，以及低溫?zé)茣r釉料的流動，釉上繪彩的紋樣要比同期的彩繪陶紋樣相對簡單一些，色調(diào)也基本在紅、綠兩色之間變化。

另外，較為簡單的釉上繪彩的裝飾方式也有直接在底釉上涂抹斑塊和彩點(diǎn)的。值得注意的是，在陜西甘泉地區(qū)還有在紅、綠兩色彩釉基礎(chǔ)上再添加黑色彩釉的裝飾方式，這種用三種色釉裝飾的釉陶，在寶雞及河南濟(jì)源地區(qū)都從未見過。陜西甘泉出土的一件釉陶灶，在紅褐色底釉上同時刷涂了黑、綠兩種色釉進(jìn)行裝飾。這件釉陶灶先在灶門的上方和兩側(cè)刻畫出兩條網(wǎng)格紋帶，在網(wǎng)絡(luò)紋帶之間再刻畫出兩塊菱格紋。陶灶通體施褐紅色釉，在網(wǎng)格紋的位置再施加黑釉，但在菱格紋的位置再施加綠釉。這種用三種色釉同時裝飾一件器物的方式，開創(chuàng)了釉彩裝飾的先河(見圖5)。

3、釉下刻畫與釉彩的結(jié)合

漢代釉陶經(jīng)常會在陶胎上依據(jù)器型及裝飾內(nèi)容進(jìn)行簡單的刻畫。通?？坍嬕恍┖啙嵉膸缀渭y樣，或在動物的羽翼、足部、面部上進(jìn)行刻畫來增添藝術(shù)效果?？坍嫾y飾的內(nèi)容及裝飾位置都與同期的灰陶刻畫紋樣接近，應(yīng)該是借鑒當(dāng)時的灰陶刻畫紋飾而來。

圖3 漢，鸛魚紋復(fù)色釉陶盆，河南省濟(jì)源出土Fig. 3 Dual-color glazed pottery bowl with storks and fish, Han Dynasty, unearthed from Jiyuan, Henan

圖4 漢，彩鸛魚紋彩繪陶盆，河北省滿城漢墓出土Fig. 4 Multi-color glazed pottery bowl with storks and fish, Han Dynasty, unearthed from Han tomb in Mancheng, Hebei

圖5 漢，褐紅釉黑綠彩釉陶灶，陜西省甘泉出土Fig.5 Maroon pottery stove with black and green decoration, HanDynasty, Unearthed from Ganquan, Shaanxi

所不同的是，釉陶結(jié)合自身的特點(diǎn)，把釉下的刻畫與釉彩裝飾結(jié)合起來，頗具特色。這種結(jié)合不僅表現(xiàn)在單色釉陶上，還表現(xiàn)在一些復(fù)色釉陶上。河南濟(jì)源地區(qū)的部分復(fù)色釉的陶器，就將釉下刻畫與釉彩裝飾相互結(jié)合，通常在未干的陶胎上用利刃刻畫出窗、梯、鳳鳥、幾何圖案等，再施以紅褐色底釉，有的還會在刻畫的圖案上描繪綠釉，然后入窯一次性燒成。釉下刻畫的凹凸感與冷暖色釉的變化相互結(jié)合，使釉陶的裝飾富于變化。

4、捏塑、貼塑、模印、浮雕等立體裝飾方式相結(jié)合

圖6 漢，黃褐釉綠彩鳳紋釉陶倉，陜西省甘泉出土Fig. 6 Cinnamon pottery grain container with green phoenix, Han Dynasty, Ganquan, Shaanxi

漢代釉陶流行在壺、樽、罐的肩部或腹部模印走獸、云紋、幾何紋樣等，并且大部分的釉陶器皿的足部，采用捏塑或模制成的熊、羊等形象的獸足。在鼎、壺、樽等器物上，腹部還經(jīng)常貼附有模印的鋪首。器物的器蓋、底座等部位(如博山爐的山形爐蓋、倉蓋；燈、樹的底座等)經(jīng)常會伴有浮雕、模印、捏塑的各種生動的立體形象。漢代釉陶俑類也多通過捏制或模制成型。小型的動物大多捏制成型，人物俑大部分通過模制成型。

上述這些裝飾方式，往往不是單獨(dú)使用，它們經(jīng)常相互結(jié)合，一起運(yùn)用在釉陶上。如陜西甘泉出土的一件黃褐釉綠彩鳳紋倉，倉蓋上捏塑成一對雞、一只長尾獸、一只猴，四只動物相互面對，身體向外朝著四方。倉體腹部以嫻熟的刀法刻畫出精美的鳳鳥、窗戶、樓梯，陶倉通體先施以黃褐色釉，再在鳳鳥、窗、樓梯、瓦脊及蓋上的動物等位置施以綠釉渲染，倉體底足為三只蹄狀獸足。這件釉陶倉結(jié)合了色釉、刻畫、捏制、模制等多種工藝，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果(見圖6)。

二、魏晉時期釉陶的緩慢發(fā)展與北朝釉陶的轉(zhuǎn)折

魏晉南北朝，南北方的釉陶發(fā)展呈現(xiàn)出完全不同的兩種態(tài)勢。三國兩晉時期，南方的制瓷業(yè)迅速發(fā)展。與釉陶的使用功能不同，南方的瓷器以青瓷為主，由于衛(wèi)生、美觀等特點(diǎn)，已經(jīng)成為主要的日用生活器皿。瓷器開始廣泛流行，燒制工藝也逐漸成熟起來。到了南朝時期，南方地區(qū)用于隨葬的明器，高溫的青瓷由于燒制便利，很自然便代替了低溫的鉛釉陶器。

與此相對，北方地區(qū)在三國兩晉時期，一方面由于戰(zhàn)爭的頻亂，制陶業(yè)受到了阻礙；另一方面由于統(tǒng)治者倡導(dǎo)薄葬之風(fēng)，作為明器出現(xiàn)的釉陶數(shù)量急劇下降。釉陶發(fā)展進(jìn)入了滯緩期。盡管如此，十六國時期還是發(fā)現(xiàn)了極少量的釉陶。④黎瑤渤. 遼寧北票官營子北燕馮素弗墓[J]. 文物, 1973:3. 記錄有1965年9月在該墓發(fā)現(xiàn)一件黃綠色低溫鉛釉的釉陶壺，該墓處于十六國晚期，發(fā)現(xiàn)的這件釉陶是三國以后北方發(fā)現(xiàn)最早的釉陶。進(jìn)入北朝時期，由于政權(quán)統(tǒng)一，社會穩(wěn)定，制陶生產(chǎn)逐步恢復(fù)起來。最初生產(chǎn)的低溫鉛釉陶器與漢代釉陶相近，質(zhì)量卻較之下降。但很快，由于制瓷工藝發(fā)展的影響，釉陶的制作開始煥發(fā)出新的面貌。山西大同發(fā)現(xiàn)的北魏早期司馬金龍墓中出土了大量的釉陶隨葬品⑤大同博物館. 山西大同石家寨北魏司馬金龍墓[J], 文物, 1972:3. 司馬金龍墓的明確紀(jì)年（延興四年即公元474年；太和八年即公元484年）。，有釉陶俑、蓮花紋器蓋及燈座等。釉陶俑數(shù)量較大，其陶質(zhì)與東漢時的釉陶相同，為紅色陶胎。俑的造型多樣，皆為北方打扮，有武士俑、人馬鎧甲俑、男侍俑、女俑、胡人俑、動物俑等。釉陶的釉彩也豐富起來，有青綠、黃褐色、紅褐色、黑褐色、黃綠色等。為了追求釉面色彩的變化，在施釉彩時通過施釉厚度的變化來達(dá)到深淺不同的釉面變化效果。絕大部分的人俑燒成后在臉上、手上再涂以白粉，有些在衣服及鎧甲上也畫著黑、紅、白等顏色紋飾。這種在燒成后進(jìn)行彩畫的裝飾方式成為這一時期釉陶裝飾的新方式。山西大同北魏故城遺址出土了綠釉的琉璃陶瓦，這可能是受到當(dāng)時波斯薩珊王朝綠釉陶建筑的影響。這類實(shí)用的建筑釉陶，突破了釉陶只作為隨葬明器功能的局限性。

北齊是釉陶發(fā)展的轉(zhuǎn)折期。北齊釉陶在陶質(zhì)、焙燒氣氛、釉彩方面的轉(zhuǎn)變，成為了隋唐三彩釉陶的濫觴。1973年在山西壽陽縣發(fā)現(xiàn)的北齊庫狄迴洛墓中出土的三十三件釉陶，包括蓮花寶相紋尊、盤、碗、杯、盒等。這批釉陶釉色淺黃，釉面光澤度較好。胎質(zhì)為白色高嶺土胎，色白純凈，吸水性強(qiáng)，火候較低，屬于低溫鉛釉陶。這批釉陶運(yùn)用北方的白色高嶺土作胎，用氧化焰燒制而成。氧化氣氛可以穩(wěn)定白色胎體的顏色，胎體白色純度確保所施的裝飾釉面發(fā)色的純凈性，這是釉陶在胎質(zhì)和焙燒氣氛方面的一次重大變革，為提升釉陶的品質(zhì)奠定了很好的基礎(chǔ)。

1979年在山西太原發(fā)掘的北齊武平元年(公元570年)的婁叡墓⑥《文物》1983年10期：山西省考古研究所, 太原文物管理委員會. 太原市北齊婁叡墓發(fā)掘簡報(bào)[J].文物，1983:10. 另見李知宴. 北朝陶瓷研究的新資料。馮先銘. 從婁叡墓出土文物談北齊陶瓷特征。出土的釉陶共七十六件，胎土為白色高嶺土，釉為北方透明釉，氧化焰燒成，發(fā)色多偏黃。這批釉陶都是隨葬明器。最引人注目的是出土的一件水盂，胎體潔白，釉面光亮，水盂外壁在黃綠色釉面上施掛了七組黃綠二彩相間的裝飾條，黃綠兩色對比強(qiáng)烈，視覺效果醒目，開創(chuàng)了釉彩裝飾的新風(fēng)格(見圖7)。河南安陽北齊的范粹墓出土的黃釉綠彩蓮瓣紋的四系罐、白釉綠彩長頸瓶(見圖8)等也運(yùn)用了二彩裝飾的方式。同樣，在河南濮陽北齊李云墓出土的兩件四系蓮瓣罐，胎質(zhì)白細(xì)，在淡黃色的釉面上，也裝飾著六道綠彩。在山西祁縣韓裔墓也出土了類似的二彩裝飾的釉陶。由于北齊時期釉陶的釉彩變化基本運(yùn)用二種色釉，為區(qū)別唐三彩，暫稱其為“北齊二彩”。北齊二彩的出現(xiàn)是繼兩漢之后釉彩技術(shù)的進(jìn)一步提升，為隋唐三彩釉陶的興盛創(chuàng)造了條件。

圖7 北齊，黃綠釉二彩水盂，山西省太原婁叡墓出土Fig.7 Yellow and green water pot, Northern Qi Dynasty, unearthed from Lou He’s tomb in Taiyuan, Shanxi

圖8 北齊，白釉綠彩長頸瓶，河南省安陽縣范粹墓出土Fig.8 White long-necked vase with green decoration, Northern Qi Dynasty, unearthed from Fan Cui’s tomb in Anyang, Henan

由此可見，釉陶從西漢初期興起，經(jīng)歷了兩漢時期單色釉到復(fù)色釉的流行階段，直到北朝時期經(jīng)過復(fù)興后的進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了北齊二彩的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，由此拉開了隋唐三彩興盛的序幕。

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How Decorations on Glazed Pottery Changed from the Han Dynasty to the Northern Dynasties

ZHANG Hui1,2
(1. School of Design, Nanjing University of the Arts, Nanjing 210013, Jiangsu, China; 2.Shanghai Art δ Design Academy, Shanghai 310000)

This paper discusses the changes of low-temperature lead-glazed pottery from the Western Han Dynasty to the Northern Dynasties. By analyzing the decoration styles of the glazed pottery during this period, it tries to clarify how early glazed pottery developed. The appearance of single-color glazed pottery and the prevalence of multi-color glazed pottery in the two Han Dynasties, the reappearance of dual-color pottery with some modifications in the Northern Qi Dynasty based on the slow development over the Three Kingdoms and the two Jin Dynasties, and its close relationship with Sui and Tang tri-color glazed pottery, are explicitly discussed.

Han Dynasty; Northern Dynasty; low-temperature lead-glaze; pottery; decoration.

date: 2015-08-13. Revised date: 2015-10-02.

10.13957/j.cnki.tcxb.2015.06.021

TQ174.74

A

1000-2278(2015)06-0689-06

2015-08-13。

2015-10-02。