內(nèi)容摘要：本文以凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說《花園茶會(huì)》為例，從主題、敘事語言及敘事視角三個(gè)方面對(duì)其短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，表現(xiàn)出小說鮮明的現(xiàn)代主義傾向。

關(guān)鍵詞：《花園茶會(huì)》 主題 敘事語言 敘事視角

作為20世紀(jì)初擁有眾多杰出成就的英國短篇小說家，凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888-1923）以獨(dú)特的寫作技巧進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)出鮮明的現(xiàn)代主義特征，推動(dòng)了20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展。曼斯菲爾德因其細(xì)膩簡潔的語言，多重轉(zhuǎn)換的視角，高深獨(dú)到的主題被譽(yù)為“英國短篇小說大家”。

《花園茶會(huì)》描述的是薛立丹家的故事，小說主人公是正值豆蔻年華的蘿拉。身為中產(chǎn)階層的富家小姐，蘿拉生活富足，無憂無慮。這個(gè)年齡段的女孩兒具有一些很普遍的特征：享受青春、追求幸福，對(duì)未來的生活充滿積極向上的幻想，但也經(jīng)歷著成長的煩惱，發(fā)生在身邊的一件小事，甚至別人的一句話都會(huì)使她們認(rèn)識(shí)到生活中的陰暗面?；孟肱c現(xiàn)實(shí)的交織給她們的心靈造成了一定的沖擊，引導(dǎo)她們不斷去探索生活，領(lǐng)悟生活的真諦。通過花園茶會(huì)，故事展示了蘿拉自我意識(shí)的覺醒及其內(nèi)心成長的歷程。

一.死亡主題

正如曼斯菲爾德于1922年在給威廉姆·格哈地的書信中寫到，她極力通過創(chuàng)作去表現(xiàn)“生活的多樣化以及我們?nèi)绾卧噲D適應(yīng)一切，包括死亡”。在《花園茶會(huì)》中，死亡主題體現(xiàn)的不是蘿拉的死，而是透過她的眼睛所見證的死亡。小說中最震撼人心，最成功的一部分僅僅占據(jù)了150字的篇幅。

“一個(gè)年輕人躺在那里，正在酣睡——睡得這樣熟，這樣深， 使得他遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開了她們兩個(gè)。呵， 這樣遙遠(yuǎn)，這樣寧靜。他在夢鄉(xiāng)。永遠(yuǎn)別叫醒他。他的頭陷在枕頭間，眼睛閉著，在合攏的眼睛下，什么也看不見。他把自己交給了夢。花園茶會(huì)，食物籃子，還有花邊衣服，這些和他有什么關(guān)系呢？他離這一切都太遠(yuǎn)了。他是奇妙的，美麗的。在它們歡笑著，音樂飄揚(yáng)的時(shí)刻，這奇跡來到胡同里。幸福…幸?！磺卸己茫浅了拿婵自谡f。原該如此，我滿意?！?/p>

此處明顯曼斯菲爾德通過第三人稱有限視角來突顯蘿拉的內(nèi)心活動(dòng)，其實(shí)她表達(dá)了自己的感受和想法，以達(dá)到自己心靈上的平靜?？吹竭@個(gè)死去的人，帶來的震撼使得蘿拉體味到生活中并不只有充滿歡樂的花園茶會(huì)，除了生機(jī)勃勃的生命，還有陰暗壓抑的死亡。

小說的最后一幕是蘿拉離開那間小房子，回家的路上碰見了前來找她的哥哥勞利。深陷疑惑又茫然無助的蘿拉試圖向哥哥表達(dá)她從令人震驚的死亡的臉，明白了生命的意義："勞利用手臂圍著她的肩……‘可怕嗎？‘不，蘿拉哭著?！喼笔巧衿?。不過，亨利——她停住了，望著哥哥?！松遣皇恰谄诎松遣皇恰侨松鞘裁?，她沒法說明白。沒有關(guān)系。他很明白?！皇敲?？親愛的？勞利說”。

就在這短短的一天，蘿拉感受到了之前從未感受過的。她先是享受了花園茶會(huì)帶來的喜悅，后來又體會(huì)了死亡帶來的感觸。從富裕到貧苦，從生命到死亡，這一連串的體驗(yàn)使她真真正正領(lǐng)會(huì)到了生活的殘酷復(fù)雜性。她似乎理解了，但無法用語言表達(dá)出內(nèi)心感受。然而在此兄妹倆似乎達(dá)成了共識(shí)，他們之間的共鳴也暗示了勞利的人性化，這與薛立丹家其他人的漠不關(guān)心形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。蘿拉褪去了先前的稚氣，自我意識(shí)得到覺醒，內(nèi)心變得愈發(fā)成熟，完成了一次內(nèi)心思想的洗禮。

二.敘述語言

由于她的小說往往取材自日常生活中的尋常事件，情節(jié)上不甚突出，小說敘述語言就顯得更加重要。在《花園茶會(huì)》中，我們可以看出作家如何創(chuàng)造出一種新的語言氛圍：具有明顯的口語色彩，多音節(jié)短簡單詞組成的簡單句。然而，敘述語言所營造出來的氛圍卻不粗淺，清新隨意的格調(diào)中透露出女作家的優(yōu)雅遣詞造句。從一開始，我們就能感受到整個(gè)小說的語言氛圍。

曼斯菲爾德沒有介紹背景和任何開場白，開頭的第一個(gè)單詞使用的連詞“and”仿佛起到了承上啟下的作用，顯得自然隨意，使讀者以輕松的狀態(tài)進(jìn)入小說。她所選用的文字幾乎全是短音節(jié)，頗富韻律感，讀上去如行云流水。從形式和內(nèi)容上同時(shí)具有詩歌的“味”和“韻”，“情”與“調(diào)”。所用的形容詞和比喻都帶有較強(qiáng)的主觀色彩，這些主觀的情緒交織在客觀的描述語言中，顯得沉著、不張揚(yáng)。

三.敘事視角

為多方位表現(xiàn)人物的思想，曼斯菲爾德在短篇小說中靈活運(yùn)用多種敘事視角，并在其中自由轉(zhuǎn)換： 由全知全能的敘事視角轉(zhuǎn)為限制型視角，更多地采用“內(nèi)聚焦”?！痘▓@茶會(huì)》的主人公勞拉是一位十六、七歲、心地善良、自小生活在父母保護(hù)傘下、過著錦衣玉食生活的富家小姐，其思想、情緒波動(dòng)較大。為表現(xiàn)勞拉意識(shí)活動(dòng)的流動(dòng)性和飄忽性，曼斯菲爾德大量采用自由間接敘述，從敘事聚焦的角度來說，屬于“內(nèi)聚焦”。以《園會(huì)》第二節(jié)中的一段為例：“……他彎身捏著薰衣草的嫩枝，然后聞著拇指和食指上的香氣。蘿拉看見這姿勢很覺驚奇，他居然在乎這些——在乎薰衣草的香氣。她認(rèn)識(shí)的人里有幾個(gè)會(huì)這樣做？……為什么她不能有工人朋友呢？……她和這樣的人會(huì)相處得好的多?！?/p>

從上面這段引文可以看出，敘述者雖然是第三人稱代詞“她”，但這個(gè)“她”實(shí)際上游離于第一人稱和第三人稱之問，表面上是作者在敘述，實(shí)際上是人物意識(shí)在流動(dòng)雇工彎腰、摘花、聞香這一系列細(xì)小的動(dòng)作突然使勞拉對(duì)平日里無所事事的紈绔子弟產(chǎn)生了怠倦之意，而萌生出“她和這樣的人會(huì)相處得好的多”的想法，這是勞拉內(nèi)心深處平民意識(shí)的萌動(dòng)，也正是勞拉的這種平民意識(shí)使得原本波瀾不驚的園會(huì)在她對(duì)鄰居之死的一再追問下一波三折?！皟?nèi)聚焦”的采用在一定程度上取消了敘事者評(píng)論、干預(yù)作品的權(quán)力，使讀者真切地觸摸到勞拉閃爍不定、復(fù)雜多變的內(nèi)心世界。

為了更全面真實(shí)的表現(xiàn)生活的原生態(tài)和人類心靈的繁復(fù)，曼斯菲爾德還嘗試用多重視角取代單一視角，通過對(duì)敘事視角的頻繁切換，設(shè)置了眾多的觀察角度，這是曼斯菲爾德短篇小說發(fā)展的又一次創(chuàng)新。在小說中，幫工、鄰居、勞拉的母親、姐姐、父親等人在不同的時(shí)間、不同的場合多次提及同一件事——鄰居之死。由于對(duì)同一事件各個(gè)敘述者之間矛盾的敘述及反應(yīng)——惋惜、悲傷、漠然、氣憤、好奇，使勞拉對(duì)生命與死亡、瞬間與永恒、美麗與丑陋、幸福與憂愁的內(nèi)涵產(chǎn)生了懷疑。小說在勞拉對(duì)人生意義的追問中戛然而止，從而使人物這刻的頓悟顯示出某種含糊性、開放性和包容性，成功地避免了敘事的封閉以及隨之而來的意義的確定，充分調(diào)動(dòng)了讀者的能動(dòng)性。

曼斯菲爾德靈活運(yùn)用多重?cái)⑹乱暯菑纳疃群蛷V度上開拓了短篇小說的主題意境，在獨(dú)具魅力的語言氛圍中引起讀者對(duì)生活、人生和社會(huì)的深層次的思考。曼斯菲爾德富有現(xiàn)代主義的藝術(shù)風(fēng)格給她那看似平凡的作品增添了無窮魅力，她獨(dú)樹一幟的現(xiàn)代小說敘述藝術(shù)擴(kuò)大了短篇小說的藝術(shù)表現(xiàn)力，深深影響了20世紀(jì)現(xiàn)代主義短篇小說的創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)

[1]曼斯菲爾德.《曼斯菲爾德書信日記選》[M].陳家寧編.天津：百花文藝出版社，1991：177.

[2]Mansfield ，K.TheCollected Stories of Katherine Mansfield [M]. Ware：Wordsworth Editions Ltd.2006.

[3]趙文蘭.《曼斯菲爾德小說研究》[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2013.

[4]徐晗.《凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說現(xiàn)代主義特征研究》[M].昆明：云南大學(xué)出版社，2007.

[5]申丹.《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》[M].北京：北京大學(xué)出版社，2001.

（作者介紹：李若晗，青島大學(xué)師范學(xué)院在讀研究生，研究方向：英語語言文學(xué)）endprint