楊嘉冰 楊子遙

精彩的藝術(shù)人生
——紀(jì)念蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院院士、列賓獎獲得者里亞烏佐夫·鮑里斯·雅科夫列維奇

楊嘉冰 楊子遙

俄羅斯的克拉斯諾亞爾斯克是世界聞名的俄羅斯藝術(shù)大師蘇里科夫的故鄉(xiāng)，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院分院（烏拉爾，西伯利亞，遠(yuǎn)東分院）就坐落在這座城市。這里濃厚的文化藝術(shù)氛圍孕育了許多當(dāng)代優(yōu)秀的藝術(shù)家，里亞烏佐夫就是其中最杰出的代表。

鮑里斯·雅科夫列維奇·里亞烏佐夫（1919—1994年）的藝術(shù)生涯是和俄羅斯西伯利亞20世紀(jì)后半葉藝術(shù)史密不可分的，并且對20世紀(jì)俄羅斯西伯利亞畫壇起到了至關(guān)重要的影響。

里亞烏佐夫1919年出生在阿斯特拉罕州的一個小漁村，家族世代以捕魚為生。1930年初他的家搬遷至西伯利亞地區(qū)鄂姆斯克州，緊鄰?qiáng)W比河的一個叫做波庫爾的小山村。

搬遷對于里亞烏佐夫家族來說并不是一件令人愉悅的事情:上世紀(jì)30年代,大片的耕地都沒了，一切都需要重新開始。捕魚無法滿足最簡單的生活需要，里亞烏佐夫家族中大多數(shù)人只能果腹，難以立足，生活嚴(yán)峻。夏天魚量豐富時的捕魚期，里亞烏佐夫和父親長期在極地圈內(nèi)出海，他喜歡那里多姿多彩的景致，以至于狩獵、捕魚、在原始森林里的篝火旁休憩成了他一生的喜好。

帶著對自然的感悟和生活的磨練，這個有著極高天分的少年在17歲的時候就完成了兩個劇本，并被排練成話劇在學(xué)校演出。他親自設(shè)計舞臺背景并在劇中扮演重要角色。他還有個鮮為人知的嗜好,極其迷戀詩歌，那些詩歌可以說大多都是寫給他自己的，然而他最愛的卻是繪畫。鑒于當(dāng)時的家庭狀況，他連繪畫所用的顏料和鉛筆都沒有，只能就地取材，用手頭的材料做顏料，嘗試自己作畫。只要空閑，他就在村圖書館里興致勃勃、如饑似渴地翻看書籍和雜志，從中汲取營養(yǎng)，這是畫家生活中一段有趣卻很重要的插曲。即使當(dāng)時條件如此艱苦，他還是在那個偏僻的小漁村中為村民們舉辦了一次個人畫展。

很難想象，在最初的20年人生中，未來著名的畫家并未見識過真正的畫布，也不知道什么是畫架和調(diào)色板，而在23歲時他就成為蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會的成員。依靠天賦，沒經(jīng)過任何初期專業(yè)美術(shù)培訓(xùn)，里亞烏佐夫1939年順利地考入了鄂木斯克美術(shù)專科學(xué)校。從現(xiàn)在保存下來的第一批小幅素描作品來看就很令人感動。每一幅作品下方都標(biāo)記著“憑記憶”或者“自然采風(fēng)”，并記錄著花費的時間和最終完成日期，以及簽名。這里面凝聚著當(dāng)時作為一個青年畫家的辛苦勞動和謹(jǐn)慎的創(chuàng)作態(tài)度。

但是在鄂木斯克美術(shù)?？茖W(xué)校的學(xué)習(xí)并不輕松，因為獎學(xué)金遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠支付生活及學(xué)業(yè)中所需的各項費用。他開始勤工儉學(xué)，生活非常辛苦，這極大地傷害了他的身體。1941年4月，拿著學(xué)校的休假單，他來到了克拉斯諾亞爾斯克。

1940年,克拉斯諾亞爾斯克——這座葉尼塞河畔的城市，創(chuàng)辦了蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會邊疆區(qū)分會，他很快就找到了工作，也很快融入了那個不大但卻非常和睦的團(tuán)體。每天他都認(rèn)真地從事印制海報的工作，但是這樣的好光景沒有持續(xù)多久，就被戰(zhàn)爭無情地粉碎了。

戰(zhàn)爭時期迫使人們必須遵從新的生活規(guī)律，無論白天黑夜都得工作：必須快速地裝飾好發(fā)往前線的宣傳車，每天更換塔斯社櫥窗的漫畫、寫標(biāo)語，此外克拉斯諾雅爾斯克的畫家們還成功地舉辦了寫生及繪畫展覽。戰(zhàn)爭同時也磨練了里亞烏佐夫。他依據(jù)大量的戰(zhàn)爭報道創(chuàng)作出了很多反映戰(zhàn)事題材的作品，這些作品直接描繪了前線的戰(zhàn)斗場景。之后，這些作品在多個城市的巡回展覽會上取得了巨大的成功，并在短期內(nèi)被印制成了數(shù)千張明信片，鼓舞和激勵了前線將士和后方的民眾。因其出色的藝術(shù)創(chuàng)作，年輕的里亞烏佐夫于1942年成為蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會會員。盡管他的創(chuàng)作道路已經(jīng)走上正軌并初見成效，但公民的義務(wù)和對自己的嚴(yán)格要求讓他依然放棄留在后方的優(yōu)厚條件，1942年秋隨部隊開赴前線，并很快成為一名出色的炮兵偵察員。

年輕的藝術(shù)家兼炮兵偵察員在前線也沒有離開過繪畫。在戰(zhàn)斗間隙，他給戰(zhàn)友們畫肖像，還用隨手能找到的紙張（有時是一塊紙板或是一張舊海報）匆匆繪制戰(zhàn)爭中燃燒的村莊、被炸毀的城市、失去家園的婦女、命運悲慘的兒童以及戰(zhàn)士的日常生活等等。在衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間，因其戰(zhàn)功卓著，他先后榮獲過紅星勛章、衛(wèi)國戰(zhàn)爭二級勛章、戰(zhàn)功勛章、戰(zhàn)勝德國勛章等諸多榮譽(yù)。

1946年已經(jīng)是上士軍官的里亞烏佐夫退役并回到了克拉斯諾亞爾斯克市。他隨身攜帶的只有一個皮箱，里面都是他在戰(zhàn)爭期間創(chuàng)作的那些畫稿。在途經(jīng)莫斯科返鄉(xiāng)時,他有幸第一次去了特列恰科夫畫廊，第一次真正見到了仰慕已久的列賓、蘇里科夫、薩夫拉索夫、瓦西里耶夫、列維坦等藝術(shù)大師的作品。

克拉斯諾雅爾斯克——這是一座命中注定從今以后將成為畫家藝術(shù)發(fā)端的城市。畫家從波庫爾接來了母親， 1957年同樣參加了衛(wèi)國戰(zhàn)爭的弟弟尼古拉·里亞烏佐夫退役后也定居在克拉斯諾雅爾斯克市，這樣一大家人都在葉尼塞河畔安頓了下來。值得一提的是，1962年在里亞烏佐夫的一生中顯得尤為重要。在一個朋友的婚禮上，他遇到了一位開朗、迷人并且同樣熱愛藝術(shù)的姑娘妮娜，這位美麗的姑娘后來成了他的妻子。作為他忠誠的伴侶和最親近的朋友，妮娜與畫家甘苦與共，風(fēng)雨同舟。

戰(zhàn)爭過后的最初幾年里，里亞烏佐夫的創(chuàng)作只有從頭開始。但是他的成長是極為迅速的，似乎在漫長的戰(zhàn)爭歲月里所有的積累突然間噴涌而出。這期間他的作品一個接一個問世，每一幅畫作都愈發(fā)成熟。今天看來這一切都絕非偶然，都是一步步地向著成為藝術(shù)大師的目標(biāo)扎實地挺進(jìn)。

1947—1948年沿西伯利亞河流域——鄂畢河、額爾齊斯河、葉尼塞河的旅行對風(fēng)景畫家的成長起了重要作用。正是在這里，在不知疲憊的創(chuàng)作中，畫家練就了觀察和總結(jié)能力，采集了大量作品的素材，同時也確立了喜愛的主要題材——風(fēng)景畫，在后來近半個世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，畫家都將精力與熱情奉獻(xiàn)給了它。這種繪畫過程中逐漸發(fā)展形成的語言在以后得到了進(jìn)一步完善和升華，在上個世紀(jì)50年代末期里亞烏佐夫最終成為擁有自我風(fēng)格及獨特鮮明的可塑性繪畫語言的大師。

表面上看似簡單、容易的風(fēng)景畫，實際上是一種復(fù)雜多樣化的體裁。風(fēng)景畫所表達(dá)的主要對象是大自然，更廣泛地說是人類周圍的世界。在風(fēng)景畫里藝術(shù)家再現(xiàn)的是天空下的世界，是有著巨大空間和透視關(guān)系的世界。有著一年四季變化的大自然，有著遼闊水域和寬廣原野的大自然,有著云彩和森林的大自然蘊(yùn)涵著多姿多彩的風(fēng)貌，為藝術(shù)家的雙手和心靈提供了可塑性極強(qiáng)的創(chuàng)作題裁。藝術(shù)家通過風(fēng)景畫傳遞出了豐富的情感和人類內(nèi)心活動的多樣性。今天，環(huán)顧上個世紀(jì)40—70年代的蘇聯(lián)藝術(shù)史就會看到，往往是風(fēng)景畫體裁占據(jù)了更為深入、細(xì)膩的精神層面。也許只有面對自然，才能使藝術(shù)家激發(fā)內(nèi)在的激情，變得更為真誠和自由。

在里亞烏佐夫的風(fēng)景畫作中，例如：《冬季的河》、《凍土帶·岸邊的礁石》、《秋天的遠(yuǎn)方》、《葉尼塞的小山岡》內(nèi)看不到日常瑣事，大自然是永恒的主題，不受人類的支配。在相近的色彩比例、和諧的色調(diào)中，有種神秘的力量吸引著觀眾的視線。

1950年畫家創(chuàng)作了優(yōu)秀的《圖魯漢斯克》系列作品，這個系列讓他名聲遠(yuǎn)揚(yáng)并獲得了極高的榮譽(yù)。系列作品之一《圖魯漢斯克，最后的冰》參加了1951年的全蘇展，并被特列恰科夫畫廊所收藏，陳列在蘇聯(lián)藝術(shù)展廳中。這是里亞烏佐夫在和平歲月里所取得的第一個成就。而另外一個《庫列伊卡》系列，則以其高超的技藝和深刻的思想讓畫家迅速躋身于格里采、尼斯基、羅馬金、多馬什尼科夫等俄羅斯風(fēng)景大師的行列，并與他們的作品一起多次參加國內(nèi)外各類最優(yōu)秀的展覽，極大地提升了西伯利亞藝術(shù)在國際上的地位。

上世紀(jì)60年代初期，他開始創(chuàng)作一些屬于《葉尼塞歷史遺跡》系列中的新作品。這個時期，他把很多注意力投入到舒申斯克（西伯利亞一個偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)，列寧1897至1900年曾經(jīng)被流放至此），應(yīng)該說，他不是這個題材的先驅(qū)。早在二十多年前，一些克拉斯諾亞爾斯克的畫家就創(chuàng)作過這個題材，但只有里亞烏佐夫成功地展示了那個地方，觸及到了那個時代的靈魂。為了提升列寧住過的小屋的形象，他探索了整整十年！這有力地證明了他對自己的作品要求之高超出了一般人的想象。

里亞烏佐夫曾經(jīng)說過：“畫家的一生是通過他的作品來講述的。在每一副畫作中都蘊(yùn)含著畫家的心跳、思想和靈魂。要想撰寫畫家的生平，就必須了解他的創(chuàng)作生涯?！笔聦嵰驳拇_如此。那些各個時期的、蘊(yùn)含崇高哲理并且充滿智慧的、抒情而動人的作品，無不向我們講述著畫家那動人的情感和思想、完全的自我奉獻(xiàn)精神，以及畫家對完美永無止境的追求。

里亞烏佐夫的藝術(shù)特點是構(gòu)圖宏大簡潔，同時帶有抒情色彩。例如將對世界深刻的認(rèn)知和情感真摯的表達(dá)緊密融合在一起的作品：《在城市邊緣的森林里》，《巴拉賓小鎮(zhèn)》，《翠綠》，《舒申斯科“冬天”》，《大雪即將來臨》，《冬雪月夜》，這些畫作所描繪的正是生活的喜悅及其無止境循環(huán)的象征。柔和的色彩和色調(diào)，給畫面帶來親切感，這就是我們稱之為大自然的情感。讓觀眾帶著敞開的、充滿感情色彩的心靈與他一同去面對他所注視的這個場景。他把我們從欣賞大自然這種審美觀帶進(jìn)了一種宇宙觀、哲學(xué)觀的境界。這正是20世紀(jì)哲學(xué)家們具有的普遍現(xiàn)象，而他利用自己的畫面充分地再現(xiàn)了這一點。

在創(chuàng)作領(lǐng)域中，他獲得了諸多榮譽(yù)，主要有：1973年榮獲藝術(shù)界最高榮譽(yù)獎——列賓獎；1978年榮獲了俄羅斯人民藝術(shù)家稱號；1987年當(dāng)選為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院院士。在其他領(lǐng)域獲得的主要榮譽(yù)有：勞動紅旗勛章和各族人民友誼勛章，還有許多蘇聯(lián)文化部和俄羅斯文化部頒發(fā)的各類獎狀和證書，以及蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會和俄羅斯美術(shù)家協(xié)會頒發(fā)的各類獎狀和證書。他的作品被特列恰科夫畫廊、國立俄羅斯博物館等世界上30多個國家和地區(qū)的博物館收藏。除了藝術(shù)方面的活動之外，他還積極從事各種社會工作。他曾經(jīng)先后擔(dān)任兩屆克拉斯諾亞爾斯克美術(shù)家協(xié)會主席，擔(dān)任13年的全蘇聯(lián)美術(shù)家協(xié)會管理委員會委員和18年邊疆區(qū)人大代表。

里亞烏佐夫一生創(chuàng)作了大量的作品。他的很多作品為西伯利亞的藝術(shù)增添了無限的光彩，并且使西伯利亞藝術(shù)走向了世界。當(dāng)他離開塵世的時候，在他的畫室留下了數(shù)百幅作品。幾乎每幅作品，甚至連最小的寫生稿都是璀璨的珍珠，到處可見大師的精彩手筆。正如俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院院士、克拉斯諾亞爾斯克美協(xié)主席С.Е.阿努夫里耶夫所評價的那樣：“里亞烏佐夫的遺產(chǎn)是他那些令人驚奇的作品。這些作品不是能夠簡簡單單去理解的。他的那些精致作品的風(fēng)格到現(xiàn)在還令觀賞者感到震驚。他的作品蘊(yùn)涵著深奧的哲理和極致的美感。里亞烏佐夫的風(fēng)景畫以其細(xì)膩的抒情風(fēng)格,以其對崇高思想本質(zhì)的洞察力,同時還以其對周圍世界中美好事物的大幅度描繪讓我們贊嘆不已！里亞烏佐夫的作品是真正的史料，在其作品里面蘊(yùn)藏著西伯利亞大自然賦予的全部力量。這是他留給我們的令人贊嘆的寶貴的藝術(shù)財富。這些藝術(shù)財富充分折射出了這位當(dāng)代藝術(shù)大師深刻的思想。”

1995年邊疆區(qū)文化部和克拉斯諾亞爾斯克市政府頒布正式文件決定為他建立美術(shù)紀(jì)念館。經(jīng)過多年的籌備，里亞烏佐夫美術(shù)紀(jì)念館于2005年正式建成了。如今，這座美術(shù)紀(jì)念館和蘇里科夫紀(jì)念館一樣已經(jīng)成為克拉斯諾亞爾斯克一道不可或缺的文化風(fēng)景線。

1. T. M.羅曼諾娃：《20世紀(jì)克拉斯諾亞爾斯克藝術(shù)史》，克拉斯諾亞爾斯克國立師范大學(xué)，2013年。

2. М.莫斯卡留克：《來自心靈的一切》，克拉斯諾亞爾斯克邊疆區(qū)文化部，2010年。

3. М.莫斯卡留克：《里亞烏佐夫·鮑里斯·雅科夫列維奇》，克拉斯諾亞爾斯克邊疆區(qū)文化部，1999年。

4. И.奧布拉茲佐娃：《西伯利亞藝術(shù)》，普拉吉納出版社，2003年。

5. В.阿斯塔菲耶夫：《遷徙的大雁》，埃菲拉克斯出版社，2001年。

（作者：楊嘉冰（旅俄華僑） 研究方向：俄羅斯西伯利亞當(dāng)代藝術(shù)史；楊子遙（華南理工大學(xué)） 研究方向：城鄉(xiāng)規(guī)劃及俄羅斯建筑藝術(shù)史）