扈波

【摘 要】本文根據(jù)對自然圓號自身的特點與音色及被交響樂團所使用的情況來闡述自然圓號的吹奏方法。

【關(guān)鍵詞】自然圓號;音色;方法

中圖分類號：J621

圓號從起源至今已經(jīng)有三百多年歷史，也是經(jīng)過無數(shù)次的改良而形成的。最早期的圓號是用金屬仿造獸角的形狀制造出來的，但只能吹奏出有限的幾個自然泛音，所以被人們稱為：自然圓號。經(jīng)過時間的推移，法國人開始對圓號進行改良，在不斷的改良中發(fā)現(xiàn)，如果在圓號上加上活塞（也就是按鍵），就可以大大提升在吹奏圓號時的音準，同時也提升了圓號的音域，而這樣便遠遠超過了自然圓號，這樣人們開始漸漸用改良過的圓號來替代“自然圓號”，稱它為：法國號。

一、自然圓號基本信息

自然圓號：又稱法國號（French hron）。是由金屬制成，螺旋形管身，漏斗狀號嘴，喇叭口較大，有四個按鍵，大拇指為泛音鍵（用來替換F調(diào)與降B調(diào)的轉(zhuǎn)換），食指掌控一鍵，中指掌控二鍵，無名指掌控三鍵。自然圓號也是由三部分組成的，分別由：號嘴、管體、機械體三部分構(gòu)成。管長達到3.930米，是銅管樂器中最長的樂器，管體則被彎成圓體，使它從外觀上看上去是個圓形，而在管體中會有4-8個機械管體（根據(jù)不同的圓號型號來定），而這些機械管事用來調(diào)試音準和放水用的，這樣不僅解決的自然圓號的音準問題，同時也大幅度提高了它的外形美觀。

二、自然圓號的音色

自然圓號的全部音域大致分為四個八度，是銅管樂器中音域最廣泛的樂器。其音色也是極具富有詩意的，強奏時它的聲音飽滿有力，弱奏時它的聲音溫柔舒美。在吹奏高音區(qū)有著極其輝煌的效果，令聽眾感覺仿佛在皇宮大殿一樣宏偉氣派，而吹奏低音區(qū)時，它則帶有非常陰森恐懼的效果，讓聽眾感覺仿佛自己身首異處，一種毛骨悚然的感覺。正因為自然圓號的音域?qū)拸V，使他可以和弦樂，木管樂，銅管樂能很好的融合在一起，也是它架起了這三個聲部在一起演奏的橋梁。與行進圓號有所不同的是，自然圓號不僅有著廣泛的四個八度的音域，它每個音還能演奏出阻塞音和閉塞音。這使得自然圓號的音色更加富有魅力，讓人陶醉。阻塞音和閉塞音的演奏方法大致基本相同。都是將右手放入喇叭口內(nèi)，不同的是吹奏阻塞音時右手放的淺一些，而吹奏閉塞音時右手方的深一些，這樣吹奏時會感到號體在不聽的震動，也會帶有明顯的金屬震動聲，吹出的音色沙啞而又尖銳，讓聽眾感覺到富有魔幻般的音色，這種音色是行進圓號不可能做到的。憑借著自然圓號極具特殊的音色，成為交響樂團中不可缺少的一門樂器，在經(jīng)典圓號曲目中也是有非常好聽的片段，比如《侏羅紀公園》主題曲;《泰坦尼克號》重奏曲;還有帶有阻塞音的中國樂曲《北京喜訊到邊塞》。自然圓號被人們稱謂“樂器之王”與“樂器國王”鋼琴、“樂器之后”小提琴相媲美。

三、自然圓號的正確演奏姿勢

在吹奏樂器之前，我們一定要先了解如何正確地使用它，那么我們也要對樂器有一個大致的了解，自然圓號由細長的金屬卷成圓形，三個活塞帶動三個按鍵，一個泛音鍵（用來替換F調(diào)與降B調(diào)的轉(zhuǎn)換）和一個號嘴組成。了解了樂器構(gòu)成那么就要開始學習如何正確使用它，正確的演奏姿勢在初期學習圓號就應(yīng)該養(yǎng)成，姿勢不對不僅影響演奏者的美觀，同時還影響吹出的音色，是演出效果大打折扣。通常自然圓號有兩種持號姿勢，一種是站立持號，一般用于圓號獨奏，或畢業(yè)音樂會。還有一種是坐立持號，一般適合于交響樂團演出，銅，木管五重奏。

站姿：抬頭挺胸，雙腳與肩同寬，左手小拇指勾緊拉環(huán)，食指、中指、無名指自然放在一 二 三按鍵上，這時要注意，手指一定要呈“拱”形，以便于靈活快速的按鍵。大拇指放在泛音鍵上，根據(jù)樂譜來適當控制F調(diào)與降B調(diào)的轉(zhuǎn)換。右手則呈握手狀，放在喇叭口的內(nèi)壁（如果沒有遇到阻塞音、閉塞音，一定不要太深入喇叭口），讓喇叭口靠近自己的右胯部，吹奏時，盡可能不要晃動或走動，時刻要保持音色的連貫和平穩(wěn)性。

坐姿：同樣需要抬頭挺胸，雙眼目視前方，雙腿呈90度坐下，注意下坐時不要把整個椅子坐滿，正確的做法是左椅子的二分之一面，左手小拇指勾緊拉環(huán)，食指、中指、無名指自然放在一 二 三按鍵上，右手托起喇叭口放在大腿上，這樣可以減輕右手的重量，以便更好的控制音的平穩(wěn)性，遇到阻塞音和閉塞音時，右手向喇叭口延伸即可。

四、正確嘴型與氣息的運用

首先我們來說一下圓號的正確口型，和其他銅管樂器一樣，圓號的發(fā)生原理是由氣息帶動嘴唇震動，使兩唇相互摩擦產(chǎn)生一定的震動從而發(fā)生的。出氣的快慢與嘴唇間風口的大小來決定的音的高低，就比如說，氣速加快，風口變小，就意味著吹出的聲音是高音部分，相反，氣速減少 風口變大，那么吹出的聲音便是低音部分。自由的調(diào)節(jié)氣息和嘴唇的松緊，對于吹奏圓號者是尤為重要的。

號嘴的擺放：除此之外，號嘴在唇部的位置也是吹號圓號的關(guān)鍵。我們常說的“口型”，不光是吹奏圓號時的嘴部動作，同時還包括了號嘴在嘴上的位置，正確的號嘴擺放位置應(yīng)該是在唇部的正中央，因為那里是唇部最能使上勁兒的最佳地方，而且是兩唇震動頻率最快的地方。號嘴的擺放應(yīng)該是：把號嘴自然放在唇部中央后，把號嘴的上三分之二放在上嘴唇，號嘴的下三分之一放到下嘴唇上，這樣吹出的氣流能是嘴唇最大化震動。切記一點，吹奏時一定不要鼓腮幫子，而要兩唇微微相碰，做出微笑的姿勢最佳。當然，每個吹奏者的身體條件不同，要靈活運用 把口型的條件做到最大化。

氣息：吹奏圓號的呼吸是以胸式呼吸為基礎(chǔ)的全身心呼吸運動，因為吹奏者需要大量的氣息，所以吹奏者在學習這一門樂器時，就要加強自己的肺活量。最有效的方法就是跑步和游泳這兩項體育項目。因為在吹奏樂曲時，如果樂句偏長，在氣息不夠時，往往會發(fā)生憋氣現(xiàn)象。所以合理地訓練氣息變的尤為重要了。通?？梢詮膬煞矫孢M行訓練：一種是慢速呼吸，就像伸懶腰一樣，慢慢的吸入胸部再慢慢的吐出來，這樣反復(fù)練習對于吹號時的每個音的平穩(wěn)程度有很大的提高與幫助。第二種是快速呼吸，很明顯 就是快速吸氣慢慢的吐出來，這種訓練可采用之前提到的跑步或游泳這兩項運動。這樣我們在吹奏比較快速的曲子時不會因為氣息不夠而無法流暢地完成演奏。同時，只要學會快速呼吸，那么就學會了吹奏圓號的一個獨門特技“偷氣”。

這就是我要闡述的自然圓號。演奏者需熟知圓號的各種基本信息，在學習與吹奏過程中不斷磨合，達到人與號的和諧，才能奏出令人享受的聽覺盛宴。