任躍剛

【摘 ?要】棗莊柳琴戲的演唱充滿了生活氣息，洋溢著地方的鄉(xiāng)音情韻，曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，琴音繚繞扣人心弦，音樂旋律活潑明快。本文就棗莊柳琴戲的唱腔作了詳細(xì)介紹。

【關(guān)鍵詞】柳琴戲;唱腔;棗莊

劇目的題材豐富多樣，表現(xiàn)著民間生活主題，反映著民間的喜怒哀樂。傳統(tǒng)劇目一般來源于五個(gè)方面：一、由傳統(tǒng)的“篇子”演變而來;二、藝人自創(chuàng);三、移植改編其他劇種的劇目;如柳子戲、五音戲、茂戲、花鼓、京劇等;四、移植改編其他曲藝的段子而成，如大鼓、評(píng)詞、漁鼓、揚(yáng)琴等;五、根據(jù)歷史故事、民間傳說、傳奇小說改編而成。

無論是傳統(tǒng)劇目還是現(xiàn)代劇目，柳琴戲的題材都來源于豐富多彩的生活片段。它的全部生機(jī)與活力，就存在于生它養(yǎng)它的那片土地中，永遠(yuǎn)帶有自己的鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)土氣。

柳琴戲在長(zhǎng)期流傳與發(fā)展中，不斷地吸收姊妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，經(jīng)過了幾代藝人的努力，在劇目、題材、唱腔音樂、舞臺(tái)表演等方面，逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，其劇本文詞通俗生動(dòng)。這樣獨(dú)特的風(fēng)格，對(duì)我國(guó)地方戲曲的探索與研究，有著重要的歷史意義和現(xiàn)實(shí)作用。它的許多傳統(tǒng)劇目中，至今還保留著深刻的時(shí)代印記，對(duì)研究我國(guó)的民俗文化，很有參考價(jià)值。

棗莊柳琴戲的唱腔獨(dú)具魅力，其唱腔旋律中，四、五、六、七、八度的大跳音程隨處可見，女腔豐富，旋律委婉。男腔雖然不如女腔豐富，但變化自如，樸實(shí)粗獷，其共同的標(biāo)志性的特點(diǎn)是句后的拉腔，而且配用虛詞、襯字演唱，女腔一般用襯字“哎嗯”，男腔一般用“吶（哈）咿”，一般男、女腔均在四、六、八句句尾拖腔，男尾音下滑五度，女尾音翻高七八度，有的拖腔一句可唱五六十拍，有時(shí)一句拉腔長(zhǎng)達(dá)幾分鐘，拐十八道彎，演員憋足氣，什么時(shí)候掌聲、喝彩聲響起，什么時(shí)候再換氣。蘇桂林、刑?？　渡綎|柳琴戲女腔藝術(shù)特色分析》曰：“柳琴戲的拖腔風(fēng)格極為鮮明，與其他兄弟劇種迥然不同。如果沒有這種定型的拖腔，就將使唱段失去柳琴特色。自然，觀眾也不會(huì)承認(rèn)。”另外，柳琴戲的花腔也很有特色，主要出現(xiàn)在女腔唱段中，主要有以下幾種類型：1.以一個(gè)或幾個(gè)固定的音型多次重復(fù)形成;2.以同音重復(fù)進(jìn)行形成;3.以高低音區(qū)的音域游移對(duì)比形成。因?yàn)榛ㄇ回S富多彩，幾乎是行腔必聞，起伏跌宕，具有極強(qiáng)的感染力，故柳琴戲過去又被稱為“拉花腔”。柳琴戲唱腔還有一個(gè)重要的特色，叫做“怡心調(diào)”，其基本腔多為不定型的，同一板式或唱詞，不同演員的唱法是不同的，甚至同一演員每次心情不同唱法也不一樣，演員可以根據(jù)劇情需要和自己本人的天賦隨心所欲地發(fā)揮，用演員自己的話說就是“想怎么唱就怎么唱”，有即興創(chuàng)造的空間，樂隊(duì)在彈奏過門時(shí)，演員只要掌握不涼腔、不掉板，即可任意起腔、轉(zhuǎn)調(diào)、自由詠唱，絲毫不受伴奏的限制。樂隊(duì)既不約束演唱者自由發(fā)揮，又能隨著唱腔的變化而變化?！边@就是說，音樂為演員服務(wù)，以人為本，而不是演員為音樂服務(wù)，這實(shí)際上對(duì)伴奏者的要求提高了，許多優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔在這種自由寬松的情況下得以創(chuàng)造出來，但也有隨唱隨丟的局限。

棗莊柳琴戲的唱腔以徵調(diào)式與宮調(diào)式為主，徵調(diào)式溫和纏綿，宮調(diào)式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調(diào)有：哈弦、起板、導(dǎo)板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉里藏花、雷對(duì)調(diào)、一喲調(diào)、老公調(diào)、回龍調(diào)、垛板、調(diào)板、閘板、冒調(diào)花腔、四六長(zhǎng)腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調(diào)變化而來的過河調(diào)、趕腳調(diào)、送郎調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、疊斷橋、打牙牌、千金小組進(jìn)花園調(diào)、小放牛、八段錦、調(diào)兵調(diào)、葉落金錢等。

唱詞方面，由許多平衡對(duì)稱的上下句組成，多是由相對(duì)整齊的七字句或十字句的詞格，構(gòu)成柳琴戲唱腔的骨架。柳琴戲中的“三撐子”、“五字緊”、“八句娃子”、“十二句羊子”等均與其它劇種的唱詞排列不同，形成柳琴戲特有的句式結(jié)構(gòu)。因而對(duì)唱腔的發(fā)展變化起著十分重要的作用。

柳琴戲的語言藝術(shù)十分獨(dú)特，柳琴戲語言的通俗，與其故事的通俗、人物的通俗一起構(gòu)成了柳琴戲土里土氣的風(fēng)格。柳琴戲的語言就是蘇魯豫皖交界處的民間語言，具有通俗、生動(dòng)、形象、夸張、幽默、詼諧、風(fēng)趣的特點(diǎn)，能夠巧妙地運(yùn)用歇后語、打比方、俏皮話、諧音打岔、插話逗趣等手法，例如秫秫（即高梁）、饃饃（即饅頭）、怪好的（很好）、俺（我）的（dei）個(gè)乖乖來（表驚嘆）、俺（我）的個(gè)娘來（表感嘆）、下湖（去野外田地）、拉呱（談話）這樣的方言隨處都能遇到。