曹佩勇

劉一聞上海書協(xié)常務(wù)理事兼篆刻委員會(huì)副主任，中國(guó)書協(xié)理事，中國(guó)書協(xié)篆刻專業(yè)委員會(huì)副主任，西泠印社理事，中國(guó)篆刻藝術(shù)院任研究員，中國(guó)書法藝術(shù)院任研究員。2005年在山東臨沂王羲之故居建立“劉一聞藝術(shù)館”。2015年獲第五屆全國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)·藝術(shù)獎(jiǎng)。作品入展：1982年全國(guó)第一屆書法篆刻展，1984年全國(guó)首屆篆刻評(píng)選并獲獎(jiǎng)，1986年西泠印社首屆篆刻評(píng)展并獲獎(jiǎng)，1989年全國(guó)第四屆書法展并獲獎(jiǎng)，1991年當(dāng)代著名中年篆刻家邀請(qǐng)展，2006年首屆中國(guó)美術(shù)館書法作品提名展，2009年孺子牛名家書法展，2012年臺(tái)灣國(guó)父紀(jì)念館舉辦中華民族印譜原作展、澳門藝術(shù)博物館壬辰龍年雅集——學(xué)者書法展、翰墨傳承全國(guó)50家書法展，2013年三名工程書法展。舉辦個(gè)展：1987年劉一聞書畫篆刻展（上海），2000年劉一聞作品展（日照），2001年劉一聞書法展（上海）、劉一聞篆刻展（日本東京）。舉辦聯(lián)展：2014年翰墨西湖書法篆刻展（劉一聞鮑賢倫作品），2015年嘉平太和——?jiǎng)⒁宦?、羅步臻近作展。出任評(píng)委：1988年首屆國(guó)際金石篆刻大獎(jiǎng)賽，1992年全國(guó)第五屆書法篆刻展，1993年全國(guó)文博界書法篆刻藝術(shù)展，全國(guó)第二屆新人新作展，1994年全國(guó)第六屆中青年書法篆刻展、全國(guó)第三屆篆刻藝術(shù)展，1995年全國(guó)首屆篆刻藝術(shù)研討會(huì)，1997年全國(guó)第四屆篆刻藝術(shù)展，2006年全國(guó)第五屆篆刻藝術(shù)展，2007年全國(guó)第二屆書法蘭亭獎(jiǎng)、當(dāng)代篆刻大展、全國(guó)第九屆書法篆刻展，2008年全國(guó)第六屆篆刻藝術(shù)展，2009年第三屆全國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)、第十一屆全澳書畫展，2011年全國(guó)鄧石如杯書法大賽，全國(guó)第十屆書法篆刻大展，2012年全國(guó)第三屆行草書大展、第四屆全國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)，2013年全國(guó)“埇橋杯——孝行天下”書法展，2014年全國(guó)第二屆趙孟頫杯書法展、首屆萬(wàn)印樓國(guó)際篆刻大賽，2015年全國(guó)第十一屆書法篆刻大展。出版：《別部齋朱跡》《劉一聞?dòng)「濉贰秳⒁宦勛髌贰贰秳⒁宦勯郝?lián)書法》《一聞百聯(lián)》《中華民族印譜》《劉一聞書畫》《當(dāng)代篆刻名家——?jiǎng)⒁宦劸怼贰秳⒁宦効绦慕?jīng)》《得澗樓印選》《中國(guó)印章鑒賞》《印章》《一聞藝話》《一聞藝論》《對(duì)聯(lián)十講》《怎樣寫對(duì)聯(lián)》。主編：《印章藝術(shù)及臨摹創(chuàng)作》《海派書家——弘一》。編著：《中國(guó)歷代墨跡選——楷書》《惲南田畫集》《夏丐尊舊藏弘一法師遺墨》《古代四季詩(shī)詞印譜》。合著：《中國(guó)印章》《心經(jīng)印集》。

畫家陳丹青在他的《退步集》中說(shuō)，當(dāng)代中國(guó)油畫展是油畫家畫給油畫家看的。那么關(guān)于書壇，劉一聞先生在十屆國(guó)展中曾就國(guó)展書法的現(xiàn)狀，說(shuō)過(guò)一段，大約的意思就是作品總是在炫技，在技術(shù)上甚至有的還不讓古人，但就是品格不高、無(wú)靈魂的東西，此言直指當(dāng)代書壇死穴。我想作為國(guó)展評(píng)委的劉先生還是說(shuō)的客氣的，厚道的。其實(shí)當(dāng)代的名家中的大多，也是“失魂落魄”的。我也曾請(qǐng)教過(guò)劉一聞先生，您落筆時(shí)想過(guò)是寫給誰(shuí)看的嗎？自己，書畫家，還是普通藝術(shù)愛(ài)好者或者其他？劉先生回答：想寫出自己想說(shuō)的，無(wú)關(guān)他人。

劉一聞先生是當(dāng)代澤古益深，作品極具個(gè)人面目，創(chuàng)新力度最大的學(xué)者型書畫家、篆刻家，我當(dāng)然這么認(rèn)為。但凡真正的創(chuàng)新家，骨子里必定首先是一個(gè)服膺傳統(tǒng)的保守派，聽(tīng)來(lái)矛盾，實(shí)質(zhì)其然，所謂“尊古為新”，一切偽創(chuàng)新最終都是徒勞的。

劉一聞先生的作品從來(lái)沒(méi)有試圖綁架或左右觀賞者的審美意志，他的作品總是在靜靜的述說(shuō)，述說(shuō)他的審美理想。這是一種誠(chéng)懇的態(tài)度，一種學(xué)者的風(fēng)范，一種心對(duì)心的晤談。在他的作品面前，讀者很自然地漸入其佳境，慢慢的來(lái)領(lǐng)悟一聞先生“大味若淡”的深境了。

劉一聞先生書畫印文齊頭并進(jìn)，成為了新海派的標(biāo)志性人物

上世紀(jì)七八十年代的海上藝壇，承續(xù)著民國(guó)海派的余脈，可謂大師云集。一些碩果僅存的中、西畫領(lǐng)袖級(jí)的前輩，正當(dāng)藝術(shù)恢復(fù)期，以他們幾乎詩(shī)書畫全才型的高度，創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的輝煌，劉一聞生逢當(dāng)時(shí)，醞釀其中、得天獨(dú)厚，這是當(dāng)代學(xué)子無(wú)法再造的機(jī)遇，這些前輩的民國(guó)記憶和做派依然清晰、真實(shí)，海派此刻還延續(xù)著該有的腔調(diào)。1987年《劉一聞書畫篆刻展》的成功舉辦，使劉一聞先生為世人所矚目，名重大江南北。在那個(gè)年代里，舉辦這樣的個(gè)展固然需要勇氣，但更不可缺失水準(zhǔn)，劉先生藝術(shù)上的早熟，除了他的慧根和覺(jué)悟，應(yīng)該與當(dāng)時(shí)那種干凈的藝術(shù)氛圍和那批真誠(chéng)的大師前輩有著無(wú)法割舍的極其重要的因緣。在師友們的提攜鼓勵(lì)下，半個(gè)多世紀(jì)于書、畫、印的研究與實(shí)踐，自成蹊徑，風(fēng)格高標(biāo)，成為了新海派的標(biāo)志性人物。

劉一聞先生書法的地位應(yīng)該不亞于其篆刻在當(dāng)代的地位

劉先生書風(fēng)演變的過(guò)程脈絡(luò)清晰，水到渠成。他的早期作品剛?cè)岬靡?，健妍合度，清雅至佳亦是令人懷念的。近年其行書作品與早期作品所傳遞表達(dá)出的豐富消息而言，表現(xiàn)得更為空靈沉靜。線條更趨爽勁老辣，少有盤曲，刀刻意趣益顯，書卷氣、金石氣的融和，使他的行書作品面目清新卻古意盎然，看似冷靜，卻大有奔放處，其獨(dú)造的氣息、格局、用筆令人稱絕。論說(shuō)作品首要的當(dāng)是氣息格調(diào)，舍此又遑論其他。在劉先生軸、卷、冊(cè)眾多的創(chuàng)作形式中，對(duì)聯(lián)允稱經(jīng)典，成為各路藏家競(jìng)相收藏的目標(biāo)。而他的手卷、題跋作品因其更具有藝文史料的研究?jī)r(jià)值，舊紙老墨，又極盡雅致，展卷品玩、終令人不肯釋放，惜當(dāng)下能擅于此道者已屈指可數(shù)。

近來(lái)劉先生似乎更多用心于他的隸、篆，隨著年齡的增長(zhǎng)和印章市場(chǎng)價(jià)值的扶搖直上，雖索刻者陡增，但劉先生刻的卻反而少了，我想多寫篆隸或許是劉先生的另一種形式的篆刻表現(xiàn)或創(chuàng)作沖動(dòng)，如果他近期的行書是他印章款識(shí)的話，那么他的隸篆作品便是他篆寫的印面?？磩⑾壬`書作品如觀香篆，循煙云飄渺之跡，得萬(wàn)般變幻，任憑觀者騁懷感悟。劉先生寫隸不囿于常法，一改波碟的程式，筆法、畫意、刀味，相融無(wú)間。他的隸書是干軍之勢(shì)的大筆橫掃與曼妙勾勒點(diǎn)染的交響融匯，大筆定勢(shì)，小節(jié)扶正、滋養(yǎng)、平衡，兼施以畫家墨法，是謂打通文、野兩級(jí)，求得和諧一處，篆刻家又敏感于結(jié)體構(gòu)筑，故多有神來(lái)之筆，總令人耳目一新，成當(dāng)今書壇隸篆之別調(diào)，彌足珍貴。