聞娟

（江蘇宜興214221）

全手工制作紫砂茶壺的探討

聞娟

（江蘇宜興214221）

說到紫砂壺，總有人會(huì)問：是不是“全手工制作”？言下之意，好像還有“機(jī)器加工”的。其實(shí)紫砂壺到目前為止，還沒有“進(jìn)化”到用機(jī)械方式“一壓一個(gè)”來批量“生產(chǎn)”的。任何不同等級(jí)和檔次、有著千差萬別的紫砂作品，都是人們用手做出來的。

紫砂；手工；宜興

說到紫砂壺，總有人會(huì)問：是不是“全手工制作”？言下之意，好像還有“機(jī)器加工”的。其實(shí)紫砂壺到目前為止，還沒有“進(jìn)化”到用機(jī)械方式“一壓一個(gè)”來批量“生產(chǎn)”的。任何不同等級(jí)和檔次、有著千差萬別的紫砂作品，都是人們用手做出來的。所以，從廣義上來講：紫砂壺作品皆屬“手工”制品。但從收藏家與業(yè)內(nèi)專家看來，它們還是有著很大的區(qū)別。從成形工藝上來說，紫砂壺可分為：“全手工”與“非全手工”兩種范疇。而傳世經(jīng)典與名家精品，一般屬于前者。

傳統(tǒng)的紫砂壺全手工成形方式不外乎有“打身筒”、“鑲身筒”等的圓器、方器成形工序的專業(yè)技術(shù)；非全手工制作歷來也有“擋坯法”、“注漿法”等便捷成形的專業(yè)技巧。雖然最后的結(jié)果差不多，作品造型也會(huì)大同小異，喝茶使用與陳列欣賞的區(qū)別甚微，使得一般人難以分辨，但還是存在技術(shù)上與收藏價(jià)值上的較大差異。“全手工”作品的制作對(duì)作者本身的“基本功”要求甚高，原先宜興紫砂工藝廠規(guī)定的三年全手工學(xué)徒期，就是為了強(qiáng)化“基本功”?！叭止ぁ背尚喂に?，要求制作者對(duì)制作材料、工具的充分了解與制作技術(shù)相當(dāng)熟練，同時(shí)，還存在工藝手續(xù)繁瑣與周期性長(zhǎng)、容易變形與很難形成批量生產(chǎn)等困難因素。故而，出于商業(yè)利益的考慮，很多從業(yè)者一般不會(huì)輕易選擇這種工藝方式。而“非全手工”作品相對(duì)而言就容易很多，比如“擋坯”成形，首先對(duì)“打泥片”的要求就不是那么“苛刻”，對(duì)“泥性”及工具的熟知程度要求也不是太高。由于大部分成形步驟要借助“模具”，那對(duì)“基本功”的要求也不是太高。再加上具有可以開發(fā)很多的品種及可以大量的“復(fù)制生產(chǎn)”等優(yōu)點(diǎn)，所以“非全手工”作品極具普及性的使用價(jià)值與商業(yè)價(jià)值。

宜興紫砂茶壺的制作工藝種類上大概可以分為三種；全手工制作茶壺工藝，半手工制作茶壺工藝（石膏模型壺），手拉坯制作茶壺工藝（手拉坯壺）。全手工紫砂茶壺是指完全不借助模具或者使用很少量模具制作成型的紫砂壺。全手工紫砂工藝成型上，可以分為“拍打成型法”和“鑲接成型法”。外觀上全手工紫砂茶壺和半手工紫砂茶壺的最大區(qū)別是在于茶壺外表面痕跡上。全手工紫砂茶壺表面拍打痕跡明顯。半手工紫砂茶壺壺表面規(guī)整統(tǒng)一，雖然表面好看美觀但缺少靈氣力度；全手工紫砂茶壺泥片接片內(nèi)壁痕跡明顯，半手工兩片合攏一般只能在外面看到一條細(xì)接線。其實(shí)無論全手工制作的茶壺，還是半手工制作的茶壺各個(gè)局部與整體的銜接過渡，就是局部和整體的連接，這是真正代表作者的真實(shí)水平和審美眼光及學(xué)識(shí)修養(yǎng)情趣，架子搭不好，做得最好也枉來。

成功的“全手工”作品，都是高超的專業(yè)技能與脫俗審美眼光的創(chuàng)造結(jié)晶，其間凝聚與體現(xiàn)著創(chuàng)作者的汗水、智慧與綜合藝術(shù)素養(yǎng)。要求作者在制作時(shí)能有“眼到手到”、隨意賦形的把握能力。有鑒于“全手工”作品的難度，所以這類作品，都會(huì)選用上等的原料，更多的還是名家的經(jīng)典佳作。明代時(shí)大彬的成功，不僅是“善于總結(jié)前人之法”，更多的是“隨手制作，頗極精工”的“全手工”功力；清代陳曼生與楊彭年合作享譽(yù)于世的“曼生壺”經(jīng)典，也許當(dāng)初陳曼生看上的就是楊彭年的“隨意用手捏成，而有天然之趣”的高超“全手工”技藝。全手工紫砂作品，不但是體現(xiàn)了獨(dú)有的民族特色、藝趣品位，還會(huì)原汁原味地還原出傳統(tǒng)作品的精神面貌、神采風(fēng)韻。同一作者的同款作品，也會(huì)存有不同的變化，再有是數(shù)量有限，符合了當(dāng)前收藏品位與藝術(shù)品位的潛在價(jià)值觀，所以深受收藏家們的推崇與歡迎。

全手工制作茶壺的工藝流程很簡(jiǎn)單，首先要選料，再敲打厚薄均勻的泥片做身筒，在整個(gè)制作茶壺過程中，底片和身桶銜接處非常講究，泥片干濕度要掌握好，也就是要掌握好泥性，否則底部接口處容易開裂，底部容易變形。半手工制作茶壺顧慮相對(duì)少些。對(duì)于做了幾年全手工紫砂茶壺的藝人來說，要做好嘴和把并不難，但是，每把都要做出有個(gè)性有特色的把和嘴，再把把和嘴銜接到身桶上，做到非常協(xié)調(diào)悅目，確實(shí)不是件容易事。這就是局部和整體的連接，這就是個(gè)體美到整體美的統(tǒng)一。一步不協(xié)調(diào)，會(huì)影響整個(gè)茶壺整體協(xié)調(diào)美和諧美。壺蓋和的子，要與整體茶壺協(xié)調(diào)外，蓋子還得密封，的子要提拿方便，在茶壺整體里還得起到畫龍點(diǎn)睛的作用。真的好費(fèi)神。

茶壺表面的整理部分，全手工制作和半手工制作差別不大，要制作一把雅致的茶壺，茶壺表面明針功夫省不了。行家選擇茶壺，在看中泥料和款式及做工外，就是比的是精致協(xié)調(diào)整體感好。全手工制作紫砂茶壺，在于全手工制作茶壺的過程的靈活性和創(chuàng)造性中，作者會(huì)隨心情和靈感的不同感受創(chuàng)意出不同作品，新品新款就應(yīng)運(yùn)而生。也只有這樣才能不斷涌現(xiàn)出在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上傳承發(fā)展的紫砂藝術(shù)作品，紫砂藝術(shù)才能繁榮，才能使紫砂事業(yè)進(jìn)一步向前推進(jìn)。

[1]卞宗舜.中國(guó)工藝美術(shù)史[M].北京:中國(guó)輕工業(yè)出版社,2008.

[2]曲延波.中國(guó)明清紫砂壺藝鑒賞[M].上海:上?？茖W(xué)技術(shù)出版社, 2007.

[3]顧景舟.宜興紫砂珍賞[M].香港:三聯(lián)書店,1992.

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1005-5312（2015）35-0034-01