殷華

戴進(jìn)（1388-1462年），字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人，生活在明代前期洪武、永樂、宣德、正統(tǒng)、天順年間，終年75歲。

戴進(jìn)出生于浙江錢塘（今杭州）一個(gè)民間職業(yè)畫師家庭，其父是職業(yè)畫工，永樂時(shí)曾征為金陵宮廷畫家。戴進(jìn)從小受家庭熏陶，也喜歡繪畫。

戴進(jìn)傳世人物畫很少，《達(dá)摩至慧能六代像》卷是他幸存的早年作品，可看出他早年工細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)的畫風(fēng)與當(dāng)時(shí)流行的雄健一路的南宋院體畫風(fēng)接近。中年時(shí)，由于畫藝超群，宣德時(shí)由金陵貴族（戴曾隨父到過金陵）推薦到宮廷畫院供職，遭到宮廷畫家嫉妒，因進(jìn)呈《秋江獨(dú)釣圖》遭讒言而被宣宗逐出宮廷而流寓京城。居京期間，他淡于名利，結(jié)識(shí)了很多畫家、名士，畫風(fēng)從主宗南宋院體轉(zhuǎn)為博采諸家、兼容并蓄，與早期相比已有顯著變化，宋元等諸家畫風(fēng)在他作品中都有反映，如《冬景山水圖》《金臺(tái)送別圖》《歸舟圖》等，創(chuàng)作活動(dòng)頻繁，多有作品傳世，個(gè)人風(fēng)格漸成，名揚(yáng)京城。晚年時(shí)他離京返回杭州，賣畫為生，畫風(fēng)日趨成熟，創(chuàng)作進(jìn)入鼎盛期，此時(shí)傳世作品最多，如《春山積翠圖》、《南屏雅集圖》等，名氣不減京城，畫風(fēng)自成一體。

戴進(jìn)坎坷的經(jīng)歷造就了他清高絕俗的性格，反映在他的作品中，如《鐘馗夜游圖》軸、《葵石蛺蝶圖》軸等，不拘成法、自出新意，與時(shí)代迥異的畫風(fēng)既有獨(dú)創(chuàng)又不失偏頗，勁健而謹(jǐn)嚴(yán)，放逸而精微。遭受挫折使他全身心投入繪畫創(chuàng)作之中，成為一個(gè)畫派的創(chuàng)立者。

戴進(jìn)雖曾進(jìn)過宮廷，但主要藝術(shù)活動(dòng)和影響在民間。作為靠繪畫為生的民間職業(yè)畫師，他的繪畫技藝較為全面，山水、人物、花卉均擅，風(fēng)貌變化多樣，但大多數(shù)畫史都把他視為山水畫家，他流傳后世的聲名也主要是山水畫的杰出成就。他的山水畫主要源自南宋馬遠(yuǎn)、夏圭院體，取北宋李唐、郭熙之長(zhǎng)，將宋元水墨筆法融為一體，改變了南宋渾厚沉郁的風(fēng)格，勁拔縱橫。人物畫與山水畫相結(jié)合，技法靈活多變，題材有神仙佛道、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等。衣紋多鐵線兼“蘭葉描”，并創(chuàng)“釘頭鼠尾描”，行筆頓挫有力?；ɑ墚嬘泄すP設(shè)色和水墨寫意兩種面貌。早年畫風(fēng)勁秀，工整一路的比較多，中晚期筆墨趨于豪放，蒼勁挺拔，功力精深，不拘成法，自成一家。傳世作品較多，風(fēng)格各不相同。

戴進(jìn)山水畫有工整與粗放的變化。早年作品《歸田祝壽圖》卷，是他20多歲隨父到都城金陵（南京）時(shí)受人之托所作。主人公是著名書法家、奉訓(xùn)大夫兵部員外郎端木智。戴進(jìn)并未見過其人，整幅畫憑想象而作，點(diǎn)景人物僅勾輪廓?jiǎng)幼?，沒有五官表情，情節(jié)場(chǎng)面少具體性，多寫意性，以祝壽的人群表現(xiàn)壽慶，以高山松柏、仙鶴竹石、幽庭等象征歸隱，構(gòu)思巧妙。主山皴擦之法基本取法南宋院體，筆墨與自然物象分離，短碎、顫抖轉(zhuǎn)折變化的勾斫線條等，摻雜了諸多文人因素，表現(xiàn)出與元末的某些關(guān)聯(lián)。宋畫經(jīng)過元明變異，在戴進(jìn)的繪畫創(chuàng)作中已露出要發(fā)生質(zhì)變的跡象。

戴進(jìn)中年居京時(shí)的作品《冬景山水圖》軸，采用馬夏對(duì)角線分景法，同時(shí)又采用李郭之法，強(qiáng)調(diào)中景主山，前景遠(yuǎn)景均實(shí)寫，顯示出與李郭山水三段式構(gòu)圖法融合的趨向，重疊的主山表達(dá)山石的堆疊形式感，不用勾皴而用淡墨表達(dá)山石的陰陽面，創(chuàng)造出比李郭更加逼人的氣勢(shì)，體貌、構(gòu)圖、皴法、筆墨是明顯的南北宋融合趨向，展示出成熟的個(gè)人風(fēng)格。《溪堂詩思圖》軸是這種畫風(fēng)的進(jìn)一步發(fā)展，三段式構(gòu)圖更明顯，扭動(dòng)的氣勢(shì)更夸張，已無北宋繪畫中的深曠空間感，畫面的力感、動(dòng)感成為特色。

戴進(jìn)中年時(shí)有些作品，如《歸舟圖》等，風(fēng)格十分接近元代盛懋；《長(zhǎng)松五鹿圖》畫風(fēng)與元代高克恭《云橫秀嶺圖》接近，高克恭是由近及遠(yuǎn)，循序漸進(jìn)，戴進(jìn)則是強(qiáng)調(diào)近景的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)景，表達(dá)景境深遠(yuǎn)之感，這是戴進(jìn)構(gòu)圖的一大特色，這一特點(diǎn)在《冬景山水圖》軸、《溪堂詩思圖》軸中都有表現(xiàn)。墨色“稍過濃潤(rùn)”是戴進(jìn)的墨法特點(diǎn)?！斗卵辔馁F山水圖》學(xué)米芾、高克恭云山墨戲之作，內(nèi)容到形式都具文人畫意趣，山石樹木幾乎全用濃淡水墨暈染而成。這是戴進(jìn)的別體，而他影響浙派后繼者的是他平日的本色畫風(fēng)，而且更趨粗簡(jiǎn)。

《春山積翠圖》為戴進(jìn)本色畫風(fēng)發(fā)展到晚年的成熟作品，時(shí)年62歲。此圖源于馬夏，又不同于馬夏，近中遠(yuǎn)三景呈S形布局簡(jiǎn)潔明快，曳杖老者、抱琴書童一前一后緩步行進(jìn)在山間小徑，前面山腳處的茅屋遙相呼應(yīng)。云氣由畫底而生，籠罩近景山徑坡石，在中景處如一條輕紗縵穿過兩山之間消失，使景致變得迷離，加深了縱深感，動(dòng)靜結(jié)合。不再詳盡描繪周邊環(huán)境，留下許多空白，增加了畫面的開闊感。近處松樹畫法有“拖枝馬遠(yuǎn)”的味道，山石用淡墨大片皴染為主，筆墨更簡(jiǎn)勁粗放，濃墨點(diǎn)苔，近濃遠(yuǎn)淡。人物線條粗健有力、轉(zhuǎn)折方硬。

戴進(jìn)的山水畫風(fēng)形成與馬夏、李郭兩派有著極其深厚的關(guān)系，但不落馬夏、李郭窠臼，在融合中形成自身獨(dú)特風(fēng)格。

戴進(jìn)人物畫有工筆和粗筆兩種。《達(dá)摩至慧能六代像》卷是其早年人物畫作品，人物為主，山水為輔。人物師法南宋劉松年、李唐，線條用細(xì)勁的“鐵線描”和流暢的“蘭葉描”，神態(tài)生動(dòng)，是師承南宋院體的典型風(fēng)格，情節(jié)富于變化，人物神態(tài)各異，顯然是受杭州佛畫影響，與唐代相比更具世俗寫實(shí)因素，繼承了宋代以來道釋世俗寫實(shí)的傳統(tǒng)。山石用細(xì)密的小斧劈皴，巨峰淡墨渲染。此畫筆墨技法功力深厚，工細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)，為早期工筆人物畫的重要代表作品。中年時(shí)粗筆人物畫《羅漢》軸，筆墨更為粗放。另一幅《月下泊舟圖》則表達(dá)了他孤獨(dú)凄涼的情懷。

戴進(jìn)畫中塑造的官員、士子、神仙道釋、世俗人物等題材等多取自對(duì)生活的觀察、了解與體驗(yàn)，與生活緊密聯(lián)系，有很強(qiáng)的生命力，因而受到推重。

戴進(jìn)的花卉畫有工筆設(shè)色、水墨寫意等多種風(fēng)貌。傳世作品《葵石蛺蝶圖》軸是一幅工筆設(shè)色花卉作品，詩情畫意，耐人尋味。一顆蜀葵占據(jù)整個(gè)畫面中心，湖石、翩翩起舞的彩蝶動(dòng)靜結(jié)合，矯健挺拔的蜀葵在畫中十分突出，可視為畫家個(gè)性的寫照。

戴進(jìn)晚年回到故鄉(xiāng)錢塘，課徒賣畫為生，創(chuàng)作進(jìn)入鼎盛期，追隨者眾多。浙江畫派以錢塘為中心，影響到周圍地區(qū)，擴(kuò)大到留都（南京），以江夏人吳偉為中心，進(jìn)一步強(qiáng)化了戴進(jìn)縱逸簡(jiǎn)放的風(fēng)格，更加雄健豪放，奠定了浙派的風(fēng)格基調(diào)，浙派進(jìn)入發(fā)展高峰期，除了錢塘及周邊地區(qū)師承戴進(jìn)畫風(fēng)的畫家群外，與戴進(jìn)有間接關(guān)聯(lián)，即師吳偉或戴吳并師的畫家、部分宮廷畫家也囊括其中。

戴進(jìn)去世后，吳門文人畫派崛起。實(shí)際上，戴進(jìn)的畫風(fēng)對(duì)文沈繪畫創(chuàng)作都產(chǎn)生過影響，沈周臨摹、收藏過戴進(jìn)的繪畫作品，文沈畫中都可找出戴進(jìn)的繪畫痕跡。

戴進(jìn)作為明代前期卓有成就的畫家，創(chuàng)立了宗馬夏、兼取北宋及元人的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌，對(duì)明代畫壇及后世畫家有很大影響，在現(xiàn)代很多畫家的繪畫作品中也能找到他的繪畫風(fēng)格。

（責(zé)任編輯：李珍萍）