摘要：情節(jié)作為小說(shuō)構(gòu)成的三要素之一，在敘事性文藝作品中具有展示人物性格、表現(xiàn)人物之間以及人物與環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系和矛盾沖突的重要作用。但是在現(xiàn)代和后現(xiàn)代的作品中，出現(xiàn)了對(duì)情節(jié)淡化甚至是無(wú)情節(jié)的處理，企圖以意識(shí)流代替情節(jié)在敘述文體中的重要意義，情節(jié)漸漸走向模糊。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）06-0003-01

現(xiàn)今人們對(duì)情節(jié)這一概念漸漸的模糊，故事與情節(jié)往往混為一談。但實(shí)際上它們雖有聯(lián)系，但是側(cè)重點(diǎn)卻略有不同。與故事不同，情節(jié)是呈現(xiàn)型，重視時(shí)間的因果聯(lián)系，可打破時(shí)間關(guān)系，對(duì)事件進(jìn)行嚴(yán)密的組織安排，比故事呈現(xiàn)更多的藝術(shù)性。情節(jié)重要的不是時(shí)間的本身，而是作家對(duì)時(shí)間的組織、安排，是超越了具象之下的一種形式意味，是具有高度概括性，抽象性的思維模式的反映。例如：“去廁所是一個(gè)具體的事件，但是在去廁所的過(guò)程中經(jīng)過(guò)怎樣的曲折發(fā)展則是作家對(duì)事件的組織安排并使其成為了情節(jié)。

情節(jié)作為敘述性文體作品的基本要素，在作品中具有不可忽視的意義。

首先表現(xiàn)在，情節(jié)為人物形象的塑造和人物性格的發(fā)展提供了平臺(tái)。在小說(shuō)創(chuàng)作中，作者的重要任務(wù)是塑造典型人物。因?yàn)樗欠从成畹氖侄?。典型人物性格的形成、發(fā)展是通過(guò)人物間的復(fù)雜關(guān)系以及從人物間的矛盾所產(chǎn)生的一系列生活事件中顯露出來(lái)的，也就是通過(guò)情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的。情節(jié)服務(wù)于人物形象的刻畫(huà)，情節(jié)展現(xiàn)人物的行為方式，并通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)反映人物性格。其次，情節(jié)與人生異質(zhì)同構(gòu)。沖突是生命的基本事實(shí)和普遍現(xiàn)象，無(wú)論是人還是世界上的任何一種生物，只要有著生命就蘊(yùn)含著沖突，人與人之間的沖突，人與環(huán)境之間的沖突等等。正是這種沖突構(gòu)成了人生命的情節(jié)，它是一種普遍的現(xiàn)象。一部作品的創(chuàng)作，往往就是作家對(duì)生命的體驗(yàn)，對(duì)人生的體會(huì)。如果作家認(rèn)為社會(huì)是混沌的，難以清晰的認(rèn)定的，那么作家就會(huì)以混亂呈現(xiàn)在讀者面前。但是之所以有情節(jié)，就是將生命的運(yùn)動(dòng)從不平衡而走向平衡。通過(guò)情節(jié)給世界一個(gè)秩序，使之清晰化，使世界變得容易體認(rèn)。所以，情節(jié)就是對(duì)世界的藝術(shù)安排，它給世界一個(gè)秩序，使得人生的過(guò)程充滿(mǎn)命運(yùn)和秩序化。

再次，從讀者的角度來(lái)看，情節(jié)在作品中的閱讀價(jià)值與生命內(nèi)涵。情節(jié)的懸念與拖延激發(fā)讀者的懸想與期待，吸引讀者進(jìn)入藝術(shù)的世界，從中享受到不平淡的閱讀趣味?，F(xiàn)在許多暢銷(xiāo)作品之所以暢銷(xiāo)的原因，也與這種情節(jié)懸念的設(shè)置有著密切的聯(lián)系。無(wú)論是在文學(xué)作品中還是在影視作品中，常常都會(huì)有一種“連載”的方式出現(xiàn)，比如前一時(shí)期，紅遍網(wǎng)絡(luò)的小說(shuō)“斗破蒼穹”，小說(shuō)歷時(shí)之長(zhǎng)，但是卻仍有眾多的讀者不厭其煩的等待閱讀，等待更新，它的魅力之所在就是情節(jié)的懸念性，讓讀者有一種欲罷不能的功能，那種好奇心推動(dòng)者讀者對(duì)作品的求知欲。曾經(jīng)看過(guò)海巖的一部作品《平淡生活》，不是從正面講述丁優(yōu)的故事，而是先說(shuō)明了小說(shuō)的一位作家聽(tīng)述別人的故事來(lái)為自己的作品尋找靈感，并且以他人講述內(nèi)容的多少和精彩的程度來(lái)作為報(bào)酬的衡量。這時(shí)，有一位叫丁優(yōu)的小女孩為了掙錢(qián)來(lái)講述自己的故事，從而才開(kāi)始了故事的回憶，并一步步的設(shè)置懸念，讓讀者有欲望知道這個(gè)小女孩兒的身上到底發(fā)生著怎樣的故事。所以情節(jié)的懸念提高了閱讀的價(jià)值。

情節(jié)的險(xiǎn)怪新奇可以多方面的調(diào)動(dòng)，錘煉讀者的生活體驗(yàn)，挑戰(zhàn)人生的平淡，豐富讀者的閱讀趣味。同時(shí)，情節(jié)的特殊描寫(xiě)，藝術(shù)的啟發(fā)，讀者的智慧，會(huì)使其獲得人生發(fā)現(xiàn)和理解。人生本是平淡的，有著難以實(shí)現(xiàn)的想象和愿望，這時(shí)讀者便會(huì)從作品中尋找安慰。假使連那些作品都是無(wú)聊的平淡的，自然不會(huì)引起讀者的閱讀興趣。相反，新奇怪誕反而成了大眾所愛(ài)。例如，當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的《哈利波特》，它的成功不在于語(yǔ)言多么優(yōu)美，意義思想多么深刻，而在于它情節(jié)的新奇險(xiǎn)怪，人們向往那種挑戰(zhàn)的生活，也向往著可以擁有那樣一把“掃帚”來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的愿望，所以，情節(jié)對(duì)于一部作品是否成功是有著不可忽視的意義的。

最后，適宜的情節(jié)進(jìn)行適當(dāng)?shù)陌才艑?duì)作品的成功又是一重大的關(guān)鍵性因素。托爾斯泰說(shuō)在《什么是小說(shuō)》中提到：“一個(gè)適宜的情節(jié)能把所有的雜亂無(wú)章的思想，觀察和知識(shí)組織起來(lái)，而且常常在頃刻之間，簡(jiǎn)直在幾秒鐘之內(nèi)，這就和苛性反應(yīng)劑一樣?！庇纱宋覀兛梢钥闯觯楣?jié)就像是一部作品的靈魂，必須對(duì)“肉體”即事件進(jìn)行嚴(yán)密的組織才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的文章。

然而，現(xiàn)今除了一些供消遣用的作品（如暢銷(xiāo)書(shū)、偵探或驚險(xiǎn)小說(shuō)），現(xiàn)代作家一般摒棄了情節(jié)的完整性和戲劇性，力求再現(xiàn)日常生活中的偶然性。那么情節(jié)會(huì)消失嗎？答案是否定的，情節(jié)作為敘事性作品的基本要素，是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的。在《敘事學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究》中寫(xiě)出：“與此相對(duì)照，結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)家查特曼斷言，‘一個(gè)敘事作品從邏輯上來(lái)說(shuō)不可能沒(méi)有情節(jié)?！麉^(qū)分了‘結(jié)局性情節(jié)’和‘展示型情節(jié)’。傳統(tǒng)情節(jié)屬于結(jié)局性情節(jié)，它的特點(diǎn)是有一個(gè)以結(jié)局為目的的基于因果關(guān)系之上的完整演變過(guò)程。而意識(shí)流等現(xiàn)代嚴(yán)肅作品中的情節(jié)則屬于展示型的‘情節(jié)’。它的特點(diǎn)是‘無(wú)變化’和‘偶然性’。這種情節(jié)以展示人物為目的，不構(gòu)成任何演變。作者僅用人物生活中一些偶然發(fā)生的瑣事來(lái)引發(fā)人物的內(nèi)心活動(dòng)以及展示人物的性格，顯然與他重視作品結(jié)構(gòu)的立場(chǎng)有關(guān)。”所以，情節(jié)不會(huì)消失。

而隨著文學(xué)的不斷進(jìn)步，小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展也有了新的趨勢(shì)，故事的內(nèi)容由“奇”到“凡”，故事的情節(jié)由“繁”到“簡(jiǎn)”。松動(dòng)了因果的鏈條，由“清晰”走向“模糊”，但是毋庸置疑的是，情節(jié)在敘事性文體作品中的重要作用與意義是永遠(yuǎn)不會(huì)變的，情節(jié)也不會(huì)消失。